ПИСАТЕЛЕЙ! — Фестиваль мира и дружбы
	В этом случае речь шла не о написании
сценария, & о создании фильма, о глубокой
авторской ответетвенноети писателя за всю
картину в целом. Это и есть подлинное ме­сто писателя в киноискусстве,  подготов­ленное всем ходом становления и развития
советского кино. И чем выше мастерство
писателя, чем живее и образнее творит его
сознание, тем богаче и зримее складывают­ся его литературные образы.
	Вели же говорить о режиссуре как о
профессии, то одна из важнейших ее 00-
бенностей заключается в умении находить
наиболее глубокое, наиболее верное востро­изведение в зримых образах образов лите­DaTY DHBIX.
	Кинорежиссер — это художник, кото­рый возвращает литературному произведе­нию неповторимость конкретных жизнен­ных ощущений, чувств и мыслей, вклады­ваемых в свое творчество писателем. Kar
бы ни было совершенно литературное про­изведение и как бы ни была обострена
творческая фантазия фрежиесера, добиться
адэкватности образного строя  литератур­ной первоосновы и фильма можно лишь
тогда, когда писатель натравляет зритель­ное воплощение своего литературного за­мела, — во всех остальных случаях речь
	может итти только о приближении к это­му литературному замыелу.
	да последнее время наметилось много
интересных начинаний, направленных на
	то, чтобы исправить положение на сценар­ном фронте; теперь многое зависит от
инициативы и желания писателей, кото­рые могут и должны принять по-настоя­щему деятельное участие в создании но­вых художественных картин.

Видимо, наиболее фазумной и плоло­творной формой является учреждение твор­ческих мастероких, где на равных пра­вах соединят свои усилия писатели и pe­жиссеры, чтобы совершенствовать там
свое мастерство, уже на работе с актера­ми добиваться вместе со всем коллекти­вом наиболее полного, глубокого и тонко­го воплощения авторского замыела,.
	Такие мастерские сейчас уже учрежда­ются на основных наших студиях. 0©0бос
значение приобретает это начинание на
студиях братских республик, где художе­ственная кинематография сильно oT­стала от художественной литературы.

Главнейшей задачей мастерских являет­ся творческое воспитание писательской и
режиссерской смены.
	Большое значение в подготовке сцена­рия к производству — в еъемочный и мон­тажный периоды фильма — имеет фабота
редактора. Справедливость требует ска­зать, — подчеркивает C, Герасимов.
	что работа эта поставлена сейчас казенно
и находится на низком уровне. Нельзя
представить себе квалифицированную ре­дакционную фаботу одновременно над не­сколькими, разными по теме и художеет­венному направлению сценариями, да еще
Когда подчас такая работа осуществляется
совсем малоопытными, & то и начинающи­ми редакторами, едва успевиими окончить
сценарный факультет ВГИК.
	Союз советских писателей в интересах  
	общего дела должен помочь Министерству
культуры СССР отыскать квалифицирован­ных редакторов. Можно предположить, что
таким образом сформируется актив серьез­ных и знающих кинокритиков, способных
не только на рецензентекую  поденщину,
но и на серьезную работу, помогающую
развитию нашей кинематографической тео­рии и драматургичеекой практики. Такой
критик сможет при оценке фильма подроб­но и квалифицированно разобрать его до­стоинетва и недостатки с принципиальных
и партийных позиций, понимая свою зада­чу в оценке не только идейной концеп­ции фильма, но и всего эстетического ре­зультата, руководетвуяеь при этом прин­циом, что в искусстве художественная це­лостность слагается из верной идеи и пол­ноценного художественного воплощения.

Оценивая сейчас недостатки некоторых
выпущенных нами за последние годы кар­тин, справедливо будет предъявить самый
серьезный счет также и критике.

Думается, что организация мастерских
будет способствовать не только свободно­му соревнованию творческих течений, раз­вивающихея в нашем искусстве на основе
метода социалистического реализма, но
также. решению многих теоретических
проблем, год от года отодвигаемых  произ­водственной текучкой на наших студиях.
Творческие мастерские должны стать свя­зующим звеном между Институтом кинема­тографии, отделом кино при Институте ис­тории искусств Академии наук СССР и са­мими производетвенными киностулиями,
	Разумеется, помимо мастерских, могут
быть использованы и другие организаци­онные формы для работы ¢ писателями,
так как для постановки 100—150 картин
в д нужно во всяком случае не меньшее
количество сценариев. Но при всех обетоя­тельствах нужно помнить, что успех мо­жет быть достигнут только на основе TBOD­ческого освоения писателем веего сложного
процесса создания кинематографического
произведения.

Тщалелыьной и заинтересованной работе
писателя над сценарием должна способст­вовать также систематическая публика­ция в печати и отдельными изданиями
всех лучших сценариев. В сожалению. из­лательство «Искусство» все еще недопусти­мо мало издает сценариев и книг по кино.

Только на основе тлубокого и действи­тельного содружества киноработников и
писателей можно ожидать нового значи­тельного сдвига в области развития нашей
кинематографии.
	— Дорогие товарищи! — говорит С. Ге­расимов в заключение своего доклала. —
Советская кинематография стоит сейчас
перед решением больших и важных задам.
Задачи эти сформулированы в приветствии
ЦЕ ВИСС съезду писателей. Творческие
	Деятели киноискусства Китайской Народной Республики, прибывшие в Совет­ский Союз для участия в фестивале китайских фильмов. На снимке (слева напра­во) в первом ряду: руководитель делегации сценарист-режиссер Чжан Цзунь­сян, киноартистка Шанхайской киностудии Цин И, сценарист Юань Вэнь-шу,
киноактриса Пекинской киностудии Че И, сценарист Сунь Цянь, киноактриса
Шанхайской киностудии Чжан Жуй-фан. Во втором ряду: режиссер Лин Цзы-фэн,
киноартист Пекинской киностудии Го Юн-тай, секретарь-переводчик Лю Юнь-сян,
	артист Шанхайской киностудии Тан Хуа-да, сценарист и режиссер документаль­ных фильмов Ван Шуй и композитор Гэ Янь. >
	Фото IT. Marga,
	нофильма «Искры», со «стальным сол­датом» Чжань Чжи-цзяном и начальни­ком оперативного отдела из кинофиль­ма «Невидимый фронт», образы кото­рых с болышим мастерством создал ак­тер Чжан Пин. Мы полюбили нежную и
трогательную Си Эр — «седую девуш­ку», роль которой чудесно исполнила в
фильме артистка Тянь Хуа. Мы восхи­щались мужеством и отвагой славной
дочери Китая Ху Сю-чжи в исполнении
артистки Чжан Чжоэн.
	Киноискусство свободного Китая яз­ляется подлинно народным. В нем на­ходят свое отражение жизнь народа,
его победы на фронте культурного и
экономического строительства, успехи в
деле социалистического строительства.
Вот почему мы с болышим интересом
ждем выхода на экран фильмов, со­зданных нашими китайскими друзьями.

В заключение Г. Ф. Александров об­ращается к китайским гостям с поже­ланием творческих успехов и дальней­шего совершенствования их художесг­венного мастерства. Он выражает ‘уве­ренность, что китайские кинематографи­сты создадут много новых замечатель­ных фильмов, которые расскажут чело­вечеству о великих преобразованиях,
происходящих в Китае, о простых ’лю­дях — строителях социализма.
	Произносится здравица в честь неру­шимой дружбы между китайским и со­ветским народами. Торжественно звучат
гимны Китайской Народной Республики
и Советского Союза.
	От имени советских кинематографи­стов с теплыми словами приветствия
выступил народный артист СССР ре­жиссер С. А. Герасимов. Он представ­ляет собравшимся членов делегации ки­тайских киноработников.
	..лерез зал к сцене направляется
группа пионеров, они преподносят го.
стям букеты живых цветов.
	С приветствием от трудящихся столи­цы выступил секретарь Мосгорисполко­ма Б. Родионов.

С ответным словом выступает встре­ченный дружными аплодисментами ру­ководитель делегации китайских кинема­тографистов Чжан Цзунь-сян. Он гово­рит об огромном значении культурного
обмена между нашими странами, о том,
с каким успехом прошла в Китае «Неде­ля советских фильмов», проведенная в
дни празднования 37-й годовщины Вели­кой Октябрьской социалистической рево­лЮЦии.

Чжан Цзунь-сян подчеркивает orpom­ное значение советского киноискусства
для китайских киноработников.
	—. Китайская кинематография, — го­ворит он, — еще очень молодая. Но она
шла и идет под руководством Коммуни­стической партии Китая и товарища Мао
Цзэ-дуна, следуя принципам марксизма­ленинизма в вопросах литературы и ис­кусства, используя опыт советского кино­искусства.
	Торжественная часть вечера оконче­на. На экране вспыхивает эмблема Пе­кинской киностудии. Начинается де­монстрация кинофильма «Отрубим ла­пы дьяволу». Этим фильмом открывается
	фестиваль кинофильмов Китайской На­родной Республики.
	м

На фасаде Московского дома кино
развеваются флаги Китайской Народ­ной Республики и Советского Союза. В
фойе развернуты фотомонтажи из кад­ров многочисленных китайских филь­мов, развешаны рекламные красочные
плакаты. На транспаранте, висящем
на украшенной живыми цветами сцене,
на русском и китайском языках начер­таны слова: «Да здравствует и процве­тает дружба советского и китайского

народов — могучий фактор мира во
всем мире!».

Вчера вечером сюда на торжествен­ное открытие Второго фестиваля кино­фильмов Китайской Народной Респуб­лики собрались представители общест:
	на русском и китаиском языках начер­таны слова: «Да здравствует и процве­тает дружба советского и китайского
народов — могучий фактор мира вс
всем мире!».

Вчера вечером сюда на торжествен­ное открытие Второго фестиваля кино­фильмов Китайской Народной Pecny6-
лики собрались представители общест.
венных организаций столицы, деятели
советского киноискусства.

Громкими аплодисментами встречают
собравшиеся появление в президиуме
членов делегации китайских кинемато­графистов, прибывших в Советский Со­юз для участия в фестивале.

На открытии фестиваля присутствует
Чрезвычайный и Полномочный Посол
Китайской Народной Республики в СССР
Чжан Вэнь-тянь.

Открывает фестиваль министр куль:
туры СССР Г. Ф. Александров. Он при­ветствует дорогих гостей — членов де­легации китайских кинематографистов ‘и
в их лице миллионы наших друзей в Ки­тайской Народной Республике.

В своем выступлении Г. Ф. Александ­ров говорит о крепнущей и расцветаю­щей дружбе между двумя великими на­родами, о том, как с каждым днем рас­ширяются культурные связи между Со­ветским Союзом и Китайской Народной
Республикой, о том, что Второй фести­валь китайских фильмов позволит мил­лионам советских людей еще ближе по­знакомиться с жизнью братского китай­ского народа.
	Победа народной революции и O6-
разование Китайской Народной Респуб­лики, говорит министр, открыли пе­ред китайской кинематографией на.
	всгав на путь социалистического реа­лизма, она обращается в поисках тем
для своих новых картин к животвор­ным источникам ‘действительности, к
богатой и кипучей жизни китайского
народа, воспевает его труд и борьбу.
Героями фильмов становятся простые
люди — рабочие, крестьяне, бойцы На­родно-освободительной армии.
	— За пять лет китайская кинемато­графия прошла большой путь. Она со­Фильмов,
широких
	удостоенных
кинофести­здала много замечательных
завоевавших признание среди
	масс китайского народа,

премий на международных
валях.
	 
		(Пачало на 3-й стр.).
	ской социалистической революции. (0с0бой
заслугой этого фильма нужно считать цент­ральный образ Макеима — рядового боль­шевика, простой и правдивый образ рус­ского рабочего, прошедшего школу револю­ционного самосознания на заводе, в тюрь­ме, в ссылке, ни на минуту не растеряв­шего при этом своего великого оптимиз­ма, веры в силу рабочего класса. в побе­1Y революции.
	Одновременно с трилогией о Максиме
во второй половине тридцатых годов появ­ляются также фильмы «Мы из Кронштал­та» Вс. Вишневского и Е. Дзигана,
«Щорс» А. Довженко, «Ленин в Октябре»,
«Ленин в 1918 году» А. Каплера и
М. Ромма. Создание этих картин наглядно
свидетельствует © зрелости, которой к то­му времени достигло советское виноискус­CTRO,
	С. Герасимов называет и другие значи­тельные фильмы, выпущенные нашими
киностудиями. Дучшие картины этого пе­риода отличало стремление драматургов и
режиссеров как можно глубже про­НИКНУТЬ в ДУХОВНЫЙ мир человека, как
можно более полно раскрыть все богатство
и многообразие характеров. Все эти удач­ные фильмы отличало партийное, страст­ное отношение к жизни и к самому искус­ству как средству борьбы ва коммунизм.

Обратившись к классическому  литера­турному наследству, киноискусство созда­ло немало интересных экранизаций. До сих
пор не сходят с экрана фильмы «Беспри­данница», «Гроза», «Иудушка Головлев».
В эти же годы были созданы и лучшие
комедийные картины. Среди них наиболь­пгим успехом пользовалея фильм «Волга­Волга» режиссера Г. Александрова, постав­ленный им по сценарию Н. Эрдмана и
М. Вольпина. В этой картине наряду Cc
утверждением веселого,  жизнерадостного
характера советского человека авторы с
хорошим пониманием сатирической формы
сумели показать глупца и бюроктата Бы­валова, ставшего нарицательным для 065-
значения зазнавшихся болтунов и бездель­НИКОВ.
	Значительный успех советского киноис­кусства характеризовался также развити­ем художественной кинематографии в брат­ских республиках. Примером мастерства
драматургов и режиссеров братских рес­публик явились такие фильмы, как
«Щорс», «Пепо», «Последний маскарад»,
«Богдан Хмельницкий», а в более позд­ние голы — «Навои».
	Лучшие произведения советского кино
обязаны своим появлением не только ре­жиссерскому вдохновению и мастерству, но
в равной мере и талантливой работе ки­нодраматургов. 9т0 Е.  Габрилович,
А. Ловженко, Б. Чиреков, В. Виноградекая,
М. Смирнова. М. Папава, Г. Гуоебнер,
М. Большинцов, М. Блейман, A. Ranzep,
Е. Помещиков, К. Исаев, А. Спепгнев, С.
Ермолинский, Н. Эрдман, М. Вольпин,
Г. Мливани. Л. Трахберг и другие,
	Ё этим именам нужно добавить имена
прозаиков и драматургов, постоянно и yc­пешно работающих в киноискусстве. Это
Н. Погодин, К. Симонов, A. Корнейчук,
А. Штейн, В. Катаев, В. Василевская,
В. Лацис, Ю. Герман. С. Михалков, Л. Кас­силь. А. Барто, Ю. Балтушие, А. Якоб­сон.
	Оначительный вклад внесли в развитие
киноискусства такие писатели. как Алек­сей Толстой, Всеволод Вишневский, Петр
Павленко, Борие Горбатов и Евгений Пет­ров.

Деятельное, творческое участие писате­лей в становлении и фазвитии советекого
киноискусства в большой степени опреде­лило тот творческий уровень, которого до­стигло наше кино, вместе © литературой и
другими искусствами решительно встав­шее в эти ды на путь социалистическо­го реализма.
	энаменательно, что начало победы ео­циалистического реализма в кино было по­ложено появлением фильма «Мать», ©03-
данного на основе великого произведения
литературы — одноименной повести Горь­КОГО. ,

Появление эвука в киноискусстве, соз­павшее с этим периодом, способствовало
уничтожению обособленности киноискусст­ва от других искусств и прежде всего от
литературы и тезтра.

Вее эти сдвиги в развитии советской ки­немалографии определили ее место в на­пей культурной жизни. Кино стало одним
из важнейнгих факторов общественно-по­литического и эстетического воспитания
масс. Сама жизнь подтверждала, ленинекое
определение кино как самого важного из
искхеств.
	Создавать значительные Фильмы, №-
ворит далее докладчик, мастера кино
смотли потому, что они показывали прав­ду, глубоко изучали жизнь, исторические
материалы.
	Празливость, граничащая © научной
строгостью в познании и раскрытии явле­ний действительности, стала основным
творческим принципом советской кинодра­матургии, без которого не мыслится 06у­`ществление метода социалистического рез.
лизма в киноискусстве. Лучшие достиже­ния советекой кинематографии находятся
в прямой зависимости от верного и неук­лонного следования этим принципам, став­шим боевой традицией нашего искусства.

С. Герасимов останавливается затем на
деятельности советской кинематографии в
‚период Великой Отечественной войны ив
послевоенные голы.
	Фронтовые выпуски, специальные очер­ки и большие документальные Фильмы,
товорит оратор. были созданы при са­мом непосредственном участии писателей­фронтовиков. Такие фильмы, как «Разгром
немецких войск под Москвой». «Сталин­трад», «От Вислы до Одера», «Берлин»,
смотрелись миллионами зрителей © таким
же волнением, как и лучшие художествен­‘ные картины того времени — «Она залци­щает Родину», «Зоя», «Секретарь райко­ма», «Машенька», «Радуга», «Человек
№ 217», «Парень из нашего города», «Два
бойца». «Нашествие».
	Успех каждой из этих картин был тем
болРе широким и принципиальным, чем
	 
	Окончание содоклада С. ГЕРАСИМОВА
	вляли миллионы мужчин И женщин, В YC­ловиях военного быта трудившихся с уд­военным напряжением в тылу и храбро
стоявших на фронтовых рубежах.
	Послевоенные годы поставили перед со
ветским киноискусством новые важные з3-
дачи. Надо было отразить TOT огромный
творческий подъем, с которым приступило
наше советское общество к восстановле­нию и дальнейшему развитию народного
хозяйства. Надо было показать последова­тельную борьбу советских людей за мир,
демократию и дружбу народов. Это опреде­лило для киноискусства новый, расширен­ный круг тем, потребовало от сценаристов
и режиссеров еще более углубленного под­хода к действительности, дальнейшего со­вершенствования своего мастерства.
	Постановлениями по идеологическим во­просам партия указала путь для решения
этих сложных задач. На экране появились
новые значительные произведения киноис­кусства — «Сельская учительница», «Сул
чести», «Ветреча на Эльбе», «Русский во­прое». «Сказание о земле Сибирской».
	Олнако таких фильмов было мало. Боль­шинство мастеров обратилось к историче­ской и биографической тематике. Именно в
	это время появилась большая серия Kap­Тин. посвященных жизни великих людей
	— полководцев, ученых, композиторов, пи-.
	сателей. Среди этих картин были произве­дения, отмеченные высокими качествами
драматургии, режиссуры и актерского ма­стерства. Фильмы «Мичурин», «Тарас Шев­ченко» и «Мусоргский» встретили заслу­женный успех как у нашего зрителя, так и
за рубежом. И все же основной задачей со­ветского киноискусства продолжало оста
ваться правдивое, углубленное отражение
современной действительности — показ ©о­BETCKONG рядового человека.
	затем локладчик анализирует отлельные
	произведения киноискусства, созданные В
послевоенные годы.
	У\изнь пПолсказывала нашим  хуложни­кам крупное, масштабное решение в трак­товке темы. Вак же эта масштабность бы­ла истолкована сценаристами и режиссе­рами во многих произведениях?

В сценариях этих и в самих фильмах был
забыт олин простой закон жизни, а велел
за ним и искусства — победа только тог­1a является действительной победой, ког­да она достигнута в борьбе. Все эти филь­мы стремились отразить победу советекого
народа, но они не сумели показать самого
процесса, борьбы за, эту победу, & ограничи­ли себя более или менее помпезным пока­зом результатов. 0т этой ложно понятой
задачи произошли многочисленные ошиб­ки, наиболее отчетливо проявившиеся В
обеднении человеческих характеров.
	Понимая, что в центре любого созида­тельного процесса остается человек, еце­наристы, разумеется, строили свои произ­ведения на человеческих сульбах, но при
этом они до такой степени освобождали сво­их героев от каких бы то ни было проти­воречий, настолько упрощали те трудности,
которые повседневно вставали перед на­шим народом в этот важный и трудный пе­PHOT ero истории, что при самых лучших
намерениях жизнь в этих произведениях
представала приукралшенной и, таким 0б­разом, искаженной. Подлинная мужествен­ная красота упорного трудь людей, вдох­новленных великой целью сотворения но­вых, еще более совершенных ценностей
для блага народа, подменялаюь парадны­ми банкетами, торжественными речами,
свадебными пирами и прочей идиллией.
	заранее награждая своего героя черта­ми исключительности, авторы этих произ­ведений не связывали себя обязанностью
проследить, в какой исторической конкрет­ности складывались особые черты его ха­рактера, какие причины сформировали их
именно таким образом, что послужило для
высокой закалки, для могучего проявления
этих замечательных человеческих натур,
какие препятствия были преодолены для
достижения успеха в жизни того или ино­го героя.

Нельзя сказать, что такие задачи совер­шенно не ставились авторами, однако все
эти трудности оставались мнимыми,  по­скольку © самого начала они были обрече­ны на легкое преодоление и зритель уе
дывал результаты задолго до конца карти­ны. Образовалась своеобразная игра в под­давки: трудности как бы сами пододвига­ли себя для их скорейшего и наилегчайше­го устранения. Причем такими трудностя­ми выступали, как правило, только внеш­ние обстоятельства жизни, ибо внутрен­ний мир оставался совершенно не раскры­тым для зрителя.

В этом смыеле примером. может поелу­жить драматический конфликт, положен­ный в основу романа, & затем и сценария
«Кавалер Золотой Ввезды». Думается, что
и тот личный конфликт, который являет­ся основной сюжетной пружиной фильма,
также несет в себе черты нежизненности,
надуманности, хотя внешне здесь все как
будто правильно. Ведь в конце концов о
чем идет речь?

Тутаринов, до войны рядовой колхоз­ник, разумеется, никогда бы не задумался
о том. ровня или не ровня ему любимая де­вушка из его станицы. Что же произопло
с Тутариновым, когда он стал Героем Co­ветского Союза? Перерождение? Но тогда
авторская позиция в отноитении героя дол­жна была бы стать принципиально иной.
Мы можем оговориться, что сам Тутаринов
никакой версии о неравенстве не выдви­гал, что версию эту выдвинули досужие
кумушки. Но беда как раз в том, что для
такой версии существуют определенные
объективные причины, созданные ореолом
исключительности, которым автор, вольно
или невольно, наградил Тутаринова.

Война обнаружила множество самоотвер­женных, мужественных, преданных наро­ду, партии люлей, которые, естественно,
были отмечены народом как герои.
Теперь задачей художника должно было
явиться проникновение в самую природу
этого героизма, обнаружение корневых свя­зей между героем и породившей его средой,
	чем! ad уж никак не противолоставление героя
	была выступить скромность, деловитость,
внимание и любовь к своему соотечествен­нику, простому трудовому человеку, из
семьи которого и вышел наш новый герой.

Следует признать, что эти черты не от­личают Сергея Тутаринова таким, как он
предстает в фильме. Конечно, он не совер­шает никаких антиобщественных постуг­ков, прямое не противопоставляет себя на­роду, но во всем его поведении немало по­зы. Надо только различить скромность и
позу скромности, внимание к человеку и
позу внимания в человеку. Это как будто
бы очень тонкие оттенки, но их не следу­ет путать.
	Один из самых болыпих недостатков на­ших картин, созданных в последние годы,
таких, например, как «Донецкие шахто­ры», не столько в том, заявляет С. Ге­расимов, что жизнь. быт показаны в них
приукрашенно, что не говорится в них о
реальных трудностях, — нет, ошибка более
всего р другом: взаимоотношения людей
показаны внешне, поверхностно. Этот не­достаток в фильме «Донецкие шахтеры»
особенно выступает в образе секрета­ря обкома. решенном без какой бы то ни
было попытки проникнуть в его человече­ский характер. Роль эта, украшенная
чисто внешней характерностью, представ­ляет собой все же не больше, чем общий
знак руководства, хотя занимает в карти­не чрезвычайно большое место.
	Принято считать, что для того, чтобы
сделать Poh государственного человека
более жизненной, надлежит показать его
личную жизнь. Но здесь возникает вопрос:
Что же считать его личной жизнью? Если
в отличие от его государственных обязан­ностей личной жизнью можно считать его
отношения © женой, с приятелями, что мо­жет быть раскрыто только дома, за, обелен­ным столом или на охоте, с выпивкой, рас­сказами и воспоминаниями, то. думается,
это весьма уклончивое решение серьезной
творческой задачи. Неделимость личного и
общественного есть все же основной приз­нак нашего советского героя.
	Ведь в том-то и сила образов Чапаева,
Шахова, Максима, Щорса, что характеры
их полностью раскрываются в деловом об­щении с людьми и не требуют для этого
специальных сцен на предмет «утепле­HUA»,

Говоря © воспитательном значений
фильмов, в частности для молодежи, С. Ге­расимов подчеркивает, что картины наши
призваны учить моледых людей, пробуж­дать в них любопытство к непрочитанной
книге, к невиданной и неузнанной еше
красоте природы и искусства, пробуждать
фантазию, мечту, учить уважать женщи­ну, быть принципиальным, вежливым и
B TO же время стойким в борьбе, самоот­верженным, смелым и правдивым; они
должны учить девушку и юношу  разли­чать, где вежливость, & где подхалиметво,
где прямота, а где грубость, где сме­лость, а где нахальство. Но эти вопро­сы еще очень мало тревожат нае, когда мы
приступаем к своей новой работе. mpo­должает докладчик. Иной раз мы He
находим для них места, & иной раз и 96-
ходим их. так как все это хлопотливо, еще
никем не начато как следует, еще не име­ет примеров, да и не являются ли эти во­просы необязательными для искусства ме­лочами, без которых поколение и так вы­растет и сформируется усилиями школы
И семьи.
	Между тем та жадность, с которой на­ши юноши и девушки вновь и вновь в03-
вращаются к лучшим книгам и картинам,
посвященным жизни молодежи, показыва­ет, < каким нетерпением ждут они от нас

по волнующим их вопросам жизни живого
человеческое слова.
	hak H& один из серьезных недостатков
нашей кинематографии в последнее время
оратор указывает на ограниченность в
жанровом отношении. Почти совершенно
исчезли комедии, приключенческие филь­мы, фильмы для детей. Между тем успех
таких приключенческих картин, как «Сме­лые люди», «Подвиг разведчика». или та­ких комедий, как «Верные друзья», пока­зывает, е какой благодарностью откли­кается зритель на полноценные произве­дения в этих любимых им жанрах.
	Б кино была ошибочная ориентация на
выпуск небольшого количества крупных
постановочных картин, создание которых
было под силу только мастерам. Это при­вело к тому, что приток творческой моло­дежи в кинопроизводетво, & таким образом
и в кинодраматургию, по сути, совершен­но прекратился. Творческие связи между
литературой и киноискусством, установив­шиеся в предвоенные и военные годы, по­степенно слабели. Кадры профессионалов­сценариетов, и до того не особенно много­численные, еще более поелели.
	Когда АХ съезд ВИСС решительно ука­зал на необходимость выпуска большего
количества кинокартин, на необхохдимость

повышения UX идейно-художественного
качества, бывшее Министерство кинемато­графии оказалось неполготовленным к ре­шению такой залачи.
	А ведь значительные успехи в области
художественной прозы в послевоенные голы
наглядно показали. какими возможностями
располагают наши писатели для серьезной

творческой помощи советском У БИНОИСК, Ye­CTBY.

Охнако, отмечает далее локлалчик. в
кинематотрафическиих организациях, В
Союзе писалелей еще не сложилось до­статочной ясности в отношении зависимо­сти киноискусства от ‚литературы, в отно­шении той важнейшей роли, которую иг­рает писатель — автор сценария, при
всем огромном значении роли режиссера в
создании фильма остающийся также азто­ром и самого фильма. При всех особенно­CTAX, присущих киноискусству, главней­шей основой его остается литература.

Докладчик 0060 указывает на необхо­димость дружного совместного творческого
труда писателя и режиссера как на пер­вейшее условие успеха. Примером удачи
совместного труда писателя и режиссера
может явиться известный и любимый на­К числу таких фильмов относятся
«Дочери Китая» (режиссеры Лин
Цзы-фэн и Чжай Цян), «Седая девуш­ка» (режиссеры Ван Бинь и Шуй Хуа),
«Новые герои и героини» (режиссер Ши

Дун-шан) и другие,
	Советский зритель хорошо знает и це­нит киноискусство свободного Китая.
Оно волнует глубокой жизненной прав-.
дой. Мы были рады познакомиться со
старым мастером Чжоу Мин-инем из ки­КОНЦЕРТ ЧЕХОСЛОВАЦКИХ АРТИСТОВ
	19 декабря в Консерватории
имени П. И. Чайковского состо­ялся первый концерт чехосло­вацких артистов, приехавших
по приглашению Министерства
культуры СССР. В концерте
приняли участие солистка Бра­тиславской оперы Мария Киши­нёва-Губова (сопрано), лауре­ат Государственной премии, со­лист Пражской оперы Иво Жи­дек (тенор), солист Братислав­ской оперы Богуш Ганак (ба­ритон), Ева Фишерова (форте­пиано), Рудольф Асмус (бас),
трио имени Иозефа Сука в со­ставе: Иозеф Сук, Иозеф Хух­ро, Иозеф Гала. Исполнялись
произведения Дворжака, Сме­таны, Сука, Бородина, Чайков­ского и другие.

 
	На концерте присутствовал
Чрезвычайный и Полномочный
Посол Чехословацкой Респуб­лики .в СССР Я. Вошаглик.
	ео местах. выхлунасние солиста И

мии Иво Жидека. У рояля Ева Фишер

ова.
	Фото И. .Галанюк,
	Академия художеств СССР
	SP RENN ЕАТЕ AY AAAI DD NA

Vr H
изобразительных искусств BOKC
		Фильм о швейцарском художнике
	Vr HH о СЕКЦИЯ
ВОКС на днях
	фильм, тепло втреченный присутствующи:
ми.
	В просмотре и обсуждении картины при
няли участие художники: А. Пейнека,
	EEE EE EE OES EEE о То ЕЯ.
	Краткое сообщение о творчестве Ф. Ход:
	cpa сделал кандидат искусствоведческих
наук А. Тихомиров.
		IEE IER OEISAES Fe New a Bul a NH ENN Ma JNA

замыслы кинодраматургов, появление Ha   организовали просмотр кинофильма, посвя­экране новых картин, интересных TO CBO­ей идейной значимости, по разнообразию
тем и жанров и высокому мастерству, по­казывают, что киноработники в содруже­стве е писателями готовы выполнить cron
	‘ценного творчеству выдающегося швейцар­ского художника Фердинанда Ходлера.
Фильм выразительно показывает трагиче­скую историю жизни и борьбы художника,
знавшего по собственному опыту судьбу
обездоленных и находившего опору в своей
вере в народ. «То, что объединяет людей,
сильней того, что их разъединяет» — эти
слова Ходлера лежат в основе того обзора
творчества, который дает швейцарский
	родом фильм «Мы из Аронштадта» писателя   долг перед Коммунистической партией, ©о­Бсеволола Вишневского и
	К. Дзигана,
	моъис-ера   ветеким народом — строителем коммунив­ближе она стояла к простому человеку, его   народу при подчеркивании какои-то 06000
переживаниям, к тому подчае молчаливо­ег исключительности.
	Таким образом. на первый план должна,
	   

IN EE EIDE BOE III A EI EEE Е EE о аи РН РЕК м И oe ‚твораества, который дает швейцарский! Г лавный редактор Н. ДАНИЛОВ
Е . ° e

        
   

«Советская культура» Адрес редакции и издательства: Москва И-90, 1-я Мещиянская ул., д. № 5. Телефоны: секретариат редакции В 1-37-44; отдел информации ВБ 8-31-13: о ale £8.03: .
выходит по вторникам,   полиграфии и книтоторговли Б 8-70-53; отдел учебных заведений Б 8-73-38; стдел писем Б 8-02-85; иностранный отдел К Не ое я B 3-68-03; oTmen ahano K 5-18-70; or дел культурного строительства К 5-00-71: отлел ganareniern 2=™

ыы mrans om ef*tfiwtntons =—  
		Зак. № 3799,
	5-00-71; отдел издательств
‚ бухгалтерия К 4-15-70.
	Липография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.