CKEAAOWA MOR. печатью символистических влияний про- изведениями. Вдумайтесь в то, как существенно отра- зился созилательный опы налнего социа- листического общества на содержании и характере романов маститого Андрея Упи- та, написанных в уеловиях Советской Лат- BHH. В aune B. Bepecacsa, М. Пришвина, C. Cepreepa-Iicucxoro, h. Тренева мы имеем пиюалелен, творческий юблик которых сформировалея в дореволюционные годы. Но разве в последнем цикле «Невыдуман- ных раюскавов» Вересаева, в лучших совет= ских пьесах В. Тренева, в «Севастополь- ской страде» С. Свртеева-Ценского или во воем, что было написано М. Пришвиным 8a последние двадцать лет, не привлекает Hac новое ясное видение мира? Насколько глубоко было влияние рево- люпионно-преобразуемой действительности на внутренний мир писателей, евидетель- ствует тот факт, что многие лучшие наши писатели ечитали 6ебя обязанными 10 внутреннему побуждению возвращаться в прежним редакциям своих крупнейших произведений. . В высшей стенени знаменателен с этой точки зрения тот факт, что незадолго до смерти Максим Горький созлал новую по своей идейной напрарленноети редакцию пьесы «Васса Железнова». Когда обращаешься к сравнению двух редакций «Ваесы ЗЖелезновой», когда чи- тавшь романы Андрея Упита советекой по ры или книги автобиографической трило- гии Федора Гладкова и многие другие про изведения на темы исторического пронло- 10, невольно приходят на память ¢.10Ba Горького. о том, что нам необходимо осмыс- лить события прошлого в свете мараеист- ско-ленинекого учения. Отпечаток характера нашей эпохи на po- манах; стихах, позмах, пьесах, написан- ных на исторические т6мы, сказалея ужев том, что литераторы обращали свое внима- ние прежде веего на переломные, наиболее храматические эпохи исторического прош- лого. В лучших произведениях, написанных на историческом материале, признаки ме- ода социалистического реализма проявая= ются в первую очерель в том, что в них главной действующей силой истории вы- ступает народ. Терпели творческое поражение те писа- тели, которые, следуя мертвым канонам прежней исторической белаетристики, ста- новились в позу эстетического любования атхаическими подробностями далокото про- шлого, идеализировали его. Историческая тематика неоднократно становилась ареной буржуазно-национали- стических вылазок, когда пол прикрытием патриотических побужлениий возвышалиеь и идеализировались «герюи», игравшие ре- акционную роль в истории (напримеф, Джелал=ад-дин, Едигей, Кенесары Васымов и Др.). И партийноеть нашей литературы, и ee стремительное движение вперед, направ- леннНое на зыявление Bee HOBAIX H HOBBIX: возможностей метода социалистического реализма, с Наибольшей силой и вырази- тельностью проявились в произведениях, посвященных нашей советской современ: ности, жизни трудящихея города и дерев- ни, их борьбе за коммунизм. Налии писатели не забыли слов М. Горь- кого, который говорил на Первом съезде: «Социалистическая индивидуальность, как мы видим на примере наших героев труда, которые являютея цветением рабо- чей массы, — социалистическая индиви- _дуальность может развиваться только В условиях коллективного труда, поставив- шето перед с000ю высочайшую и мулрую цель освобождения трудящихея веего мира из-под искажающей людей власти капита- лизма». 1 Именно в силу этого литература, желая наиболее рельефно’ изобразить пинамиче- ский процесс становления социалистиче- ской личноети, не могла обходить такую важную сторону жизни советского обще- ства, как развитие напей индустрии, раз- витие нашего рабочего класса, всегда в03- главлявшего борьбу трудящихся за социа- лИЗМ, Миллионы читателей запомнили и по- любили Глебь Чумалова, Петра Суйкова, Алешу Маленького, Ивана Гору, Семена Лавыдова и десятки других 9бразов рабо- чих людей из романов Глалкова, Фадеева, Алексея Толстом, Шолохова и MHO- гих иных советских писателей. На стра- ницах романов Фурманова, Серафимовича и других советских писателей старшего поколения читатели ветречали родные им образы рабочих, совершавших революцию, с оружием в руках защищавлтих ее завое- вания, & вате» возглавлявитих етроитель- ство социализма в Городе или деревне. Bo многих книгах, появившихея в пе- риод первой и последующих пятилеток, в произведениях Катаева, Эренбурга, Кетлин- ской, Крымова, а в послевоенные годы в книгах Почетова. Попова, Ажаера, Муста- фина, Мехти Гусейна и других читатели увидели, нарялу © рабочими, ставшими инженерами и организаторами производ- ства; мастеров труда, тех самых рядовых деятелей борьбы за коммунизм, которые превращают труд из тяжелой обязанности «в дело чести, в дело славы, в дело добле- сти и геройства». И в самых удачных из обравов, создан- ных вышеперечиеленными писателями, как яркие крупицы благородного металла в породе. сверкают достоинства soleil, превративших труд из тяжелой подневоль- ной обязанности в высокую поэзию. Эти крупицы есть. И метод социалиети- ческого реализма помог писателям разгля- деть эти крупицы и посильно осветить их свойм дарованием. Но как же еще мало в нашей литературе этих среркающих кру- пиц; в каком большом долгу находятся на- ши писатели перед миллионами «лелате- лей» материальных ценностей! Й как бы мы ни были щедры на похва- лы Норалореким лостижениям писателей, прокладывающих лорогу мощной поэзии трудового героизма, властно свучашей в реальной жизни, мы вое же лолжны будем признать, 910 © наибольшей поэтической силой радоеть Творческого Труда Ироову- чала в уральских скавах Павла Бажова, повествовавиего ю мастерах, Умевших В черной ночи рабского труда нести неута- симый огонь трудового влохновения. При всех больших и отчетливо 064346: национальная литература пришла к сво- ему Второму съезду, мы < гордостью можем сказать, что в последние восемь-девять лет все братские литературы немало сделали в разработке интернациональной тематики. За последние годы наша прозх На WH- тернациональную тему пополнилась целым рядом широко популярных в народе произ- ведений — недавно законченной MOHY- ментальной трилогией «Песнь над вода- ми» Ванды Василевской, романом «Теге- ран» Г. Севунца, романом «Наступит день» М. Ибрагимова и рядом других книг. В репертуаре советокого театра пос- левоенных лет не последнее место заняля пьесы В. Симонова, Б. Лавренева, В. Собко, Я. Галана, А. Якобсона и других созетоких драматургов. В послевоенные годы юсобенно сильно зазвучала интернациональная тема в на- шей поэзии. На, высоком уровне сатириче- ского обличения в духе традиции «загра- ничных стихов» Маяковского написаны такие книги, как «Друзья и враги» В, Си- монова, «Два потока» Н. Тихонова, «Анг- лийские впечатления» М; Бажана, «Ва си- ним морем» А. Малышко, «Индийская бал- дада» М. Турсун-заде, «Негр говорит» Са- меда Вургуна. Хорошие, сильные и выра- зительные стихи © борьбе за мир, о борь- бе трудящихся написаны М. Танком и П. Бровкой, П. Тычиной, М. Рыльеким, Я. Шпортой, Г. Леонидзе, Г. Абашидзе, С. Чиковани. Е. Долматовеким, д. Onracrir- ным и друтими советекими поэтами. Следуя боевой традиции Демьяна Бехно- го и Маяковского, атакуют врагов мира своими сатирическими стрелами С. Мар: шак, А. Безыменский, 0. Михалков, С. Ва- сильев, (. Олейник и другив наши поэты- ватирики. Разработка нашей литературой инлерна- циональной тематики особенно важна, В на- стоящее время, когда происки поджигате- Лей войны начинают носить угрожающе провокационный характер, когда особенно необходимо обострять бдительность миро- любивых сил мира и укренлять их волю к активному отпору полжигателям войны. 0 новой, невиданной роли литературы в жизни общества, ярко и выразительно сви- детельствует судьба таких а как «Педагогическая поэма» А. Макарен- ко, «Тимур и его команда» А. Taitiapa И «Живая вода» А. Кожевникова. «Недатогическая поэма» — произведе- ние совершенно новое по своим жанровым признакам. Уже в течение почти двух деся- тилетий, переступив рамки своих литера турно-эстетических функций, «Педагоги- ческая поэма» оказызает сильнейшее вли- яние на формирование новой, социалистиче- ской педагогики. Максим Горький говорил с трибуны Пер- вого съезда: «Социалистический реализм утверждА- ет бытие как деяние, как творчество, цель которого — непрерывное развитие ценней- ших индивидуальных с10е обностей челове- ка ради победы его над силами природы, ради его здоровья и долголетия, ради вели- кого счастья жить на земле, которую он сообразно непрерывному росту его потреб- HocTeH хочет обработать всю как прекрас- ное жилище человечества, объединенного в одну семье». Именно этими, так ясно обозначенными Горьким чертами метода сощиалистическо- TO реализма отмечены все очевидные творческие удачи нашей многонациональ- ной литературы за прошедшие два десяти- летия. Но, если литератор будет пытаться изоб- ражать деятельность человека односторон- не, не раскрывая ее цели, не выясняя жизнь личности во всех ее проявлениях, он неминуемо потерпит неудачу. Неудач тако- го рода немало было подмечено критикой за последние годы. Безуслогным достоинством ‘Tamora, на- пример, романа, как «/\уурбины» В. Кочето- ва, выдедляющим его в кругу других книг, написанных на темы из жизни рабочего класса, является, условно говоря, как раз «трехмерность», то есть полнота в изобра- жении людей, мых недостатках, с которыми наша много- шеустройство», изолирует героев от глав- ного в их жизни — от общественно важ- ного дела. Мне думается, неудача много- ‘опытных писателей Ильи Эренбурга в по- вести «Оттепель» и Веры Пановой в рома- не «Времена года» проистекает Borre не оттого, что авторы этих произведений co- средоточили внимание на критике теневых явлений жизни. Это их неотъемлемое пра- во. Беда в том, что, вопреки объективных законам метода, оти встали на нетвердую почву абстрактного «душеустроительства» й противопоставихти закономерностям раз- вития личности общественного человека произвол авторских субъективных пред- ставлений о советском человеке, как субъ- екте, личная жизнь которото резко отгра- ничена от его общественной жизни и его трудовой деятельности. У врагов советской литературы, е пеной ‘У рта атакующих принцип партийноети, восстающих против метода социалистиче- ского реализма, в большом ходу утвержде- ние, будто наша литература вся на одно ЛИЦО, ЧТо у советского писателя отбирает- ся право на творческую оригинальность, на свободное проявление творческой индиви- дуальности, а у литературы тем самым будто бы отнимается возможность на раз- витие. на движение влеред многими copeB- нующимиея между собой течениями. Полвека тому назад В. И. Ленин в своей статье «Партийная офганизация и партий- Ная литература» писал, что «литератур- Hoe дело всего менее поддаетея механиче- скому равнению, нивелированию, гоепод- етву большинетва над меньшинством», что «В этом деле безусловно необхотимо обеепе- чение большего простора личной инициа- THBC, индивихуальным склонностям, про- стора мыели и фантазли; форме и содер- жанию»: Эти слова Ленина, которые ныне праж- тически подтверждены веем развитием на- шей литературы, прелнолагают, my 090- щем налравлении разработки метойа еоций- листическото уватизма, возможюноеть суще- ствования разнообразных течений, творче- ского соревнования между Нами; Возуож- ность широкого дискуссионного обсужде= ния преимуществ того или иного течения. Только тот, кто неё желает видеть, He увидит разницы между Алекевем Тол- Но неудача неизбежно настигнет того писателя, который впадет в мелкое «ду- тым и Фелиным;, Погодиным и Корнейчу- (Начало на 2-й стр.). мо, грубо, зримо» обнаружились бы крен» кие венья преемственности гражданской и лирической тратиции современной 6о- BeTCKOH поэзии и Маяковского. Славная горьковокая традиция пламен- ной писательекой публициетики нашла в годы Великой Отечественной войны epoe замечательное развитие в деятельности большой труппы советских писателей. аль, что в послевоенные годы многие писатели, зарекомендовавшие себя превос- ходными мастерами пуюлициетики, oT0- шли от работы в этой области, хотя со- вершенно ясно, что в эпоху острой «xo- одной войны», с одной стороны, и на- пряженной созидательной работы COBET- ских людей — с другой, для nmeatena- публициета открыто широчайнее поле деятельности. гах, которые были написаны и представле- НЫ на суд читателя, й Тысячами исчисляются написанные и изданные за двадцатилетие книги писате- лей всех братских народов СССР. Сотни пьес за это время поднялись на долгую или короткую жизнь на подмостки театров. Сверкнули яркой жизнью на белом полотне экранов многие картины, поставленные по еценариям, созданным писателями. И ни докладчик, ни содокладчики, сколько бы их ни было, не смогли бы не только оценить, но хотя бы коротко проаннотировать все, что ва эти годы написано и предстало пе- ред судом советского и зарубежного чита- теля и зрителя. Как показывает опыт нашей литерамуе ры. переход ‘из общего потока произведе- ний в «обойму» любимых книг, как пра» вило, зависит не от «направляющего» воз- действия Союза писателей, не от пропаган- дистских усилий критики, & единственно от самого характера произведения, OT ето идейно-художественных достомнетв, Если книга не оправдывает надежд чи- тателя, никакая сила не сможет закрепить ее в фонде «непрехолящих ценностей». Чтобы дать представление о творческой деятельности советских писателей за два десятилетия между оъездами, следует хотя бы назвать произведения, надолго запав- шие в память читателя. После Первого съезда писателей мы бы- Ли свидетелями завершения таких вытаю- щихся многотомных произведений, ВаАк «Иивнь Влима Самгина» ° М. Горького, «Тихий Лон» М. Шолохова, «Хожкдение по мукам» и «Петр Первый» А. Тодетого, «Бруеки» Ф. Панферова, вторая книга большого (к сожалению, не завершенного еще) романа А. Фадеева «Последний Из Удэте». Творчество советских писателей старше- го поколения обогатило нашу литературу иногими значительными и для литератур- ного пути авторов и для развития всей е0- ветекой литературы книгами; На примерах мнолих пройзведений, ©оз- данных писателями многонациональной ©0= ветекой литературы, докладчик покавы- вает, кавих значительных успехов достиг- TH проза, поэзия, драматургия, публици- стика и очерк, кинодраматургия, детская литература ва период между первым и вто= рым съездами. За эти голы большой вклад в литературу сделали представители ©тар- шето поколения ссветеких писателей. Вы= двинулись в литературе и завоевали CBOH- ми произведениями широкую читательскую аудиторию писатели, вступивиие в лите- ратуру после Перволо съезда. Особенно много Молодых писателей пришло в лите- ратуру в послевоенное вуемя. ком, Тватловским и Асеевым. Исаковским й Сельвинеким, Бажаном и Малышко, Вулепоювым и Танком и так далее и так далее. Писатели, одинаково оценивающие явле- ния жизни и поведение людей, бесконечно разнообразны в выражении в художествен- ном образе результатов своего видения и чувствования. Пу нас, как во всякой литературе, есть литераторы, которых, не прочитав фа- милии над или под их «творением», невоз- можно отличить друг от друга, но это не вина метоха социалистического реализма, а следствие бездарности, ибо бездарноств всегда безлика. Три десятилетия развития нашей лите- ратуры показали, что по мере разработки талантливыми писателями самых различ- ных сторон, качеств и особенностей метола социалистического реализма литература наша приобретает все большее многообра- 3Ие творческих стилей, индивидуальной манеры, писательских <«почерков». У нас в пределах единого направления не только могут быть, Но есть разнообразные тече- ния. отличающиеся друг от друга самыми различными особенностями. Строители комиунизма-—гевон ваших кинг Нашему съезху предшествовала провэ- тенная на страницах газет довольно ожив- ленная дискуссия на тему о положитеаь- ном герое ‘в советской литературе. Дискуссия эта, раэмельчилась. Учаетни- КИ ее не взяли ва основу спора ботатый материал, накопленный уже нажтей лите= pary pon. Обращаяевь же непосередетвенно в тем произведениям, которые оказали сильней- шее воздействие на формирование харак- тера молотого советекого человека, мы мо- MOM сказать, что этот материал начисто отровергает доводы людей, толкающих ни- сателей на путь холодной штамновки «иде- альных героев». Никто не станет отрицать того, что та- кие книги, как роман Н. Островекото «Как закалялась сталь», роман А. Фадеева «Мо- лодая гварлия», книга Б. Полевое «По- весть © настоящем человеке» или «Тимур й его команда» Аркадия Гайдара, выграли ий играют огромную роль в формировании характера нашей молодежи. Чем же привлекли к с56е сердца молоде- жи безусловно «положительные» герои этих книг? Тем, что они во всех своих проявлениях были «идеальными»? Совсем наоборот, Именно в этих книгах (и в этом секрет их невиданной популярности) герои как раз не просм и не бездумно проходят сквозь строй испытаний, ветающих на их пути. Им очень нелегко дается конечная победа. Как из рога изобилия, сыплет жизнь нь голову Павла Корчагина испытания олно другого тяжелее. Тем тверже становится сталь его характера, закаляемая на жарком огне этих испытаний. За то, что не наот- маль рубил писатель тугие узлы судьбы героя, а раскрыл всю сложную диалекти- Ку его очень трудной жизни, за это и по- любил читатель Павла Корчагина, сделав его примером для своето поведения. Чита- тель полюбил Павку за то, что в его дей- ствиях, в ето представлениях о жизни с9- четаетея близкий серлцу человека нашей великой революционной Эпохи суровый реализм с самым выеоким пафосом молодой героики. Но Павел Корчагин не исключение. Разве подросток Тимур у Гайдара иде альный советский «пай-мальчик»? Разве настипнутый неумолимыми об- стоятельствами, раненый в бою летчик Мересвев просто и сразу находит ответы и решения сложных вопросов евоей Судьбы? Разве не посещают его приступы мало- душия и отчаяния? Разве идеален й безупречен его характер? Разве везде со- размерны © «абсолютно комсомольскими» его поступки и тешения? Разве в разнохартактерном коллективе ге- роическ ой молодежи краснодонской «Моло- rout гвардии» не раэличаем мы каждое ли- цо, каждый характер, каждый темперамент именно потому, что перед лицом трудных для молодых сердец испытаний героиче- ские юноши и девушки ведут себя не по заданной автором логике выявления «иде- ального» характера, & по живой логике поведения, присущего строю личности каж- дото. И нечего греха таить, наименее «идеальные» характеры Сережи Тюленина и Любы Шевцовой волнуют веего вильнее сердце мололого читателя. вели величайшие писатели прошлого гоздали бессмертные образы «лишних лю- дей» от принца Гамлета до Онегина и Пе- чорина, если их самые любимые герои, гневно отрицая существующий порядок жизни, часто оказывались перед глухой стеной, отделяющей их от будущего, . или искали выхода в утопической идеализа- ции прошлого, то советские писатели, опи- раясь на учение марксизма-ленинизма, на преобразующую мир резюлюционную дея- тельность Народа, получили возможность созлать 00браз нового героя. окрыленного радостью революционного деиствия, видя- щего далеко вперет будущее человече- ства, т Характеры положительных героев, со- зданных советской литературой, каки подход в их изображению, многообразны. Они оставляют неизглалимый след в чита- тельских сердцах и делают великое дело формирования нового человека социалисти* ческого общества. При созлании сатирического, отрица- рельного образа невозможно и вредно пы- таться созлавать реценты сочетания тем= ных и светлых тонов личности персонажа или общественного фона произведения: Столь же вредно пытаться регламентиро- вать соотношение передового и отеталого илн передового и «обычного» в образе и характере положительного героя литера- турного произведения. Любая регламента- ция сразу же омертвляет образ и книту, приводит к подмене жизненной убедитель- ности дидактической нравоучительноетью. живой, реальный человеческий образ, взятый из гущи жизни, только в том слу- чав соскользнеёт с твердой почвы реально- сти, вели автор, вопреки жизненной прав- де, перегрузит героя всякими лоблестями сверх того, что может он, этот герой, вы- держать. 0браз Сергея Тутаринова, порожденный реальностью нашей колхозной жизни в послевоенные годы, запечатлевший в себе живые черты нашего передового созремен- ника, получилея бы неизмеримо более сильным и убедительным, если бы влюб- ленный в Него автор в книге «Свет над землей» не поставил себе целью yrpwoe- ванно подчеркнуть его хорошие качества. Слелав это, Бабаевский нарушил реаль- ные нормы роли личности в жизни в01- левтива и, приблизиз Тутаринова к «иле- алу», оказавшемуся уже над коллективом, подорвал читательское доверие в прарди- BOCTH развития этого образа. акаясь образов крупных гобуларетвен- ных деятелей, деятелей науки, искусств, и литературы, созданных нашими писате- лями в последнее двадцатилетие, в частно- сти В Послевоенные годы, следует отме- Тить, что здесь нередко наблюдались, 90е0- бенно в произвелениях драматургии и ки= Нодраматуртии, случай нешравильного, исваженного изображения роли личности в истолии. В связи с Такими фактами, имевшими иеето в нашем искусстве, не вредно будет напомнить напиюанные сто четыре года тому назад слова Маркса и Энгельса © том, как же следует изображать люлей, ветав- ших во главе политического движения, слова, имеющие и более. широкое еначение. _ «Было бы весьма желательно, —писали они, — чтобы люди, стоявшие ро главе партий движения, — до рерюлюции ли, В тайных обществах или печати, после нее IM, в качестве официальных лиц,— были, наконец, изображены суровыми рембранд- TOBCKUMH красками во всей своей жизнен- ной яркости. Все существующие описания никогда не рисуют этих лиц в их реаль- HOM виде, а лишь в официальном виде, © котурнами на ногах и с ореолом вокруг толовы. В этих преображенных рафаэлев- ских портретах пропадает вся правдивость изображения». В свое время партия напомнила нам о назначении советской литературы: * «Задача советской литературы вобтоит B TOM, чтобы помочь государству правиль- но воспитать молодежь, ответить на ев ва- просы, воспитать новое поколение бодрым, верящим в ©во6 дело, не боящимея прелят- ствий, готовым преодолеть всякие препят- сТвия». Для того, чтобы с честью выполнить эту великую историческую задачу, лите- ратура наша не может идти по пути еозла- ния «идеального героя» или образа «иде- альной личноети». Встав на этот скользкий путь, юна ри- скует скатиться к дурному сочинитель- ству, подменить познание реальной дей- ствительноети сочинением «рунпоров идей» и дидактических проповедей. Не отклиюнется честное сердце больню- то советского читателя и на эрзацы поло- жителвьных Героев в виле тех «толубых персонажей», которые присутствуют в не- которых произведениях в виде «свадебных генералов» от социализма. Сила образов; по которым желает раз- НЯТЬ свою судьбу наш мололой совоемен- НИК, HOKOHTCA на глубокой жизненной правде, на развитии их характеров с007- вететвенно ваконам изображения «типиче- ских характеров в типических оботоятель- ствах». , Ъ общему глубокому сожалению, KpHTH- чески не осмыслен и He обобщен опыт наших писателей, работавших во время войны над военной темой в прозе и дра- матургии. Тов. Сурков говорит о произведениях позы и драматургии в годы Великой Отечественной войны, Если бы критики и исследователи глуб- же вдумалиеь в произведения, возланные в военные годы, они бы почерпнули из них тысячи ярких и выразительных доказа- тельств подлинной народности, человечно- сти, гуманизма советекой литературы. Великая Отечественная война снлотила еще теснее всех писателей народов СССР в единую дружескую семью, побратала их единством тематики и материала, общно- стью повышенной ответетвенности за жизнь и честь литературы и неизмеримо повысила авторитет литературы и литера- торов среди многомиллиюнной читатель- ской аудитории, укрепила неразрывную связь литературы © народом. Герой-фронтовик, с которым писатели сдружились в военные годы, вернувшись к мирно-созилательному труду, привел ва собой и пивателя-фронтовика на завод, в шахту, в колховное село. Великая Отечественная война, воколых- нула наролную жизнь нашей страны до самых глубин и вовлекла в активную ojopony Родины весь народ от мала до велика. Влистательная победа над немец- ко-фашистекими захватчиками и япон- скими империалистами явилась плолом совокупных героических усилий. еамоот- верженности и преданности солдат фрон- та и солдат трудового тыла: Для литературы отчет 06 итогах прожи- того двадцатилетия — это разговор © ЕНИ- Соцналистический реализи—наш метод _ творчества щаяся в течение многих лет и поэтому от- разившая в себе этапы идейной эрюлюций автора; показывает, как постепенно из по- вествования 9 маленьком мирке жизни че- тырех русеких интеллигентов вырастает широкое эпическое полотно народной жиз- ни, а революционные события и простые люди, Полнятые партией на борьбу против старого мира, привяекаемые в начале рома- на лишь в качестве пассивного фона, ста- новятея главной движущей силой истории, определяющей не только судьбу России, но и личные судьбы героев романа. После Толстого, мне кажется, следует остановить внимание в первую очередь на идейно-творческой эролюции Константина Федина, начиная от его исходных позиций, выраженных в первом романе «Города и годы», и кончая его послевоенной дило- rHeit. Многие годы разделяют эти произвеле- ния. И многие новые ценности, приобретен- Hble писателем в потоке революционной истории его страны, делают сегодняшнего Федина похожим на Федина начала лва- дцатых годов столько же, сколько герой «Первых радостей» и «Необыкновенного лета» Кирила Извеков похож на главного героя первых романов писателя. Почта два десятилетия, отделяющие ро- ман «Братвя» от завершения первой книги дилогии, были годами коренного пересмотра автором своей точки зрения на людей и события. ^ Чего не хватало героям первых романов Федина? Им не хватало активности в пото- ке великих событий, их захлестнувигях. Нужен был отыт социалистического строительства, обогативший духовный мир писателя, чтобы в его новых романах pa- доеть социального деяния, радость самоваб- венного участия в строительстве нового мира раскрылась как источник духовной силы героев. Сравните эволюцию героев Леонида Teo- нова от Митьки Векшина из романа «Вор» к героям «Нашествия», к любимым авто- ром героям его последнего романа «Рус- ский лес»: Проследите те глубокие изменения, кото- рые произоили в творческой позиции без- временно умершего талантливого Алексан- дра Малышкина за период между его двумя романами «Севастополь» и «Йюди из вахо- лустья». `Вепомните, как OT цикла рассказов «Тайнов тайных» через неровный и пере- холный роман «Похождения факира» шел Веъволот Иванов к реалистическому роману «Пархоменко», меняя не только стиль и призмы повествования, но и коренные идейно-философекие позиции. Вепомните, как складывалея идейно- творческий нуть Валентина Катаева от «Растратчиков» и «Ввадратуры круга» че- рез импульсивный; исполненный чрезвы- чайно серьезных поисков роман «Время; втере1!» к его прекрасной книге «Белеет парус олинокий» и произведениям послед- него времени. Вспомните, как двигался от таких книг, как «Любовь Жанны Ней» и «Проточный nepeydon», в романам «День втолойя и «Не Нереволя дыхания», а затем к пове- cram побледнего десятилетия Илья Зрен-. oypr. Нвоанализируйте мировоззрение и твор- ческий метод, ярко проявившиеея в по- слелних книгах Миколы Бажана, еразните. их © его стихами конца двадцатых и нача-. ла тридцатых годов, последние стихи Мак- сима Рылвекого — © вто прежними «н69- классическими» стихами, современные стихи Павла Тычины © его прежними та- лантливыми, во зачастую отмеченными 23 апреля 1932 гола были ликвидиро- ваны РАПИ и другие подобные ей органи- зации в области литературы и искусства. Это событие сыграло огромную положи- тельную роль в истории нашей литерату- ры. В своему Первому съезду советекие пи- сатели пришли единой сплоченной семьей. Съезд был яркой демонстрацией этого единства, доверия литературы и литерато- ров руководетву партий, их желания уча- ствовать в социалистическом строительет= Be. Вее это и дало основание А. М. Горько- му сказать: «В чём вижу я победу большевизма Н& съезде писателей? В том, что те мз них, ко- торыв считались беспартийными, «колеб- лющимися», признали, — е искренностью, в полноте которой я не смею сомневатьея, — признали большевизм ‘единетренной боевой руководящей идеей в творчестве, в живописи CIOLOM>, «В конце концов <ъезл лает право на- деяться, что отныне понятие. «беспаргий- ный литератор» останется только формаль- ным понятием, внутренне же каждый из нас почувствует себя действительным чле- HOM Ленинской партии, так прекрасное и своевременно доказавшей свое доверие к чести и работе литераторов беспартийных разрешением всесоюзного съезда». Слова Горького подтеердили, что ленин- ский принции партийносети литературы в новых исторических условиях явился основой нашей литературы, воплотился в идейную и творческую позицию подавляю- Щего больштинетва советских Шисателей, партийных м беспартийных. Двадцатилетие Между съездами было для наших литератур временем дальнейшего закрепления на позициях партийности; Насколько идейно и художественно вы- росла наша литература =— oO этом можно составить предетавление, обозревая твор- ческий путь целого ряда писателей, широ- 80 известных в стране. Уже к Первому съезду ясно отредели- Лисв идейно-творческие позиции таких представителей втарчтего поколения в брат- ских литературах; как Янка Купала, Якуб Коле. Павло Тычина;: Мавеим Рыльский, Микола Бажан, Юрий Яновский; Теоргий Леонилае. Симон Чиковани, ео Киачели, Степан Зорян, Джафар Джабарлы, Берды Кербабяев, Айбек, Мухтар. Ауэзов, Садрид- дин Айни. Не вдруг и не без колебаний многие из этих пивателей обрели ясность предетавления © своем месте в рядах ав- тивчых строителей социализма. Два десятилетия Между съездами были для полавляющего числа писателей брат- ских литератур, принадлежащих к стар- шему поколению; годами плодотворной тпорческой реализации новых идейных цен- ностей. Примерно такие же процессы происходи- ди и в русской советеной литературе. - Алексей Толетой говорил: «Писатель растет вместе с эпохой. Каж- лая ого новая вещь — это одновременно и его университет и продукт его роста». Вели обратиться в литературному пути автора этих слов и других наших писате- лей, булет видна глубокая правильность заключенной в НИХ Мысли. Толстого как талантливого писателя и русского патриота читатель знал и до Пер- вого съезла. ( гие большей резкостью проступает нзвое кацество Личности Толстого, если углубиться в анализ его работы над закон- ченной в нервый день Отечественной войны энопвей «Хождение по мукам». Это широ- чайшая по охвату больших исторических событий картина русской жизни, создавав- оа высокую идейность литературы твердую мулрую полдержку Коммуниетиче- ской партии и воен советекой общеетвен- HOCTH: Партийные постановления 1946 — 1948 годов помогли нам, литераторам и работникам других областей советекого искусства, в сплочении сил для борьбы против идейно-чуждых влияний. И в довоенные и в послевоенные годы мы встречалиеь и © такими неизменными спутниками «чистого искусства», как 00р- мализи, ведущий к отрыву формы от co- держания, или натурализм; толкающий ли= тературу на путь объектививма. В числу наиболее устойчивых рецити- вов чуждых реакционных влияний вледует отнести также космополитические тенлен- ЦИИ. _ Наша общественность в 1949—1950 ro- дах 0 всей резкостью выступила против этого вредоносного «течения»; разоблачив перед’ обществом чужлую и вражиебную его сущность. Острота реакции на космополитические вылавки в послевоонные годы должна быть особенно понятной, ибо инициатор «хототе Ной войны»=—американекий империализм Окончание на 4-й стр.) т PAA AAA AAA AA AAA AMADA AAA AAAAAAALDAAARKAALAAAL «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 16 декабря 1954 г. 3 стра Дитература — острее оружие социаль- но-политического воздействия. Она тесно связана © политикой, подчиняется послед- ней. Естественно, что ее развитие, юсобен- но в наших условиях, не проходило в сто- роне от острых классовых схваток, идей- HOH борьбы, воторыми сопровождалось утверждение социалистического строя. С окончательной победой социализма в Советеком Сотозе, е подавлением прямого и открытого сопротивления классово-враж- дебных сил была устранена возможность проявления в нашем общеетее антагони- стических противоречий. Но оставались пережитки катитализма; ето «родимые пятна» в быту, в сознании и чувствах людей. Оставалось капитали- стическое окружение со всеми вытекаю- щими отсюда последствиями. Мировая реакция не раз делала попыт- ки повлиять на литературу. В литератур- ной среде не Могло не быть отзвуков борь- бы, происхоливией в действительности. С отголосками этой борьбы мы встречаемся На страницах книг, литературно-воитизе- CRUX и теоротиувевих этатей Поэтому, полволя итог прожитого нами двадцатилетия, © великой радостью и гор- достьто отмечая пройденный нами путь, мы должны учитывать, что это был путь же- стокой борьбы с рецидивами самых разно- образных илейно чуждых влияний. В этой борьбе литераторы всегда опирались на