В олном из своих АГРО ! стихотворений Влади- n NH мир Маяковский ска- ANA A AE зал: «Идею нельзя замешать на воде». В этих словах великого Поэта кратко и 00разно сформулирована Мысль 0 ТОМ, Что идойность хуложествен- НТО произведения основывается на пра-` вильном, партийном решении коренных проблем, выдвигаемых самой жизнью, Сила воздействия жанровой картины ма зрителя также зависит от того, вакие во- просы она ставит и как их разрешают, Иначе говоря, общественная роль картины определяется прежде воего ее проблемно- стью. Не случайно Bee вначительней- шие произведения русских художников- реалистов глубоко проблемны. Наше ис- вусство, призванное отразить жизнь в ee революционном развитии, не может огра- ничиться простым показом того, «как бы- вает», оно должно поднимать большие жиз- ненные темы, способствовать их правиль- ной идейной оценке и толкованию. На выставке ленинградских художников в разделе живописи было представлено око. ло. 30 тематических картин. Большая часть из них посвящена нашей действительноети, жизни советских людей. В отличие от ряда предыдущих экспозиций, где преобладали пейзаж и портрет, на нынешней выетавке должное место — по количественному со- отношению — ванимает тематическая кар- тина. Выставка показывает, что многие ленинградокие художники проделали серь- езную работу, их профессиональное мастер- ство возросло. И все же, судя по большин- ству картин, представленных на выстав- ке, задача активного вторжения еоветеко- го художника в жизнь еще не решена в должной мере. Не все художаики правильно решили темы картин. В картине С. Невель- штейна «После экзаменов» есть красивые живописные куски. Чувствуется, что все лица писаны с натуры. Но сюжет — позд- равление школьницы педагогом — решен так, что глубины образов зритель в картине не находит. Он невольно задается вопросом: что же все-таки хотел сказать художник? И эргот волос повисает в воздухе, Столь же внешне юписательно полотно «Подруги» 9. Ребане. Девочки-пекольницы сидят у открытого окна и улыбаются. Но © чем они разговаривалот, какие у них ра- дости й заботы? Образы школьниц неопре- деленны. И отеутетвие замысла нельзя воз- местить ни солнечным освещением, ни распахнутым окном, ни весенним пейза- жем. 0 профессиональном ‘уменьи художника говорит работа А. Левитина «Мастера детского вдоровья». Он хотел предетавить конкретных людей в рабочей обстановке. Однако сюжет картины не разработан. Невольно возникает сомнение: не яв- ляется ли жанр группового портрета, : 0ео- бенно развившийся у Нас в Послевоенные годы, способом уклонения от решения 00- rec сложной сюжетной картины? Отсутствие подлинно художественного замысла приводит в подмене содержания внешней цветистостью. Недостаточно моти= вировано и потому кажется неестествен- ным бостояние людей в картине A. Kopose- ва «Предмайский день». Все переонажи ее улыбаются, обратив взоры в девушке в яркокрасной кофточке, которая что-то е пафосом декламирует. Та же недостаточная моютивированность человеческого состояния свойственна pa- ФЕЛЬЕТОН ИУ AP з примитивным прие- . MOM == указующим ; 10 жестом критикующе- го. В виле ходульной иллюстрации к идее «гневного обличения» поданы люди. присутствующие на собра- нии. Однобокое заострение черт преимуще- ственно лобового осуждения вносит в бце- Ну неприятный оттенок олобноети, He свойственный этике нашего общества. №рюме того, подобная однобокость харак- теристик действующих лиц обедняет их духовное содержание. Повидимому, партий- ная страстность понята художником не- правильно, как этакое навидатеаьное указание пПерсетом, а ваострение и пре- увеличению обрава — как OK арикатури- вание. Дидажтизм картины нашел сгое ло- пическое завершение в том, что автор счел необходимым ввести в композицию лозунг «Развивать критику снизу» — прием, имеющий мало общего с искусством. Эта нарочитая назидательность картины лишает ее действенности, Указывая на беспроблемноеть ряда жан- ровых картин, представленных на выетазв- ке, нельзя. конечно, отрицать празо на существование произведений иного паана — лирических, повествювательных. Небольшая картина 0. Богаезской «Ут- ро» изображает девочку, которая, заплетая косички, собирается в школу. Детали, при- веденные художником, подчеркивают TOT возраст, когда вчерашний ребенок презра- щается в подростка, которому уже стано- витея тесен комнатный мир; Не случайно юная ученица поставлена перед окном, сквозь Которюе приникают лучи весеннего солнца. В картине есть подлинно поэтиче- ская мысль, художница сумела в малом увидеть больное, 10 же самое можно сказать и 06 «Утре танкистов» Б. Федорова. Войцы, разлев- WHCh по пояс. плещутся водой из профу- би, и этот утренний туалет сопровождает- ся шутками, веселым заразительным cMe- хо. Зрителю весело омотреть Ha мо- лодых, здоровых людей, полных иб- креннего увлечения. Они вапоминаютея с цервото взгляда. Проникновенно написан- ная, картина действительно оптимиетична, Заканчивая обзор жанровых картин вы- ставки, хотелось бы подчеркнуть Олин важный положительный момент — инерес художников к образу простого советекого ‚ловека. Во многих работах проязи- лись жизненная наблюдательность, вни- мание к передаче быта советских лю- дей, к анализу их внутреннего мира. Это качество отчетливо проявилось в ра- ботах Я. Николаева, В. Федорова, Е. Мои- сеенко, 0. Нерельштейна, М. Клиснекого, Ю. Тулина, П. Кабачна и других. Вместе с тем приходитея отметить, что характерным для нынешней выставки, Kak и для весенней выставки ленинграл- ских художников, является некоторая вя- лость многих идейных замыслов, отсутствие определенной мысли. Появляется, если так можно выразиться, жанровая карти- на «ни о чем». Но ведь это как раз и есть в конечном счете основа фотографичности и серости в живописи! Отеутетвие сильных чувств И глубоких мыслей render на. редко подменяется искусетвенной <«o6- щей приподнятоетью» картины. Лумает- ся, что это происходит от неумения Или нежелания художников ноетавить 660- их героев в такие реальные обетоятель- ства, перед лицом таких жизненных ярле- ний. когда они вынуждены были бы проя- вить основные прекрасные качества своего характера. Задачи отражения многогранной жизни советского народа требуют от художника подлинно партийной страстности, большой мысли, поэтического чувства. Только Ha Этом пути могут возникнуть Истинно вы- сокие образцы искусства воциалиетиче- ского реализма. , Л. МОЧАЛОВ. ТОР © МАГРУЗКОЙЯ Переговоры завершилиюь подписанием договора. Такого, что $ Нем стоит погово- рить. По дотовору, подписанному 11 нояб- ря сего года между филармонией, с одной стороны, и Домом культуры — 6 ду гой, заказчик, то есть филармония, обязуется: а) обеспечиль охрану личных вещей участников концерта, 6) нанять кассира, 2 контролеров, хуз LOW, в) дать бесплатно шесть мест в первом ряду, две ложи, 26 мест в зале и пять= десят на балконе, г) уплатить Дому культуры десять про= центов © валового @бора. Есть в договоре и еще специальный, весьма ноириятный для Филармонии пункт. Он гласит: «Расчет между сторо- нами произротитея немедленно после ва- KOLITHT кассы и оформляется рапортичкой за полнисью обеих сторон». Олна из этих сторон при раючете вот уже много лет остаетея явно облеленной. В самом деле: при полном сборе ва концерт в три тысячи рублей Полтавская филар-= мония платит: а) ва помещение 300 рублей, б) обслужитающему персоналу — 100 рублей, в) 520 рублей теряет на бесплатных би- летах. Итого — 920 рублей. Так же дорого ценят свюи сценические площадки и клуб Металловавода и клубы других предприятий Полтавы. По существу, каждая третья нота тенора идет на опла- TY «кубатуры». Директор филармонии т. Самойлович уже много pas обращался в областное уп- равление культуры, в профеоюзные орга- низации Полтавы, в Москву. Он просит од- ного: установить более или менее точные расценки за аренлу помещения. У нае в стране проводятоя десятки ты= сяч гастрольных концертов, спектахлей: Филармонии. в том числе и Полтавская, получают большие деньги от государства Wa эту работу. Между тем значительная часть отпуекаемых средотв уходит на арочлу помощений. Страдает и вритель. Он не всегда может попають на концерт: много мест отдано по договору в раопофя- жение влалельцев зала, Давно пора навести в этом деле по- рялок. Ho HH ло отдела культурно-массовой работы ВЦСПС, ни до Главного управле= ния 10 делам искусств Министерства культуры СССР не дошли пока еще ум 0- ляющие голоса лиректоров филаомоний. 1ем временем администраторы co сле- зами на Глазах Прололжают потписывать кабальные договоры. Не идти же тенору петь серенаду под окнами жилых домов! Вот и прихолитея платить ва «кубатуру» сколько потребуют. А. ЕРОХИН. Чудесный гофюд Полтава! Околько вдесь новых домов, дворцов Культуры, клубов! Есть Й своя филармония. В её тесной ком- натке идет сейчаю репетиция. Замерли по- следние овуки серенады, и среди присутет- вующих послышались одобрителыные вов- глаюы: — Хорошо! — солидно пудел баритон. — Очаровательно! — расдавалиеь жен- ские голоса, И только директор филармонии горестно взглянул на.админиетратора, в ужасе ехва- тившегосея за голову. — Ведь действительно хофрюно, — грустно молвил директор. — Придется my- свать в ход всею машину. Начинайте! Через полчаюз телефонная трубка в фи- лармонии прямо-таки нагрелась от натия- жения. Администратор кричал неведомо ко- MY: — Родной мой, поймите, чудесный те- нор. Есть и танцы, и жонглетов лалим... Шо тенору с жонглерами явно не везло, и администратор горестно вздыхай. Не решив воэникиюй проблемы по те- лефону, админиетратоф лично направилея к желеонодорожниким. Добрый чае в кабинете директора Пол- тавокого дома культуры железнодоролни- ков В. Люборепиных длился горячий разго- вор. Алминистратор филармонии J. Pane- вич вдохновенно расхваливал предетоя- щий концерт. — Учтите, какая У нае кубатура, — неумолимо твердил в ответ директор Дома культуры -— какой зал. какое фойе вам даю, а вы скупитесь... Администратор тяжело подавил вздох. Действительно, без помещения для выетуп- ления, «КУбатуры», как говорят админи- страторы, или «еценической площадки», как выражаются сами служители муз, не обойтись. Придется идти на уступки. — Вот и хорошю.-— удовлетворенно ска- зал директор. — Значит, мы получим от вас беюплатно две ложи. Я уже не говорю 9 шести бесплатных местах в первом ряду. Это — как воегда. Дайте еще двадцать UMLTh MOOT в вале. — Помилуйте, — возражает адхминиет- ратор. — А городекой финансовый отдел? Ведь бесплатные места, запрещены. — Да водь мы не будем сажать всех ря- дом. Рассадим по всему залу, и будет не- саметню. Кстати, чуть не вабыл, дайте-ка нам GHC Ha балконе мест пятьдесят, BeeM ведь хочетея хорошего тенора послушать... — Но это же грабеж! — возмущался админиегратот. — Какой грабеж, дешевка, =— невоз- мутимо убеждал директор. — Берем с вас вполне божескую цену — десять рублей с вафзлых ста, билетов, вырученных OT пролажи На выставке произведений ленинградских художников боте Н. Бабаеюка «На полевом стане». 0ео- бое недоумение вызывает этакая разухаби- стая веселость гармониста. Образы слушаю- щих также недостаточно прочуветвованы. Жесты некоторых из них нооправданны, вызваны лишь необходимостью композици- онного объединения группировок. Авторы этих двух полотен обладают хо- рошей профессиональной выучкой, но 603- дается впечатление, 410 им нечего сказать зрителю. Оба изображают некое абстракт- ное веселье, улыбки или смех без особых причин. Во внешней приподнятости и ри- торичности произведений сказались нё из- житые еще до конца элементы лакиров- ки действительности. Картины написаны, что навываетея, в розовых тонах. Очень хорошо, что художники стали 90- ращаться к темам, раскрывающим личные взаимоотношения советеких людей. На вы- ставке предетавлены полотна, рассказы- вающие о любви нашей молодежи. Картина М. Клионского «На школьном вечере», по- казывающая сцену первого объяснения в любви двух старшеклаюсников, режиссер- соки продумана, ве сюжет ясно читается, и это подкупает зрителя. № сожалению, та- ких хороших картин было представаено очень мало. Не раскрывает всего духовного богатет- ва советеких людей, например, картина Е. Моисеенко «В степи»—=0 молодежи, 06- ваивающей целинные земли. Некоторые элё- менты внешней красивости в живопиви приводят к тому, что зритель не до конца верит изображенному, не получает mped- ‚ставления ю нашеи замечалельной мюлоде- Владивосток. Приморский краевой ненный мост». Режиссер заслужен- ный деятель искусств Туркменской ССР Н. Теппер, художник заслуженный дея- тель искусств РСФСР Б, Локтин. На снимке: сцена из второго дейст- вия. Ирина — заслуженная артистка РСФСР М. Полетаева и её брат Генна- дий Дубравин — артист В. Козелл, Фото Н. Назарова. (ТАСС), Новогодние песни На полках нотных и книжных магазинов появились небольшие тетрадки в ярких, красочных обложках. На одной из них изображена большая, сверкающая тысяча- ми огней елка, на другой — огромный сне- говик в окружении легких снежинок, на третьей — елочные игрушки... Это сборники песен, выпущенные Государственным музы- кальным издательством к Новому году. В сборник «Зима пришла!» вошли три произведения для детского хора с форте- пиано — «Добрая, веселая пришла зима!» (музыка Ю. Слонова, слова 3. Александро- вой), «Елка» (музыка М. Раухвергера, сло- ва Е. Трутневой), «У нас в Колонном зале» (музыка Ю. Слонова, слова В. Малкова). Детские песни-картинки для голоса с форте- пиано, «Здравствуй, матушка-зима!» (музы- ка А. Живцова, слова П. Вяземского), «Дед- Мороз» (музыка В. Волкова, слова Е. Та- раховской), «Зимний день» ‚(музыка В. Гер- чик, слова А. Пришельца), «Снежинка» (музыка В. Герчик, слова А. Пришельца) и «Новогодние подарки» (музыка Ан. Алек- сандрова, слова М. Ивенсен) объединены в сборник «Зимний день», О том, какая за- мечательная елка бывает в Кремле, как весело бывает тогда здесь, рассказывают со- чинения, помещенные в книге «Елка в Крем- Ле». Здесь и «В нашем радостном Кремле» (музыка 1. Лядовой, слова Г. Ходосова), и «Сегодня очень весело у нас в Кремле» (музыка А. Островского, слова Г. Рублева), и «Если елка огнями цветет» (музыка М. Фрадкина, слова Л. Ошанина). Музгизом выпущены также песни для го- лоса с фортепиано «Под Ноный год» и «За елкой» молодого композитора Е. Светлано- ва на слова С. Михалкова и «Зимний день» А. Новикова (слова В. Харитонова). —0О—- В НЕСКОЛЬЕО СТРО © Произведения местных авторов испол: няли на районном смотре участники художе: ственной самодеятельности поселка Адлер Краснодарского края. «9 Концерты, вечера молодежи, просмот- ры фильмов, конференции читателей, лек: ции часто организуются в сельском клубе колхоза «Красный Октябрь» (Рыльский рай: он Курской области). Большую заботу о клубе проявляют председатель колхоза Ф. Максимов и секретарь партийной орга: низации А. Медведкин. <) Сельские лектории созданы во всех се: лах Каховского района (Украинская ССР). За десять месяцев этого года для работни: ков Семеновской МТС прочитано 42 лекции, а для колхозников артели имени Карла Маркса — 48. <) Памятник М. Цвиллингу открыт в селе Изобильном Чкаловской области: М. Цвил: линг был председателем первого Opex- бургского военно-революционного комитета; Вместе со многими красногвардейцами он пбгиб в бою в станице Изобильной в 1918 ГОДУ. Много правды, подемотренной в жизни, в картине Я. Николаева «На острую тему». Б пути по проселочной дороге непринуж- денно беседуют между собой двое: один — вероятно, какой-то сельский работник, © хитринкой в глазах, другой — старик- возница. Прекрасно передан художником чуть дымчатый весенний день. Картина невольно привлекает своей теплотой, од- нако ее «острая тема» ускользает от нас. И дело не в том, что не ясно, о чем имен- ню говорят эти люди. Не ясна та мыюль, которая побудила художника свести и за- ставить ватоворить именно этих людей. Повидимому, сопоставление самих типов не является еще настолько ярким, чтобы выявить Характер «острой темы» их разго- вора. Каждая из рассмотренных вещей в ка- 5оЙ-то степени отражает тот или иной уча- сток жизни советских людей. Но если ro- ворить 0б этих Картинах в целом, тю на- ша действительность дана в них все же поверхностно. Зритель Невольно спраши- вает: а где же наци героические трудовые подвиги, где процессе преодоления трудно- crefi? На выставке есть одна картина © дра- матичесйим сюжетом, отражающим борь- бу нового со старым в нашей жизни. Это «Отвод перед тайным голосованием » А. Сегала. Обращение в острой теме — заслуга автора. Но художественная трак- товка Темы вызывает возражения. Вся сцена предетавляетея «пере- игранной»: отрицательный пербонаж ра» зоблачается не силой образного раскрытия, ll bl] ВЕЛИКОГО вался начиная с ХУШ века в старинном русском городе Великий Устюг. После Октябрьской революции кустари были объединены в артель «Северная чернь». Руководит ею старейший художник Севера Евстафий Павлович Шильниковский, Кото- рый за сорок лет своей деятельности создал немало художестванных произведений. Cpe- нежного или комически-мяукающего. До= стигнуть этих эффектов в налием OPKECT- ре нет возможности. Мне, как инотрумен- талору, бывает часто завидно, что я не мо- ту заменить или комбинировать пюередете DUM наших симфонических инетрументов ‘замечалельные звучания китайского офке- стра. С великого дня 1 октября 1949 года — дня провозглашения Китайской Нафодной Республики =—= началась новая жизнь ки- тайского народа, жизнь, идущая гиганта скими шагами к культурным завоеваниям, Не осталиеь в стороне также освоение и разработка музыки. Вомпозиторы уже На» чали работать в этом направлении, Срав- нительно недавно мы в Советеком Союзе познакомилиеь, например, © такими яркй- ми сочинениями, как музыкальная драма «Седая девушка» группы композиторов (Ма Кэ, Чжан Луи др.), © певнями Хэ Лу-тина, Лю Чжи и другими произведе= ними. Все юни культивируют (и совершенно празильно!) китайскую народную нееню, причем заботливо сохфаняют в ней ее ха- рактерные черты. Издаетея множество но= вых музыкальных произведений, восие- вающих нарот, славящих героическую hu- тайскую компаруию и вождя китайского нарола Мао Цзе-дуна. Появиловь много м0- лолых композиторов. Особенню отрадно 0 метить, что ни один из них не сбился в сторону формализма (ках иногда бывает в юности). Мне приплоеь прюемотреть много изда- ‘ний китайской музыки. Во всех мабсовых песнях, хорах, романеах и пьесах для от дельных инетрументов в аккомпанементом фортельнано митде HET и признака форма- лиома. Везде естественнюеть гармонии, ют личное голосоведение и яркая самобыт- ность. В этом большое достоинетво про иорелений современных китайских комно* зиторов. Среди молодого поколения китайских музыкантов много талантливых и работо- способных людей. Китайский нарол обла, Инициатива издательства ные писатели, критики и переводчики. Их задачей было, как явствует из предисло- вий, собрать и представить русскому чи- тателю все наиболее значительное, что со- здано в грузинской прозе (исключая, раз зумеется. больших повестей и романов); поэзии и драматургии за двадцать лет, прошедшие после Первого съезда. Боль- шинство ‹ произведений, включенных в сборники, заново просмотрено, а в ряде случаев и доработано авторами; многие вещи даны в новых переводах, некоторые переведены впервые. Антологии грузинской советской литера- туры, так же как и многие другие анало- гичные издания, знакомящие русского чита теля с культурными богатствами братских народов, с творчеством писателей республик, краев и областей нашей страны, находят у, покупателей книги большой. епрос. тексты революционных песен, материалы в революции 1905 года и т. д. Колхозники сельхозартели «Вперед» Ориссаареского района (на острове Capema) присылают много материалов о революци- OHHOM движении в 1905 году, о начале Ве- ликой Октябрьской социалистической рево- люции, восстании жителей острова Сарема в 1919 году. ТАЛЛИН А. КРАХТ. За последнее время в магазинах и киосках Москвы появилось много книг, выпущенных местными издательствами. Их продукция все успешнее завоевывает книжный рынок сто: лицы. Среди таких новинок обращают на себя внимание Три больших тома: «Грузин: ские повести и рассказы», «Грузинская со- ветская поэзия», «Грузинская советская дра- матургия». Одного формата, однотипные по полиграфическому оформлению, очень хоро: 10 выдолнённому, эти книги составляют единую серию; они явились своего рода OT- четом грузинской литературы Второму Все: союзному СъЪезду советских — писателей. К съезду и приурочило выпуск этих книг издательство «Заря Востока» (Тбилиси). Книги сбздавались в тесном сотрудниче: стве издательства с авторским активом. В редакционные коллегии, сформированные для каждой из трех антологий, вошли вид Литературный музей имени Фр. Крейц: вальда Академии наук Эстонской CCP имеет около 30 корревпондентов-колхозни- KOB. Они деятельно помогают музею в его научной работе. Самый активный Koppec- пондент — 80-летняя крестьянка из колхоза «Красная звезда» Марьямаского района Эмилия Поом: она собрала до 4.000 страниц фольклорного материала, сделала подроб- ные этнографические описания жизни крестьян деревни в буржуазной Эстонии, ловля бабочек», исполняемых всей тан- цевальной группой ансамбля и полных изящества, грации, отражается высокий художественный вкус китайского народа. Сцена, из классической китайской опе- ры «Царь обезьян достает оружие во дворце Царя-дракона» (режиссер Дю Юань-тун) демонстрирует непостижимое искусство фехтования и эквилибристики. Сцена идет с аккомпанементом бубна и не- большого гонга. Такое сопровождение дол- жно было бы оказаться монотонным и <куч- ным. но ритмы бубна так разнообразны, а гонг как бы плачет. смеется. рычит... И приходит мыель, что лучшего сопровожде- HHH этому спектаклю невозможно прилу- мать... Другим ярким моим впечатлением от китайского искусства был просмотр двух фильмов. Один из них — «Омелая раз: ведка» — рассказывает о героической борьбе Натолно-освободительной армий Китая © гоминлановцами. КОЛХОЗНИНИ ПОМОГАЮТ МУЗЕЮ Издавна славятся своим искусством великоустюжские мастера чернения по се- ребру. Их изделия — шкатулки, кубки, подстаканники, портсигары, столовые при- боры — не раз экспонировались на между: народных выставках, вызывая всеобщее вос- хищение. Этот художественный промысел разви: ди его рисунков — изображение сценок и отдельных персонажей из сказок А. С. Пуш- кина, басен И. А. Крылова. В артели вме- сте с Шильниковским работают его учени- KH — Угловская Ямова, Бороздина и дру- гие. Н. ЧЕПЕЛЕВИЧ. Вологодская область. ния высоты» и проявления фралююти oT окончательной победы — прекраены. Употребление очень высоких тегистров в духовых создает впечатление ликования. 0собенно выразительны медные инетру- менты: они применены в системе непри- вычных для нае последований, т. е. чи- стыми квинтами. Это и придает музыке необычайную свежесть. Новизну гармонии. Другой фильм =— «Драконов ус» — с9- веренно в другом духе. Улица Пекина, на которой ютятся белняки. Беспросветна их жизнь: голод, голод... Носредине улицы тинется Грязная ванава, В ней тонет по- скользнувшаяея девочка-полросток... И, наконец, долгожданная перемена... Pa- доеть!.. Свобода!.. Вее ликуют... Уливительно. какими простейшими. средствами эдесь достигаегся порелод в крайне угнетенного настроения ® радо- сти! Я, в сожалению, незнаком © музыкаль- ной партирурой этого фильма, но мне 3a- помнилоюь, что в Первой половине его по- Чти нет музыки, зато вторая часть насы- щена симфоническими эвучаниями, подвю- дящими к энергизной песне, которая, по существу, и является главным вырази- тельным средством финала. Музыка физ нала облалает большой мелодичностью, экспрессией и оригинальностью. Влесь композиторы Су Мин и Чжу Цзянь-эр про- явили незаурядное драматургическое ма- CTEPCTBU, Мы только начинаем энакомиться © музыкой Китая, а китайская молодежь приезжает к нам в СССР учиться мувзы- ке... Но и нам есть чему поучитьея у ки- тайских музыкантов — именно тому, как простейшими средетвами доститать в ис- Кусстве великолепных результатов. Профессор С. ВАСИЛЕНКО, народный артист РСФСР, лауреат Сталинской премии, -AAABAAAAAAREARAAARAAAALAALAAAAAALAAAAAAAAA «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 28 декабря 1954 г. _ 9 стр. области музыки. Силы эти. веками нахо- пивитиеся под спудом, благодаря мудрой политике Коммунистической паотим Ви- Тая получили теперь все возможноети для свободного развития. В этом убеждают нас последние достижения китайского ис- вусстваь 13 декабря в Большом театре состоял: ся концере Ансамбля пени ‘и пляски Нал родно-освободительной армии Китая, вВыЫ- ступаений которого © большим интересом ждали москвичи. По численности, составу, расположению и иногрументальному 60 провождению голосов ансамбль этот i1010- бон налнему Ансамблю Советекой Армии. В Анеамбле песни и паяски Народноеоевобо- длительной армии ЛАитая целый ассортимент улачно подобранных инотруменегов Фойфо- BOMIAET мелодию и гармонию в голосах, но аж искусно, что инструментальное ©01ро= вождение Ннезамегно, а поющие Годоса усиливаются и уточняются. эвучноесть х9- р& превосхолна. Особенно хороши и густы басы. а тенора ядки и зыразительны. Когда концерт окончилея. врители — я убежден, всё зрители =—= лолго еще Has XOTHIHCh NOT обаянием замечательного китайского искусства. «Марш Народно-освоболительной армии Китая» композитора Чжен Люй-чана прое иэвохит большое впечатление србей энер гией, героическим подъемом. Совершенно новые музыкальные образы рождает Пес= ня в обрабгке Ли Хуань-чжи «Восток адоет», сложенная в Моды освободительной войны. Прекрасна песня «Герои преодо- леватот реку Дадухэ», созданная До Цвуч- сянем и Ши Лэ-мыном. дта песня поется в сопровождении хора и оркестра, илаюетри- рующих звуки сражения, слова команды и аикование победоноеной армий. Ансамбль одиннадцати женщин-соли= сток лоставляей больное наслаждение оба- ятельным тембром голосов и стилем ис- полнания, В восторг приводят танцы «Армейский барабан», «Тибетские кавалеристы». «Сюллаты на лобуте» = пляски, в КОТОРЫХ Яркие впечатления Музыки Витая ло Великой Октябрьской социалистической ре- волюций наша пубай- ка совершенно не зна- ° ЗАМЕТКИ О КИТАЙСКОЙ МУЗЫКЕ } тайском TeaTpa, в современных — народ- ных песнях, а также в маршах=веюду мы находим мелодии, по- стенные на пента- ла. Ла не только пу9- лика. & лажо великие русские композито- тонной системе. Эта пятизвучная система не только не ограничивает ботатетва зву- чания, ню ий придает мелодиям особый, свойственный исключительно Китаю ко- ложит. Китайскую мелодию узнаешь среди тысячи других. Но пентатоникой не исчерпываетея вов многообразие китайской музыки. В песнях Южного Витая. в произведениях новых китайских композиторов можно найти ме- лодические бочетания, построонные на иных началах. Немало народных песен, основанных н& семистуленном звукоряле, но в отличие от европейской музыки ни- где в них мелодия не заканеиваются хо- том к тонике через седьмую ступень. Особенно удачно в Китайской музыке применение многоголосия, самых разноо0- разных и сложных Контрапунктическиу приемов. Некоторые Китайские мелодий благодаря употреблению ‘таких приемов, как имитация, канон и др., появляются в виде блестящих каскадов звуков. Должен также сказать, что фольклор Китая чрезвычайно разнообразен, — точню так же, как разнообразны и русские народные песни; например, песни север- ных русских юбластей отличаются от пе- сен южных или восточных. Витайские пеони очень разнообразны: героические, лирические, эпичесви-спокойные, — весе- лые танцы, грустно-трогательные мелолии, Музыкальные инструменты Китая столь многочиеленны, чо говорить © них 1П01- робно в настоящем кратком очерке невоз- можно. Особенно тазнообравны ударные, ИНЕОзыЫе. И ЗРЕНЯЩиИе инструменты. ры, несмотря на постоянный интерес в восточной музыке, почти He поибегали в своих сочинениях к китайским мелодиям: Правла. очень мало мы знали и 0 музы- ке Узбекистана, Таджикистана и hagax- стана. После Октября каскадом хлынули неизвестные дотоле народные мелодии y3- беков, таджиков и других народов. С это- го времени начал пробуждаться интерес и к китайской музыке. С первых лней советской власти ия в Числе других композиторов. начал изучать восточную музыку. Благодаря личному зна- KOMCTBY с известным путешественником теографом П. Козловым я достал записи китайских и монгольских песен. Несколь- ко китайских мелодий удалось получить также и от Некоторых русских музыкан- тов. В 1924 голу появились мои обработки титайских. японских и индийских песен, а через два года——Первая китайская сюита: в 1929 году была написана опера «Сын Солнца», поставленная в следующем году Кольтим театром в Москве, — в ней было ef 7 eA £7 ОН; ое т, -ЩЙ— использорано много _виигла йских мелоди И. Китайская музыка, как и вся китай: ская. ЕЛ существует Тысячи лет И все же сохранила свой облик и самобыт- ность. Музыка соседних с Китаем госу- дарств Не имела на нее почти никакого влияния. Наоборот, столь характерной ДЛЯ Востоку увеличенной секунды в ней нет: На протяжении многих веков и вилоть ло нашей эпохи основным дворцовой. храмовой и народно Китая является пятисту пенный хревнейших гимнах, в пении актеров Bu- BIH bIM зву корядом В Шины. и OCA UO mens LUTE S Dke и народной музыке Крупные и малые гонги дают необъятную опуненный tat. В тамму звуков воерозможных оттенков — OT злюбно-рычащего до очарювалельно- Содержание фильма таково. Враги укре- пились на высокой горе, на которую нель- зя попасть иначе, как по каменной от= весной лестнице, которая легко может быть обстреляна из пулеметов, Но отвак- ные разведчики ‘находят другую дорогу и < риском для жизни забираются на вериие ну. Ночью они проникают в казарму. Го= миндановокие солдаты просыпаются, но, убежденные бойцами Народной армии. бросают оружие и сдаются. Подходят части Наролно=оброболительной аумии. Победа! Музыка этого фильма, по-моему, вполне соответетвует действию (композиторы Чэнь Цзы и Ди Цзы-ла). Она прежде веего лаконична: ве нет там, где она не нужна и только мешала бы словам. Веюду музыкальные образы удачно дополняют орительные внечатления. Сцены общения ‹ проснувигимиея вражескими солдатами (но в то же время своими соплеменниками- китайцами) 10 музыке бесконечно вод- нующи; тут и неожиланноеть, и появив- шаяся вдруг надежда на лучшее буду- нев и страх 9% поистине блестящие Маршеобразные эпизоды — «достиже- вавалеристы», Hidnty DAs si т ви г вотовых Шее. и страх... Проявленю много юмора и высокой вирту- симфонические фрагменты... дает гигантеюими творческими силами в озности. В народных танцах «Сбор чая и