CKEAAOWA MOR. печатью символистических влияний произведениями. Вдумайтесь в то, как существенно отразился созилательный опы налнего социалистического общества на содержании и характере романов маститого Андрея Упита, написанных в уеловиях Советской ЛатBHH. В aune B. Bepecacsa, М. Пришвина, C. Cepreepa-Iicucxoro, h. Тренева мы имеем пиюалелен, творческий юблик которых сформировалея в дореволюционные годы. Но разве в последнем цикле «Невыдуманных раюскавов» Вересаева, в лучших совет= ских пьесах В. Тренева, в «Севастопольской страде» С. Свртеева-Ценского или во воем, что было написано М. Пришвиным 8a последние двадцать лет, не привлекает Hac новое ясное видение мира? Насколько глубоко было влияние революпионно-преобразуемой действительности на внутренний мир писателей, евидетельствует тот факт, что многие лучшие наши писатели ечитали 6ебя обязанными 10 внутреннему побуждению возвращаться в прежним редакциям своих крупнейших произведений. . В высшей стенени знаменателен с этой точки зрения тот факт, что незадолго до смерти Максим Горький созлал новую по своей идейной напрарленноети редакцию пьесы «Васса Железнова». Когда обращаешься к сравнению двух редакций «Ваесы ЗЖелезновой», когда читавшь романы Андрея Упита советекой по ры или книги автобиографической трилогии Федора Гладкова и многие другие про изведения на темы исторического пронло10, невольно приходят на память ¢.10Ba Горького. о том, что нам необходимо осмыслить события прошлого в свете мараеистско-ленинекого учения. Отпечаток характера нашей эпохи на poманах; стихах, позмах, пьесах, написанных на исторические т6мы, сказалея ужев том, что литераторы обращали свое внимание прежде веего на переломные, наиболее храматические эпохи исторического прошлого. В лучших произведениях, написанных на историческом материале, признаки меода социалистического реализма проявая= ются в первую очерель в том, что в них главной действующей силой истории выступает народ. Терпели творческое поражение те писатели, которые, следуя мертвым канонам прежней исторической белаетристики, становились в позу эстетического любования атхаическими подробностями далокото прошлого, идеализировали его. Историческая тематика неоднократно становилась ареной буржуазно-националистических вылазок, когда пол прикрытием патриотических побужлениий возвышалиеь и идеализировались «герюи», игравшие реакционную роль в истории (напримеф, Джелал=ад-дин, Едигей, Кенесары Васымов и Др.). И партийноеть нашей литературы, и ee стремительное движение вперед, направленнНое на зыявление Bee HOBAIX H HOBBIX: возможностей метода социалистического реализма, с Наибольшей силой и выразительностью проявились в произведениях, посвященных нашей советской современ: ности, жизни трудящихея города и деревни, их борьбе за коммунизм. Налии писатели не забыли слов М. Горького, который говорил на Первом съезде: «Социалистическая индивидуальность, как мы видим на примере наших героев труда, которые являютея цветением рабочей массы, — социалистическая индиви_дуальность может развиваться только В условиях коллективного труда, поставившето перед с000ю высочайшую и мулрую цель освобождения трудящихея веего мира из-под искажающей людей власти капитализма». 1 Именно в силу этого литература, желая наиболее рельефно’ изобразить пинамический процесс становления социалистической личноети, не могла обходить такую важную сторону жизни советского общества, как развитие напей индустрии, развитие нашего рабочего класса, всегда в03- главлявшего борьбу трудящихся за социалИЗМ, Миллионы читателей запомнили и полюбили Глебь Чумалова, Петра Суйкова, Алешу Маленького, Ивана Гору, Семена Лавыдова и десятки других 9бразов рабочих людей из романов Глалкова, Фадеева, Алексея Толстом, Шолохова и MHOгих иных советских писателей. На страницах романов Фурманова, Серафимовича и других советских писателей старшего поколения читатели ветречали родные им образы рабочих, совершавших революцию, с оружием в руках защищавлтих ее завоевания, & вате» возглавлявитих етроительство социализма в Городе или деревне. Bo многих книгах, появившихея в период первой и последующих пятилеток, в произведениях Катаева, Эренбурга, Кетлинской, Крымова, а в послевоенные годы в книгах Почетова. Попова, Ажаера, Мустафина, Мехти Гусейна и других читатели увидели, нарялу © рабочими, ставшими инженерами и организаторами производства; мастеров труда, тех самых рядовых деятелей борьбы за коммунизм, которые превращают труд из тяжелой обязанности «в дело чести, в дело славы, в дело доблести и геройства». И в самых удачных из обравов, созданных вышеперечиеленными писателями, как яркие крупицы благородного металла в породе. сверкают достоинства soleil, превративших труд из тяжелой подневольной обязанности в высокую поэзию. Эти крупицы есть. И метод социалиетического реализма помог писателям разглядеть эти крупицы и посильно осветить их свойм дарованием. Но как же еще мало в нашей литературе этих среркающих крупиц; в каком большом долгу находятся наши писатели перед миллионами «лелателей» материальных ценностей! Й как бы мы ни были щедры на похвалы Норалореким лостижениям писателей, прокладывающих лорогу мощной поэзии трудового героизма, властно свучашей в реальной жизни, мы вое же лолжны будем признать, 910 © наибольшей поэтической силой радоеть Творческого Труда Ироовучала в уральских скавах Павла Бажова, повествовавиего ю мастерах, Умевших В черной ночи рабского труда нести неутасимый огонь трудового влохновения. При всех больших и отчетливо 064346: национальная литература пришла к своему Второму съезду, мы < гордостью можем сказать, что в последние восемь-девять лет все братские литературы немало сделали в разработке интернациональной тематики. За последние годы наша прозх На WHтернациональную тему пополнилась целым рядом широко популярных в народе произведений — недавно законченной MOHYментальной трилогией «Песнь над водами» Ванды Василевской, романом «Тегеран» Г. Севунца, романом «Наступит день» М. Ибрагимова и рядом других книг. В репертуаре советокого театра послевоенных лет не последнее место заняля пьесы В. Симонова, Б. Лавренева, В. Собко, Я. Галана, А. Якобсона и других созетоких драматургов. В послевоенные годы юсобенно сильно зазвучала интернациональная тема в нашей поэзии. На, высоком уровне сатирического обличения в духе традиции «заграничных стихов» Маяковского написаны такие книги, как «Друзья и враги» В, Симонова, «Два потока» Н. Тихонова, «Английские впечатления» М; Бажана, «Ва синим морем» А. Малышко, «Индийская балдада» М. Турсун-заде, «Негр говорит» Самеда Вургуна. Хорошие, сильные и выразительные стихи © борьбе за мир, о борьбе трудящихся написаны М. Танком и П. Бровкой, П. Тычиной, М. Рыльеким, Я. Шпортой, Г. Леонидзе, Г. Абашидзе, С. Чиковани. Е. Долматовеким, д. Onracrirным и друтими советекими поэтами. Следуя боевой традиции Демьяна Бехного и Маяковского, атакуют врагов мира своими сатирическими стрелами С. Мар: шак, А. Безыменский, 0. Михалков, С. Васильев, (. Олейник и другив наши поэтыватирики. Разработка нашей литературой инлернациональной тематики особенно важна, В настоящее время, когда происки поджигатеЛей войны начинают носить угрожающе провокационный характер, когда особенно необходимо обострять бдительность миролюбивых сил мира и укренлять их волю к активному отпору полжигателям войны. 0 новой, невиданной роли литературы в жизни общества, ярко и выразительно свидетельствует судьба таких а как «Педагогическая поэма» А. Макаренко, «Тимур и его команда» А. Taitiapa И «Живая вода» А. Кожевникова. «Недатогическая поэма» — произведение совершенно новое по своим жанровым признакам. Уже в течение почти двух десятилетий, переступив рамки своих литера турно-эстетических функций, «Педагогическая поэма» оказызает сильнейшее влияние на формирование новой, социалистической педагогики. Максим Горький говорил с трибуны Первого съезда: «Социалистический реализм утверждАет бытие как деяние, как творчество, цель которого — непрерывное развитие ценнейших индивидуальных с10е обностей человека ради победы его над силами природы, ради его здоровья и долголетия, ради великого счастья жить на земле, которую он сообразно непрерывному росту его потребHocTeH хочет обработать всю как прекрасное жилище человечества, объединенного в одну семье». Именно этими, так ясно обозначенными Горьким чертами метода сощиалистическоTO реализма отмечены все очевидные творческие удачи нашей многонациональной литературы за прошедшие два десятилетия. Но, если литератор будет пытаться изображать деятельность человека односторонне, не раскрывая ее цели, не выясняя жизнь личности во всех ее проявлениях, он неминуемо потерпит неудачу. Неудач такого рода немало было подмечено критикой за последние годы. Безуслогным достоинством ‘Tamora, например, романа, как «/\уурбины» В. Кочетова, выдедляющим его в кругу других книг, написанных на темы из жизни рабочего класса, является, условно говоря, как раз «трехмерность», то есть полнота в изображении людей, мых недостатках, с которыми наша многошеустройство», изолирует героев от главного в их жизни — от общественно важного дела. Мне думается, неудача много‘опытных писателей Ильи Эренбурга в повести «Оттепель» и Веры Пановой в романе «Времена года» проистекает Borre не оттого, что авторы этих произведений coсредоточили внимание на критике теневых явлений жизни. Это их неотъемлемое право. Беда в том, что, вопреки объективных законам метода, оти встали на нетвердую почву абстрактного «душеустроительства» й противопоставихти закономерностям развития личности общественного человека произвол авторских субъективных представлений о советском человеке, как субъекте, личная жизнь которото резко отграничена от его общественной жизни и его трудовой деятельности. У врагов советской литературы, е пеной ‘У рта атакующих принцип партийноети, восстающих против метода социалистического реализма, в большом ходу утверждение, будто наша литература вся на одно ЛИЦО, ЧТо у советского писателя отбирается право на творческую оригинальность, на свободное проявление творческой индивидуальности, а у литературы тем самым будто бы отнимается возможность на развитие. на движение влеред многими copeBнующимиея между собой течениями. Полвека тому назад В. И. Ленин в своей статье «Партийная офганизация и партийНая литература» писал, что «литературHoe дело всего менее поддаетея механическому равнению, нивелированию, гоеподетву большинетва над меньшинством», что «В этом деле безусловно необхотимо обеепечение большего простора личной инициаTHBC, индивихуальным склонностям, простора мыели и фантазли; форме и содержанию»: Эти слова Ленина, которые ныне пражтически подтверждены веем развитием нашей литературы, прелнолагают, my 090- щем налравлении разработки метойа еоцийлистическото уватизма, возможюноеть существования разнообразных течений, творческого соревнования между Нами; Возуожность широкого дискуссионного обсужде= ния преимуществ того или иного течения. Только тот, кто неё желает видеть, He увидит разницы между Алекевем ТолНо неудача неизбежно настигнет того писателя, который впадет в мелкое «дутым и Фелиным;, Погодиным и Корнейчу(Начало на 2-й стр.). мо, грубо, зримо» обнаружились бы крен» кие венья преемственности гражданской и лирической тратиции современной 6оBeTCKOH поэзии и Маяковского. Славная горьковокая традиция пламенной писательекой публициетики нашла в годы Великой Отечественной войны epoe замечательное развитие в деятельности большой труппы советских писателей. аль, что в послевоенные годы многие писатели, зарекомендовавшие себя превосходными мастерами пуюлициетики, oT0- шли от работы в этой области, хотя совершенно ясно, что в эпоху острой «xoодной войны», с одной стороны, и напряженной созидательной работы COBETских людей — с другой, для nmeatenaпублициета открыто широчайнее поле деятельности. гах, которые были написаны и представлеНЫ на суд читателя, й Тысячами исчисляются написанные и изданные за двадцатилетие книги писателей всех братских народов СССР. Сотни пьес за это время поднялись на долгую или короткую жизнь на подмостки театров. Сверкнули яркой жизнью на белом полотне экранов многие картины, поставленные по еценариям, созданным писателями. И ни докладчик, ни содокладчики, сколько бы их ни было, не смогли бы не только оценить, но хотя бы коротко проаннотировать все, что ва эти годы написано и предстало перед судом советского и зарубежного читателя и зрителя. Как показывает опыт нашей литерамуе ры. переход ‘из общего потока произведений в «обойму» любимых книг, как пра» вило, зависит не от «направляющего» воздействия Союза писателей, не от пропагандистских усилий критики, & единственно от самого характера произведения, OT ето идейно-художественных достомнетв, Если книга не оправдывает надежд читателя, никакая сила не сможет закрепить ее в фонде «непрехолящих ценностей». Чтобы дать представление о творческой деятельности советских писателей за два десятилетия между оъездами, следует хотя бы назвать произведения, надолго запавшие в память читателя. После Первого съезда писателей мы быЛи свидетелями завершения таких вытающихся многотомных произведений, ВаАк «Иивнь Влима Самгина» ° М. Горького, «Тихий Лон» М. Шолохова, «Хожкдение по мукам» и «Петр Первый» А. Тодетого, «Бруеки» Ф. Панферова, вторая книга большого (к сожалению, не завершенного еще) романа А. Фадеева «Последний Из Удэте». Творчество советских писателей старшего поколения обогатило нашу литературу иногими значительными и для литературного пути авторов и для развития всей е0- ветекой литературы книгами; На примерах мнолих пройзведений, ©озданных писателями многонациональной ©0= ветекой литературы, докладчик покавывает, кавих значительных успехов достигTH проза, поэзия, драматургия, публицистика и очерк, кинодраматургия, детская литература ва период между первым и вто= рым съездами. За эти голы большой вклад в литературу сделали представители ©таршето поколения ссветеких писателей. Вы= двинулись в литературе и завоевали CBOHми произведениями широкую читательскую аудиторию писатели, вступивиие в литературу после Перволо съезда. Особенно много Молодых писателей пришло в литературу в послевоенное вуемя. ком, Тватловским и Асеевым. Исаковским й Сельвинеким, Бажаном и Малышко, Вулепоювым и Танком и так далее и так далее. Писатели, одинаково оценивающие явления жизни и поведение людей, бесконечно разнообразны в выражении в художественном образе результатов своего видения и чувствования. Пу нас, как во всякой литературе, есть литераторы, которых, не прочитав фамилии над или под их «творением», невозможно отличить друг от друга, но это не вина метоха социалистического реализма, а следствие бездарности, ибо бездарноств всегда безлика. Три десятилетия развития нашей литературы показали, что по мере разработки талантливыми писателями самых различных сторон, качеств и особенностей метола социалистического реализма литература наша приобретает все большее многообра3Ие творческих стилей, индивидуальной манеры, писательских <«почерков». У нас в пределах единого направления не только могут быть, Но есть разнообразные течения. отличающиеся друг от друга самыми различными особенностями. Строители комиунизма-—гевон ваших кинг Нашему съезху предшествовала провэтенная на страницах газет довольно оживленная дискуссия на тему о положитеаьном герое ‘в советской литературе. Дискуссия эта, раэмельчилась. УчаетниКИ ее не взяли ва основу спора ботатый материал, накопленный уже нажтей лите= pary pon. Обращаяевь же непосередетвенно в тем произведениям, которые оказали сильнейшее воздействие на формирование характера молотого советекого человека, мы моMOM сказать, что этот материал начисто отровергает доводы людей, толкающих нисателей на путь холодной штамновки «идеальных героев». Никто не станет отрицать того, что такие книги, как роман Н. Островекото «Как закалялась сталь», роман А. Фадеева «Молодая гварлия», книга Б. Полевое «Повесть © настоящем человеке» или «Тимур й его команда» Аркадия Гайдара, выграли ий играют огромную роль в формировании характера нашей молодежи. Чем же привлекли к с56е сердца молодежи безусловно «положительные» герои этих книг? Тем, что они во всех своих проявлениях были «идеальными»? Совсем наоборот, Именно в этих книгах (и в этом секрет их невиданной популярности) герои как раз не просм и не бездумно проходят сквозь строй испытаний, ветающих на их пути. Им очень нелегко дается конечная победа. Как из рога изобилия, сыплет жизнь нь голову Павла Корчагина испытания олно другого тяжелее. Тем тверже становится сталь его характера, закаляемая на жарком огне этих испытаний. За то, что не наотмаль рубил писатель тугие узлы судьбы героя, а раскрыл всю сложную диалектиКу его очень трудной жизни, за это и полюбил читатель Павла Корчагина, сделав его примером для своето поведения. Читатель полюбил Павку за то, что в его действиях, в ето представлениях о жизни с9- четаетея близкий серлцу человека нашей великой революционной Эпохи суровый реализм с самым выеоким пафосом молодой героики. Но Павел Корчагин не исключение. Разве подросток Тимур у Гайдара иде альный советский «пай-мальчик»? Разве настипнутый неумолимыми обстоятельствами, раненый в бою летчик Мересвев просто и сразу находит ответы и решения сложных вопросов евоей Судьбы? Разве не посещают его приступы малодушия и отчаяния? Разве идеален й безупречен его характер? Разве везде соразмерны © «абсолютно комсомольскими» его поступки и тешения? Разве в разнохартактерном коллективе героическ ой молодежи краснодонской «Молоrout гвардии» не раэличаем мы каждое лицо, каждый характер, каждый темперамент именно потому, что перед лицом трудных для молодых сердец испытаний героические юноши и девушки ведут себя не по заданной автором логике выявления «идеального» характера, & по живой логике поведения, присущего строю личности каждото. И нечего греха таить, наименее «идеальные» характеры Сережи Тюленина и Любы Шевцовой волнуют веего вильнее сердце мололого читателя. вели величайшие писатели прошлого гоздали бессмертные образы «лишних людей» от принца Гамлета до Онегина и Печорина, если их самые любимые герои, гневно отрицая существующий порядок жизни, часто оказывались перед глухой стеной, отделяющей их от будущего, . или искали выхода в утопической идеализации прошлого, то советские писатели, опираясь на учение марксизма-ленинизма, на преобразующую мир резюлюционную деятельность Народа, получили возможность созлать 00браз нового героя. окрыленного радостью революционного деиствия, видящего далеко вперет будущее человечества, т Характеры положительных героев, созданных советской литературой, каки подход в их изображению, многообразны. Они оставляют неизглалимый след в читательских сердцах и делают великое дело формирования нового человека социалисти* ческого общества. При созлании сатирического, отрицарельного образа невозможно и вредно пытаться созлавать реценты сочетания тем= ных и светлых тонов личности персонажа или общественного фона произведения: Столь же вредно пытаться регламентировать соотношение передового и отеталого илн передового и «обычного» в образе и характере положительного героя литературного произведения. Любая регламентация сразу же омертвляет образ и книту, приводит к подмене жизненной убедительности дидактической нравоучительноетью. живой, реальный человеческий образ, взятый из гущи жизни, только в том случав соскользнеёт с твердой почвы реальности, вели автор, вопреки жизненной правде, перегрузит героя всякими лоблестями сверх того, что может он, этот герой, выдержать. 0браз Сергея Тутаринова, порожденный реальностью нашей колхозной жизни в послевоенные годы, запечатлевший в себе живые черты нашего передового созременника, получилея бы неизмеримо более сильным и убедительным, если бы влюбленный в Него автор в книге «Свет над землей» не поставил себе целью yrpwoeванно подчеркнуть его хорошие качества. Слелав это, Бабаевский нарушил реальные нормы роли личности в жизни в01- левтива и, приблизиз Тутаринова к «илеалу», оказавшемуся уже над коллективом, подорвал читательское доверие в прардиBOCTH развития этого образа. акаясь образов крупных гобуларетвенных деятелей, деятелей науки, искусств, и литературы, созданных нашими писателями в последнее двадцатилетие, в частности В Послевоенные годы, следует отмеТить, что здесь нередко наблюдались, 90е0- бенно в произвелениях драматургии и ки= Нодраматуртии, случай нешравильного, исваженного изображения роли личности в истолии. В связи с Такими фактами, имевшими иеето в нашем искусстве, не вредно будет напомнить напиюанные сто четыре года тому назад слова Маркса и Энгельса © том, как же следует изображать люлей, ветавших во главе политического движения, слова, имеющие и более. широкое еначение. _ «Было бы весьма желательно, —писали они, — чтобы люди, стоявшие ро главе партий движения, — до рерюлюции ли, В тайных обществах или печати, после нее IM, в качестве официальных лиц,— были, наконец, изображены суровыми рембрандTOBCKUMH красками во всей своей жизненной яркости. Все существующие описания никогда не рисуют этих лиц в их реальHOM виде, а лишь в официальном виде, © котурнами на ногах и с ореолом вокруг толовы. В этих преображенных рафаэлевских портретах пропадает вся правдивость изображения». В свое время партия напомнила нам о назначении советской литературы: * «Задача советской литературы вобтоит B TOM, чтобы помочь государству правильно воспитать молодежь, ответить на ев вапросы, воспитать новое поколение бодрым, верящим в ©во6 дело, не боящимея прелятствий, готовым преодолеть всякие препятсТвия». Для того, чтобы с честью выполнить эту великую историческую задачу, литература наша не может идти по пути еозлания «идеального героя» или образа «идеальной личноети». Встав на этот скользкий путь, юна рискует скатиться к дурному сочинительству, подменить познание реальной действительноети сочинением «рунпоров идей» и дидактических проповедей. Не отклиюнется честное сердце больнюто советского читателя и на эрзацы положителвьных Героев в виле тех «толубых персонажей», которые присутствуют в некоторых произведениях в виде «свадебных генералов» от социализма. Сила образов; по которым желает разНЯТЬ свою судьбу наш мололой совоеменНИК, HOKOHTCA на глубокой жизненной правде, на развитии их характеров с007- вететвенно ваконам изображения «типических характеров в типических оботоятельствах». , Ъ общему глубокому сожалению, KpHTHчески не осмыслен и He обобщен опыт наших писателей, работавших во время войны над военной темой в прозе и драматургии. Тов. Сурков говорит о произведениях позы и драматургии в годы Великой Отечественной войны, Если бы критики и исследователи глубже вдумалиеь в произведения, возланные в военные годы, они бы почерпнули из них тысячи ярких и выразительных доказательств подлинной народности, человечности, гуманизма советекой литературы. Великая Отечественная война снлотила еще теснее всех писателей народов СССР в единую дружескую семью, побратала их единством тематики и материала, общностью повышенной ответетвенности за жизнь и честь литературы и неизмеримо повысила авторитет литературы и литераторов среди многомиллиюнной читательской аудитории, укрепила неразрывную связь литературы © народом. Герой-фронтовик, с которым писатели сдружились в военные годы, вернувшись к мирно-созилательному труду, привел ва собой и пивателя-фронтовика на завод, в шахту, в колховное село. Великая Отечественная война, воколыхнула наролную жизнь нашей страны до самых глубин и вовлекла в активную ojopony Родины весь народ от мала до велика. Влистательная победа над немецко-фашистекими захватчиками и японскими империалистами явилась плолом совокупных героических усилий. еамоотверженности и преданности солдат фронта и солдат трудового тыла: Для литературы отчет 06 итогах прожитого двадцатилетия — это разговор © ЕНИСоцналистический реализи—наш метод _ творчества щаяся в течение многих лет и поэтому отразившая в себе этапы идейной эрюлюций автора; показывает, как постепенно из повествования 9 маленьком мирке жизни четырех русеких интеллигентов вырастает широкое эпическое полотно народной жизни, а революционные события и простые люди, Полнятые партией на борьбу против старого мира, привяекаемые в начале романа лишь в качестве пассивного фона, становятея главной движущей силой истории, определяющей не только судьбу России, но и личные судьбы героев романа. После Толстого, мне кажется, следует остановить внимание в первую очередь на идейно-творческой эролюции Константина Федина, начиная от его исходных позиций, выраженных в первом романе «Города и годы», и кончая его послевоенной дилоrHeit. Многие годы разделяют эти произвеления. И многие новые ценности, приобретенHble писателем в потоке революционной истории его страны, делают сегодняшнего Федина похожим на Федина начала лвадцатых годов столько же, сколько герой «Первых радостей» и «Необыкновенного лета» Кирила Извеков похож на главного героя первых романов писателя. Почта два десятилетия, отделяющие роман «Братвя» от завершения первой книги дилогии, были годами коренного пересмотра автором своей точки зрения на людей и события. ^ Чего не хватало героям первых романов Федина? Им не хватало активности в потоке великих событий, их захлестнувигях. Нужен был отыт социалистического строительства, обогативший духовный мир писателя, чтобы в его новых романах paдоеть социального деяния, радость самовабвенного участия в строительстве нового мира раскрылась как источник духовной силы героев. Сравните эволюцию героев Леонида Teoнова от Митьки Векшина из романа «Вор» к героям «Нашествия», к любимым автором героям его последнего романа «Русский лес»: Проследите те глубокие изменения, которые произоили в творческой позиции безвременно умершего талантливого Александра Малышкина за период между его двумя романами «Севастополь» и «Йюди из вахолустья». `Вепомните, как OT цикла рассказов «Тайнов тайных» через неровный и перехолный роман «Похождения факира» шел Веъволот Иванов к реалистическому роману «Пархоменко», меняя не только стиль и призмы повествования, но и коренные идейно-философекие позиции. Вепомните, как складывалея идейнотворческий нуть Валентина Катаева от «Растратчиков» и «Ввадратуры круга» через импульсивный; исполненный чрезвычайно серьезных поисков роман «Время; втере1!» к его прекрасной книге «Белеет парус олинокий» и произведениям последнего времени. Вспомните, как двигался от таких книг, как «Любовь Жанны Ней» и «Проточный nepeydon», в романам «День втолойя и «Не Нереволя дыхания», а затем к повеcram побледнего десятилетия Илья Зрен-. oypr. Нвоанализируйте мировоззрение и творческий метод, ярко проявившиеея в послелних книгах Миколы Бажана, еразните. их © его стихами конца двадцатых и нача-. ла тридцатых годов, последние стихи Максима Рылвекого — © вто прежними «н69- классическими» стихами, современные стихи Павла Тычины © его прежними талантливыми, во зачастую отмеченными 23 апреля 1932 гола были ликвидированы РАПИ и другие подобные ей организации в области литературы и искусства. Это событие сыграло огромную положительную роль в истории нашей литературы. В своему Первому съезду советекие писатели пришли единой сплоченной семьей. Съезд был яркой демонстрацией этого единства, доверия литературы и литераторов руководетву партий, их желания участвовать в социалистическом строительет= Be. Вее это и дало основание А. М. Горькому сказать: «В чём вижу я победу большевизма Н& съезде писателей? В том, что те мз них, которыв считались беспартийными, «колеблющимися», признали, — е искренностью, в полноте которой я не смею сомневатьея, — признали большевизм ‘единетренной боевой руководящей идеей в творчестве, в живописи CIOLOM>, «В конце концов <ъезл лает право надеяться, что отныне понятие. «беспаргийный литератор» останется только формальным понятием, внутренне же каждый из нас почувствует себя действительным члеHOM Ленинской партии, так прекрасное и своевременно доказавшей свое доверие к чести и работе литераторов беспартийных разрешением всесоюзного съезда». Слова Горького подтеердили, что ленинский принции партийносети литературы в новых исторических условиях явился основой нашей литературы, воплотился в идейную и творческую позицию подавляюЩего больштинетва советских Шисателей, партийных м беспартийных. Двадцатилетие Между съездами было для наших литератур временем дальнейшего закрепления на позициях партийности; Насколько идейно и художественно выросла наша литература =— oO этом можно составить предетавление, обозревая творческий путь целого ряда писателей, широ80 известных в стране. Уже к Первому съезду ясно отределиЛисв идейно-творческие позиции таких представителей втарчтего поколения в братских литературах; как Янка Купала, Якуб Коле. Павло Тычина;: Мавеим Рыльский, Микола Бажан, Юрий Яновский; Теоргий Леонилае. Симон Чиковани, ео Киачели, Степан Зорян, Джафар Джабарлы, Берды Кербабяев, Айбек, Мухтар. Ауэзов, Садриддин Айни. Не вдруг и не без колебаний многие из этих пивателей обрели ясность предетавления © своем месте в рядах автивчых строителей социализма. Два десятилетия Между съездами были для полавляющего числа писателей братских литератур, принадлежащих к старшему поколению; годами плодотворной тпорческой реализации новых идейных ценностей. Примерно такие же процессы происходиди и в русской советеной литературе. - Алексей Толетой говорил: «Писатель растет вместе с эпохой. Кажлая ого новая вещь — это одновременно и его университет и продукт его роста». Вели обратиться в литературному пути автора этих слов и других наших писателей, булет видна глубокая правильность заключенной в НИХ Мысли. Толстого как талантливого писателя и русского патриота читатель знал и до Первого съезла. ( гие большей резкостью проступает нзвое кацество Личности Толстого, если углубиться в анализ его работы над законченной в нервый день Отечественной войны энопвей «Хождение по мукам». Это широчайшая по охвату больших исторических событий картина русской жизни, создававоа высокую идейность литературы твердую мулрую полдержку Коммуниетической партии и воен советекой общеетвенHOCTH: Партийные постановления 1946 — 1948 годов помогли нам, литераторам и работникам других областей советекого искусства, в сплочении сил для борьбы против идейно-чуждых влияний. И в довоенные и в послевоенные годы мы встречалиеь и © такими неизменными спутниками «чистого искусства», как 00рмализи, ведущий к отрыву формы от coдержания, или натурализм; толкающий ли= тературу на путь объектививма. В числу наиболее устойчивых рецитивов чуждых реакционных влияний вледует отнести также космополитические тенленЦИИ. _ Наша общественность в 1949—1950 roдах 0 всей резкостью выступила против этого вредоносного «течения»; разоблачив перед’ обществом чужлую и вражиебную его сущность. Острота реакции на космополитические вылавки в послевоонные годы должна быть особенно понятной, ибо инициатор «хототе Ной войны»=—американекий империализм Окончание на 4-й стр.) т PAA AAA AAA AA AAA AMADA AAA AAAAAAALDAAARKAALAAAL «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 16 декабря 1954 г. 3 стра Дитература — острее оружие социально-политического воздействия. Она тесно связана © политикой, подчиняется последней. Естественно, что ее развитие, юсобенно в наших условиях, не проходило в стороне от острых классовых схваток, идейHOH борьбы, воторыми сопровождалось утверждение социалистического строя. С окончательной победой социализма в Советеком Сотозе, е подавлением прямого и открытого сопротивления классово-враждебных сил была устранена возможность проявления в нашем общеетее антагонистических противоречий. Но оставались пережитки катитализма; ето «родимые пятна» в быту, в сознании и чувствах людей. Оставалось капиталистическое окружение со всеми вытекающими отсюда последствиями. Мировая реакция не раз делала попытки повлиять на литературу. В литературной среде не Могло не быть отзвуков борьбы, происхоливией в действительности. С отголосками этой борьбы мы встречаемся На страницах книг, литературно-воитизеCRUX и теоротиувевих этатей Поэтому, полволя итог прожитого нами двадцатилетия, © великой радостью и гордостьто отмечая пройденный нами путь, мы должны учитывать, что это был путь жестокой борьбы с рецидивами самых разнообразных илейно чуждых влияний. В этой борьбе литераторы всегда опирались на