Е. КОВАЛЬЧИК Вотда открываешь книгу стихов Сергея (ширнова «0 самом сокровенном» — pery- nse в добрый, ясный и радостный мир, в котором легко дышится и далеко видится. Так бывает после грозы, когда воздух прозрачно-чист и природа выглядит свежей, помолодевшей, будто только что умывшейся. Поэт сам написал такую кар- ТИНУ. Бозникла радуга такая На фоне тучи и леска, Что паровоз, вдали мелькая, Не удержался от ‘свистка... (Со страниц этой книги встают светлые п неизменно радостные картины жизни нашей Родины, ее необозримых полей, гус- тых, дремучих и еще совсем молодых, только что посаженных лесов, старых озер и свежевырытых водоемов. вонкие голоса людей, перекатный, вер- шинный шум леса, тихое, едва различимое гуденье проводов мощных элевктролиний, раскатистый грохот трактора, — все это сливается в одну многоголосую симфонию cHIH и труда. Смирнов — поэт в отчетливо выра: женным лирическим дарованием. Читая его стихи, мы всегда слышим голос авто- ра — веселый, добродушный, иногда чуть насмешливый и ‘озорной, но всегда при- ветливый, доброжелательный к людям. Хараклерны названия его прежних сбор- ников -— «С добрым утром», «От первого лица». В одном из этих сборников мы находим стихотворение. которое многое объясняет в поэзии С. Смирнова. Оно называотся «Наташе». Тепло, сердечно, прикрывая шуткой растроганность, поэт говорит, обращаясь к дочке, о бескрайних просторах Родины, 0 своем бесценном богатстве’ Понимаешь, отец не имеет в излишке Ни добра в сундуке, Ни рублей на сберкнижке. Но державу па тысячи верст 5. ПАПЕРНЫЙ o То с жимолостью возится, То с липамия подросшими: Мол, как живется-можется Друзья мон хорошие? Осенью ее «воспитанники» разъез- жаются по широкой степи, их увозят на машинах в сады, парки, на лесополосы. Листвою машут саженцы, Слегка бортами сжатые. Она с крыльца дощатого Глядит, как провожатая. И, просияв застенчиво, Душой вослед уносится Хозяйственная женщина — Очки на переносице. UPHOGE Речь вдет о нашем добром мире С дымом домен, С лепетом листвы, С ежедневной «Правдою» в квартире А спокойным голосом Москвы. История романа «Горы в цвету» — хо- роший пример того, как много может дать молодому писателю тщательное изученяе жизни, упорная литературная работа, как важна для него вдумчивая творческая по- мощь мастера слова, каким является ре- дактор книги П. Павленко. В группе крымчан Дмитрий Холендро был участником первого Всесоюзного’ 6о- вещания молодых писателей. Он привез рукопись первых глав романа: все, что. к тому времени было им написано. Ко6-кто ‚Из участников творческого семинара YIAE- вился тогда, узнав, что роман этот посвя- щен послевоенным будням села. Военный журналист взялся за совершенно новую, неожиданную для иных тему в те дни, когда большинство молодых писателей бы- ло занято еще, главным образом, изобра- жением только что окончившейся войны. Ho ничего удивительного в этом. конеч- но, не было. Тему молодому писателю под- сказала сама жизнь. Продвигаясь вместе с частями Отдельной, Приморской армии m0 1Ожному берегу Крыма, Дм. Холендро ви- дел, как сразу же после изгнания врага началась большая восстановительная и созидательная работа под руководством коммунистов, как, преодолевая трудности, добивались первых успехов новые жители Врыма — переселенны е Кубани и из дру- тих утолков страны. Это вдохновило его на большое произвеление. Начало романа было, правда, весьма не“ совершенным: сказалось и недостаточное знание жизни послевоенного Крыма и от- сутствие писательского опыта. На все ато указывали Участники обсуждения. Ho Bee критики отмечали, что молодой писатель верно почувствовал и наметил. в своем произведении самое главное — огромную животворную силу коллектива, сплоченно- ro и воспитанного партией Ленина— Сталина, Все эти голы Дм. Холендро упорно pa- ботал над своим романом. Молодой писа- тель много времени проводил в колхозах Крыма, глубоко вникая в их жизнь. Боль- шой школой для него была творческая дружба с П. А. Павленко. Эпиграфом к роману «Горы в цвету» можно было бы поставить слова И. В. Сталина: «Умение действовать воллектив- но, готовноеть подчинять волю отдельных товарищей воле коллектива, это именно и называется Y Hac настоящим большевиет- cram мужеством. Потому, что без такого мужества, без умения преодолеть, если хотите, свое самолюбие и подчинить свою волю роле коллектива, — без этих ка- честв — нет коллектива, нет коллектив- ного руководства, нет коммунизма». Первое время, когда в Ёрым, в оолотую Балку, с Вубани и из других мест при- ехали переселенцы, настоящего коллекти- ва еще не было. Характеры пересс- ленцев в это время просто еще не рас- крылись, еще не ясно было, на что стпо- собны люди Золотой Балки. Секретарю райкома партии Стрельникову и его у9с- нице-—секретарю колхозной парторганиза- Дм. Холендро. «Горы в цвету». Роман. Реланктор_ П. Павленко. Крымиздат. 1959. S44 стр. ДВА СОЛДАТА 3a ним — его великие просторы, За правый мир Он вышел в смертный бой... М, дрогнув, отступает тот, который Не знает этой силы за собой, Тушонку и гранаты сунув.в ранец, Он шел и жег и грабил все дотла, Он далеко забрался, иностранец, Но гибель черная его нашла. Конец! В лохмотьях летнего мундира® На снежном пустыре чужой страныр-— Лежит Расстрелянный солдатом мира Солдат войны! HOM в лицо барду символизма Бальмонту, и в первых творческих исканиях Маяков- екий проявлял свою горячую убежденноеть в силе искусства как средства борьбы. Какие бы устунки порой ни делал Маяков- ский футуризму, однако деятельность «товариша Константина» неизменно, как показывает В. Пернов, служила опорой молодому поэту, которым владел «пафос сопиалиета, знающего неизбежность кру- шения старья». В. Перцов убедительно показывает, как рос, раеширялея и при- обретал зрелость пафос поэзии Маяков- ского — пафос революционного ^ преобразо- вания мира. Замечательным свойством исследования В. Перцова является умение передать не- ‘прерывность движения истории и актив- ную роль в ней поэта, который идет к новому через преодоление трудностей ‘и заблуждений. Поразительны богатства и напряженность духовной жизни Маяков- ского. 06 этом можно судить хотя бы по отношению поэта к мировой войне, о чем пишет В. Перцов в тлавах 8, 9 w 10. Or внешнего восприятия войны Маяков- ский переходит к пацифистекому отрина- нию мировой - бойни от липа ее трагиче- ских жертв, а затем и к активному разо5- лачению самых основ собственлического общества, неизбежно порождающего 3a- хватнические, несправедливые войны. Это страстное отрицание каниталистического строя жизни, как показывает В. Перцов, отражало настроения миллионных масс тру- дящихся, для которых опыт войны стал школой политической и революционной за- калки. И хотя Маяковский не освободилея еще от некоторых иллюзий, не видел ре- ального пути борьбы, но своим призывом к протесту он помогал борцам за револю- цию. Отношение Маяковского к войне пред- ставлено в книге не как голая ехема, а в живой связи с идейной борьбой эпохи, Вопросы содержания и формы, идейно- сти и художественности в книге В. Пер- цова существуют нераздельно. Когда, например, автор книги говорит о. знамени- тых гимнах-нпамфлетах Маяковского, 0 его деятельности как сатирика в «Новом са- тириконе», читатель получает глубокое и полное представление о веем качествен- ном своеобразии этого этапа и этого жан- ра творчества поэта. Здесь идет. речь ид свойственной Маяковскому величественной труда на табачных плантациях и на ви“ нограхниках, на строительстве электро станции, в борьбе ео стихией (наводне- ние, засуха); хорошо рассказывается © механизации и электрификации работ и © широком внедрении новых культур на ©9- ветсеком юге... Умно и правдиво показано влияние кэу> лектива и на судьбы отдельных людей. Большое rope у многодетной Марфы Штанько — на фронте погиб. ве муж. Тро- тательной заботой окружил ее колхоз: ей первой построили новый дом, ей помогают растить детей, о ней постоянно помнят, В коллективе раскрывается большой орга- низаторский талант приехавшего с фронта Андрея; здесь он обретает новую семью, новых искренних друзей. Активным 06- щественником и организатором, пронаган- дистом передовой науки становится мичу- ринец Кузьмин, хотя вначале он намере- вался «ничего не касаться в жизни кол- хоза. Его работа рисовалась ему чем-то вроде деятельности консультанта, знающе* ro 9TH сады и виноградники...» В коллек- тиве находит утешение Маринка Гордиен- ко в дни размолвки е Иваном Чеканюком. Коллектив разоблачает неспособного руко- водителя Жигулина и преступника Федо- ра ЁВвитко... Только два человека выпали как-то из- пох воздействия коллектива Золотой Бал- ки: Алеша Квитко и Иван Чеканюк. Дол- гое время Алеша бездельничал на виду у всех, на него махнули рукой, как на неис- гравимого. Любовь к Наде Дороховой, ка- жется, пробуждает в нем проблески созна- тельности. Но потом писатель недостаточ- но мотивированно отправляет Алешу па учебу в Севастополь. Оттуда Алеша B03- вращается совершенно новым человеком. kak шло его перевоспитание, читателю остается неизвестным. Тот же литературный прием повторяется и с другим переона- жем — Чеканюком. Автор заставляет его порвать с любимой женщиной и убирает его из Золотой Балки как бы для того, чтобы не затруднять себя раскрытием его характера в действии. 0 трудовом подвиге Ивана герои книги и читатели узнают из заметки в газете. Только почти в самом конце книги Чеканюк получает письма из Золотой Балки и решает возвратиться в Крым, к любимой. Внезапный разрыв Ма- рины с Иваном сразу же после многолет- ней военной разлуки кажется жизненно нелостоверным. р Взыскательный читатель найдет в рома- не и другие недостатки. Мудрый и дале- новидный Стрельников слишком долго и, можно: еказать, мучительно приходит к убеждению в том, что Жагулин — никчем- ный человек, когда всем окружающим дав- но это вилно! Многие хорошо знакомы со курортами Крыма и плохо знают другой «ущельный Врым», где по берегам горных реченок раскинулись сады и села. Заслуга Дм. Холендро заключается в том, что он создал поэтический образ этого булничного, тру- дового Ёрыма. Этот образ дополняется яр- хими, своеобразными картинами крымской природы. о Цист ипоэтичен язык романа. В нем много‘‘евежих ‘сравнений, пословиц, мета- фор. Но иногда чувство меры изменяет пи сателю, и тогда появляютея повторяю- щиеся красивости: «невообразимые листья» и «невообразимо перетутанные кусты», «тропы ето детства». У многих героев лучиетый взгляд; отважно движется ма- шина, девушки отважно идут на работу ит. п. Слишком часто герои плачут: от горя; от ечаетья; от волнения. Но главное в книге: ни к одному свое- му герою Дм. Холендро не относится рав- нохунгно. Он пишет о них с такой же горячей любовью, какой проникнуто ве его отношение в сегодняшнему Ирыму. Дм. Холендро сумел показать силу е0- ветекого коллектива, сплоченного больше- BUCTCKOH партией; рост людей, их благо- родное ‘устремление в коммунистическое завтра: поэтически раскрыть вдохновенный TOVA COBETCROTO Hapord. И. КАРАБУТЕНКО ® ции Берейко пришлось приложить немало усилий, чтобы, преодолевая невзгоды по- слевоенного времени, в напряженном тру- де сплотить разных людей в дружный коллектив. Учась у масс, у жизни, замет- но выросли и сами руководители... Вогла Степан Ильич Гордиенко, чело- век трудолюбивый и честный, был избран председателем колхоза, он пытался все делать сам, никому не доверяя и ни на кого не надеась. Молодой писатель ‘убедительно показы- вает, как тонко и умно парторг Верейко «переделывает» Степана Ильича, учит ра- ботать, опираясь на инициативу масс. сознании Гордиенко ностепенно ‘наступает перелом. Он начинает понимать, что преж- де всем должен сдружить колхозников. После. одного из собраний, на котором бы- 10 много горячих и дельных выступае- ний, ему стало особенно ясно, как вырос- ли люди. «Все его понемногу направляли, и было слегка досадно от этого, если не таить греха, но что он мог’ оказать, кроме благодарности? И, подавляя самолюбие, он мысленно прежде всего поблагодарил Верейко». Конечно, не все проходило гладко — было ° много трудностей. Писатель He скрывает их. Он показывает колебания и сомнения Верейко, Ведь вчера еще она и сама была рядовой колхозницей. «Пе- ред самой войной Евдокию Петровну при- няли в партию, и вот она сделалась пар- тийным секретарем в колхозе и растеря- лась. Ran же было ей не растеряться, когда шло обживание нового края Co BCC- ми его неожиданностями, а впереди жда- ли новые и новые трудности, и люди по- разному смотрели на них». Дм. Холендро натлядно раскрывает по- стоянную* помощь Евдокии Петровне co стороны секретаря райкома Стрельникова. Руководящей мыслью во всей деятельно- сти Стрельникова была мыель о том, что прочность колхозных уснехов зависит от работы ¢ людьпт, от ‚партийной работы. Он помог Верейко найти ключ к сердцам людей, окрылил молодого парторга, терие- ливо учил ее и заботился о ней. В’ частых ветречах в люхьми Стрель- ников обрисован автором живо, убеди- тельно и разносторонне. Вот он на горном склоне показывает колхозникам, как на- до обрезать виноградную лозу. И Марфа Штанько спраптивает потом про него: «— Из агрономов он, что ли? — Секретарь райкома, — ответила Верейко. — Все должен уметь». Растет Взрейко,— растут люди вокруг нее. В дни ‘учебы на этротехнических курсах Степан Ильич нолучает много пи- сем из своего колхоза. Эти письма как бы подводят итог проделанной работы. В нолуразрушенное село с запущенными. са- дами и виноградниками приехали пересе- ленцы, а вот уже горный плужок вытес- Her AWRY, и первые фрукты посланы в подарок москвичам, и строится первый дом нового,‘ непривычного для’ этих. гор; во привычного для русской души облика. В письЧах нё только радость за ‘сегодняш- ний день, но и мечты колхозников о свет- лом завтра. «Вот какие люди-то!...» — восторженно восклицает. Гордиенко в раз- говоре со Стрельниковым, а потом. добав- ляет: : «...Честно сказать, когда я брал кол- хоз, думал, что’ придется кое с кем про- ститься, а других держать в кулаке: Не- даром предупреждал, что я человек же- сткий. Но не учел, что не у одного меня желание этот Крым обуздать, не учел: Не думал; что такая развернется, — оч сокунлу подбирал слово, —= инициатива... Вам и Верейко спасибо за науку...» Все °время-в романе ощущается сила целеустремленного, оргапизованного кол- лектива. Это чуветво растет се каждым но- вым событием в колхозах. Поэтически изображены здесь пафос. коллективного иронии, «позволяющей ° поэту-сатирику воздать саркастическую хвалу мерзостям жизни», и о свойствах смеха поэта, 06 YTPUDOBRE, усиливающей разоблачитель- “ный пафос, подчеркивающей уродства бур- `жуазного строя. Одновременно В. Перцов показывает, как поэт продолжал и разви- вал традиции ^революционеров-демовратов, как он решительно противостоял так на- ‘зываемой сатире ` «Нового сатирикона» — скептической, никогда He добиравшейся «до главного, существенного зла», He озаренной. положительным идеалом и пото- му переходящей в пустое ‘и мелкое зубо- скальство. Леятельность Маяковского-са- тирика — критика самых ‚ основ буржуаз- ного строя. . _ Мнотосторонний ‘идейный и эстетиче- ский анализ произведений Маяковского. — большое . достижение работы В. Перцова. Исследователь ноказывает, что нет. несу- шественных, побочных вопросов формы, о которых. будто бы можно говорить, между прочим или как-то специально их выде- ляя, Содержательность. самой формы по- следовательно раскрывается в книге. Центральная тема работы — отношение Маяковского к пролетарекой. революции — решена доказательно, во всей ее сложно- CTH. НЕ Всем содержанием своей ‘работы Перцов разбивает миф о том; что будто бы твор- чество Маяковекого обязано своим возник- новением ’ футуризму — одному из тече- ний буржуазното ‘декаданса, распада ›ис- вусетва. Не умаляя отрицательного воздей- ствия футуризма на ранний период одея- тельности поэта, автор убедительно ‘дока- зывает, ‘что творчество Маяковского: «ée- рет свое’ начало в русском ‘революционном движении и Уже в предоктябрьекий пери“ од возрождает пхейные традиции великой русекой литературы, глубоко подорванные буржуазным декадансом». Хотя дебют Маяковского ‘состоялся в рядах футури- сетов, но «но туманистическому ‘пафосу, по революциониому антикапиталистическому бунтарству ° даже ‘первых ‘литературных выступлений Маяковского место его было в лагере Горького». Иеследуя раннее творчество Маяковского в сго противоречивости, В. Перцов хлока- зал, что сущность и направление поэти- ческого развития Владимира Маяковского противостояли различным видам и формам. arrveomna пакаланра (Огобенно глубоко 4H. В этом стихотворении за каждой «0уд- ничной» деталью скрыта большая мысль поэта о мире, как о залоге счастья совет- ского человека. И сердечно рад; как говорится, Самым прозаическим вещам: Что в бомбоубежищах столицы Хорошо лежится овошам... Стихотворение «Мирные люди» говорит нам 0 том, что поэт. — на верном пути. Образы и детали этого и других ero последних произведений, не утратив поэти- ческой конкретности, наполнены итироким, емким солезжанием. С. Смирнов любит юмор, часто шутит, каламбурит. Это у него — не от желания щегольнуть остротой ума, а от неизменно радостного восприятия мира: . Ночь. Температура нулевая. Город все огни свои зажег. Дворникам пошады не давая, Неустанно падает снежок. На глазах, у милиционера Снег в трамвай садится на ходу... Стихи, опубликованные в журнале «Знамя» (№ 7, 1950), говорят о том. что поэт владеет и искусствам острой полити- ческой сатиры. Папа Пий беснуется, а в лапах Держит крест и доллар золотой. Чем земле иметь такого «папу», Лучше стать ей круглой сиротой! Такого рода стихов у С. Омирнова пока немного. Хочется посоветовать ему уделить больше внимания жаноу сатиры. Еще одна особенность поэзии С. Смир- нова —= легкость, хорошая непринужден- ность его стиха. Слова у него свободно связываются в строки и строфы. Приятно читать такие стихи — меркые, звучные, музыкальные. , Huorxa звучание стиха совершенно сливается с интонациеи простой разговор- ной речи. Живые голоса людей, веселые, язвительные реплики — все это легко, просто, естественно укладывается в стих. Стихи Сергея Смирнова искренние, словно открытые сердцу читателя, несу- щие живые приметы нашего времени, ис- полненные брызжущего весельем оптимиз- ма,—одно из самых интересных явлений минувшего поэтического гола. Александр КОРЕНЕВ, участник предстоящего совещания молодых пнысателей Croat они, Один — в железной каске, Второй —в зеленой шацке до бровей. Оставив постаревших матерей, Один — в Пекине, А другой — в Небраске. Два рядовых, два парня из народа, ‚Что родились в одном и том году — Как тьма ин свет, Как рабство и свобода, Стоят у всей планеты на виду! Один, чужие земли отнимая, За плату подрядился на войну. Другой — По доброй воле из Витая Пришел сражаться в братскую страну. бенно символизма. С 0с0бой тщательностью вобраны вев факты, касающиеся взаимоот- ношений двух великих художников рево- люций —— Маяковского и Горького. Полно раскрывается история отношений Маяков- ского с деятелями «Нового сатирикона» и других изданий, в которых принимал учз- сетие поэт. Но книга В. Нерцова не ограничивается летописью жизни Маяковского. Она богаче но содержанию. Биографический материал служит здесь реальной основой для реше- ния главного вопроса марксистеко-ленин- ского анализа литературы — вопроса 06 отношении искусства к действительности, общественного значения творчества поэта. Факты жизни и творческой деятельно- сти Маяковского раскрываются В. Перцо- вым в широкой перспективе борьбы за революционное преобразование жизни Рос- сии, котла © все большей очевидностью обозначалея кризисе «верхов» и зрелость протеста «низов», когда партия Денина— Оталина неутомимо сплачивала силы тру- дящихся для решительного штурма и побе- ды. Опираясь на труды Ленина и Сталина, на их классический анализ борьбы классов и партий в канун революции, автор. моно- графии с подлинным историзмом и науч: ной глубиной оценивает позиции Маякев- ского. Тема — пролетарская революция и Маяковский — центральная, определяю - шая в книге В. Перцова. В свете назре- вавшей революции оцениваются исследова- телем творческие завоевания молодого поэ- та, направление и характер его деятельно- ети. В некоторых литературоведческих рабо- тах порой еще, можно встретить в той или иной форме пережитки наивных, а по ву- ществу вульгаризатореких взглядов и пред- ставлений 0б отношении искусства к дей- ствительности. Характеристика эпохи в т4- кого рода работах существует сама по себе, как нечто внешиее по отношению к пиеа- телю, который изображается не деятелем, а пассивным лицом, всецело зависящим от обстоятельств. Всего менее, конечно, при- меним подобный взгляд к Маяковскому — поэту-трибуну. Заслугой В. Перцова является последо- вательно проведенный в книге взгляд 96 активной связи Маяковского с действи- тельностью с первых шагов ет литера- турной работы. И в речи на похоронах художника Серова, и в вызове, брошен- Немного, кажется, оказано о ней, а мы уже видим, уже живо представляем ее — эту застенчивую женщину, которая не просто любит природу, но и любовно пере- воспитывает, пересоздает ее, вносит в ее жизнь, как в черновик, умные поправки. А вот другой персонаж — председатель сельхезартели. Поэт долго ищет этого неу- гомонного работника, который не привык сидеть в кабинете, но «сам доходит до всего». Следуя за поэтом, мы идем на колхоз- ную овцеферму, в сал, в гараж, на строй- KY нового дома, и всюду слышатся одни и те же ответы: — Наш хозяин где-то тут! Так мы и не находим председателя, но, ни разу не увидев его в лицо, мы ощу- паем его присутствие, мы уже хорошо представляем себе этого беспокойного, жад- ного к труду человека. Тероиня стихотворения «Русалка» — девушка, которая явилась в райком «со дна морского». Она родилась там, где ныне Рыбинекое море. И эта «морем окрыленная цуша», голубоглазая девушка («все пруды н водоемы тем очам отдали синеву») всюду создает пруды и водоемы, «филиалы Ры- бинского. моря». С. Смирнов избегает общих слов и гром- RAX выражений. Он владеет искусством верной и выразительной детали, ясного, доходчивого образа. Великий, или Гихий, как матрос, Проснулся в неотглаженной тельняшке. Он умеет найти точный эпитет: ..Ревут моторы, стелется трава, И вот вступает летчик-испытатель Опять в свои ‘высокие права... Отремясь к поэтической: конкретиости, писатель в ранних ‘своих стихах натура- листически воспроизводил мелочи быта. Этот серьезный недостаток в значительной мере преодолен в сборнике «0 самом со- кровенном». В стихотворении «Мирные люди» С. Смирнов щедро воссоздает жизнь в ее повседневности, во многих булничных, на первый взгляд, мелких деталях. Ясный чайник фыркаег на плитке. Нежит слух : настенный бой часов. На столе — конверты и открытки С пестротой обратных адресов. Но здесь речь идет не о маленьких «квартирных» делах, а о ‘болышой` жизни страны, в которую включается и миоць поэта: прогаженьем Он счнтает своим Основным сбереженьем! „.ГЫ получишь ее, Как хозяйство хозяйка, Как безбрежную даль Острокрылая чайка. В этих стихах — живая частица того ae большого и неподкупно-чистого чув- ства, которое переполняло сердце Маяков- ского. когда он писал: Мне и рубля не накопили’ строчки... Радостное чувство свободы и независи- мости, ощущение огромного душевного ‘бо- TSTCTBA COBOTCROTO человека: свободного’ от мелких корыстей и стяжательства, = вот что составляет подтекст произведений С. Смирнова. ЧЛиризм С. Смирнова не обволакивает образ расплывчатой «дымкой», не раство- ряет четких и ясных очертаний поэтиче- ского рисунка, но словно озаряет и согре- вает его. Мы находим в сборнике живые и точные портреты тружеников разных про- фессий, В этих поэтических зарисовках советские люди предстают перед нами в работе, в действии, они трудятся, не по- зируя, как бы не замечая, что о них илет речь. : Заведующая ‘лесопитомником Татьяна Львовна-—«хозяйственная женщина». Она словно сдружилась с молодыми деревцами, Сергей Смирнов. «О самом сокровенном». Стихи, Редактор А, Жаров. «Советский пи- сатель». 1950. 124 стр. интересно развервуто в книге вореннов расхождение между Маяковским и декадан- сом в отношении к человеку. Неверие в человека, стремление к его развенчанию, «разрушение личности» — вот что отлича- `ло все декадентекие течения. Нанротив, для Маяковского как поэта социалиетиче- свого лагеря. характерна _ убежденность в могуществе человека. Эта вера в человека соединяла с. самого начала Маяковского С Горьким. «Буржуазная литература, — пишет В. Перцов, — должна была стать барье- ром против роета революционных настрое- ний», онз была «заслоном реакции от растущего влияния марксизма, от рёволю- ции». Маяковский же «отражал настрое- ния ‘революционного подъема», он был предтечей революции; он оттачивало свое слово для действия во имя революции, В. Перцов глубоко ‘освещает вопрос о близости Маяковского к Горькому, о .харак- Tepe ux отношений. Автор пишет: «Сколь HA своеобразен мир. мятежных 0673308 раннего Маяковского и как ни. далек ли- рический терой его от положительных ге- ‘роев Горького, ноовне связи с творче- ством. основоположника социалистической литературы нельзя понять творческого пу- ти Маяковекого». «Пути их вакономерно ‘должны были скреститься». «Маяковскли был. с Горьким в’одном общественном ста- ‘не, в лагере революдии», `В книге В. Перцова. взаимоотношения ‘двух великих писателей революции покз- ‘заны во всей BX сложности и богатстве. Каждый пз этих писатедей шел своим. у- тем; по-своему искал и находил дорогу & социалистическому искусству. И совпадая друг с ‘другом в главном — в отношении к революции, в активной борьбе во имя ee осуществления, — каЖДЫЙ из НИХ оставался самим собою — неповторимым художником слова: Внига написана яеным, хорошим язы- ком. Gna свободна от псевдонаучното ту- мана и самоцельного щегольства всякого рода терминами. Ясная по конценции, доказательная в своих положениях, книга В; Перцова яв- ляется ‘большим вкладом в литературу y Manropcrom. ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 12 30 января 1951 г. Новая книга о Маяковском Нельзя считать случайностью, что твор- чество Владимира Маяковекого привае- кает внимание самых. широких ‘кругов совотеких читателей. Понетине orpomed размах исследовательской работы о Мад- ковском, ведущейся повсеместно в нашей стране. Наследие Маяковского любовно изучаетея молодежью. 0 нем пишут ис- следователи и критики. Лишь за послед- нее время издано свыше десяти книг 0 творчестве великого поэта революции. В этой широте научной разработки — признание огромного значения творче- ства Маяковского для культуры человече- ства, для духовной жизни советских людей. ` Исследователи творчества Маяковского ставят себе не узко академические цели, Ложный академизм и Маяковский — поня- тия, поистине несовместимые. Слова Белин- ского о том, что поэзия Пушкина «принад- лежит к вечно жовушим и движущимся явлениям», «продолжающим развиваться в сознании общества», полностью приме- ним и к Маяковскому. Влияние его поэ- зии с годами как бы вырастает, расий- ряется круг людей, для которых слово Маяковского — является самым верным поэтическим выражением их мироотноше- ния. Поэзия Маяковского помогает совет- ским люлям строить коммунизм, вооружаРт и силачивает борцов за мир и демократию, беспощадно поражает поджигателей новой войны, Живое. действенное значение co3- данного Маяковским подтверждается ие тем, что злободневны какие-то отдельные строки ето стихов или даже целые стихо- творения, а самой сущностью его поэзии. Раскрыть эту революционную сущноеть творчества Маяковского, непре- ходящее значение его поазии — вот цель, которую ставят себе исследователи. Среди книг о Маяковском, вышедших в последнее время, особого внимания заслу- живает монография В. `Перцова -— первая частр больного исследования 0 жизненном твор- 1950. _ В; Перцов. «Маяковсний», Жизнь И чество». Изд-во Академии наук СССР, 468 стр. и творческом пути писателя, посвящев- ная предоктябрьскому периоду. Впервые в литературе о Маяковском дается столь глубокое, основанное на тщательной про- верке обширного историко-литературного материала исследование. Не декларативные утверждения, а подлинное исследование составляет отличительную = особенность книги В. Перцова. Книга ata свидетель- слвует, что изучение Маяковского пред- ставляет собою одну из передовых отрас- лей марксистско-ленинского литературове- ления. ‘ Монография о Маяковеком — результат двенадцатилетнего труда исследователя, труда вдумчивого, разностороннего. Преж- де всего перед автором стояла задача про- верить Многие факты биографии поэта, известной лишь в общих чертах, порой запутанной воспоминаниями некоторых свилетелей. Артор книги побывал Ha ших Маяковского, кропотливо занимался собиранием фактов, существенных для вос- созлания общей картины идейного разви- тия поэта. В результате перед нами наи- более полная биография: Маяковского пред- революционной поры его жизни. Впервые в литературе о Маяковском с такой обстоительностью воссозданы в0бы- тия революции 1905 года в Грузии, в Ry- тайси и то, как эти события непоеред- ственно воздействовали на сознание юного Маяковского. Период деятельности «товл- рища Константина» пополнен новыми цен- ными данными, показано значение боль- шевистского подполья, — большевистекой публицистики для формирования будущего поэта. «Товарищ Константин» продолжал- ся в поэте Владимире Маяковском», — де- лает вывод В. Перцов. Им найдены новые факты и для характериетики позиций Маяковского ов искусстве. Докумен- тально подтверждены ориентация Поэта на реализм в живописи, отрицательное от- ношение к кубизму. В книге представлен богатый материал для суждения 0 борьбе Маяковского е первых шагов его деятель- ности против декаданса в литературе, OCO-