Светлый путь

1. Может быть первый снимок и не имеет прямого отношения к теме фотоочерка. Снимок сделан не и монтажной, где завер
шалась постановка картины. Но, право, под заголовком «Фильм окончен» можно показать и съемку последнего эпизода.
Съемка состоялась у входа на Всесоюзную Сельскохозяйственную Выставку. На фоне чудесной скульптуры остановились Таня и Лебедев. Позади — встреча после долгой разлуки, объяснение... Они смотрят друг на друга и молчат. За них говорит музыка. На экране вслед за этой сценой появляется надпись: «Конец».
2. Режиссер монтирует фильм при помощи хитроумного аппарата с романтическим
названием «Мувиола». Аппарат соединяет в себе и звуковой проектов и экран. Про
смотровый зал в миниатюре, рассчитанный на... одного зрителя! Впрочем экран здесь необычный. Это рамка, установленная вну
три аппарата на линии движения пленки. Взгляд на кадрик идет через специальный «глазок» с увеличительным стеклом. «Глазок» и создает видимость экрана.
В ту минуту, когда наш фоторепортер заснял реж. Г. Александрова, в «Мувиолебыла «заряжена» последняя часть фильма.
3. Ближайший помощник Александрова по монтажу — Е. Ладыженская. Через ее руки прошел весь черновой материал филь
ма. Из нескольких тысяч метров заснятой пленки выбирались нужные куски и укладывались по сюжетной линии.
Но монтаж не имеет ничего общего с механическим процессом. Это большое, сложное искусство кинорежиссера. От монтажа, в конечном счете, зависит ритм произведения. его стройность и выразительность.
4. В коробке, которую читатель видит на снимке, — одна из частей фильма. На этикетке значится: «изображение». Это — немая лента. Звук «хранится» в других коробках. По названиям на этикетках можно найти фонограммы речи и отдельно — музыки.
Одновременно записать и речь и музыку — трудно. Звуки «смешивают» позднее, уже во время монтажа, переводя их с двух пленок на одну...

Все, что было в сценарии, заснято на пленку, живет в каждом кадрике — этой мельчайшей частице кинематографического произведения.

Но фильма еще нет. Есть бесчисленные кусочки ленты с изобра
жением действия, с фонограммами всевозможных звуков.
Фотоочерк сделан в дни, когда режиссер заканчивал монтаж последней части, когда черновой ма

териал принимал контуры фильма, задуманного под сказочным назва

нием Золушка и выпущенного на экраны под названием Светлый путь.

Пленка с изображением, фонограммы музыки н речи движутся в проекторах с идеальным совпадением каждого кадра.
Смешанные звуки перезаписываются тут же на одну пленку. Но здесь, за микшер
ским пультом перезаписи происходит не только смешение... К каждому эпизоду звук записывался в разное время. Местами он вышел чересчур громким, местами, наоборот, слишком тихим. Сложные приспособления микшерского пульта позволяют выравнивать фонограммы. Режиссер и звукооператор могут в одно мгновение затуше
вать музыку, если она заглушает слова, заставить экранного человека говорить громче или тише... На пленку, таким обра
зом, записывается уже отрегулированный и исправленный звук.
7. В это время оператор получил из лаборатории последние метры проявленной пленки. Съемки, правда, уже кончились, но операторская работа продолжается.
Б. Петров просматривает каждый метр — как бы не пропустить на экран бракованный кусок!.. Он отберет негатив для печати сотен экземпляров фильма на копировальной фабрике и...
Тогда, пожалуй, все будет сделано...
8. Одиннадцать коробок... Около трех тысяч метров... Фильм, получивший перед выходом на экран новое название Светлый нуть.
От замысла сценария до склейки последних кусков фильма на монтажном сто
ле — год кропотливого и настойчивого груда целого коллектива, многообразное искус
ство, горечь неудач и творческая радость— все сконденсировано в этих одиннадцати жестяных коробках силой искусства, техники, трудолюбия...
9. Фильм окончен! А раз так — пора снять и вывеску, но которой можно было узнать «местожительство» группы в лабиринте ко
ридоров киностудии. На этой двери через несколько секунд появится название новой постановочной группы, нового фильма.
Но это уже не относится к теме нашего фотоочерка...
ФОТО А. ШАЛАШОВА ТЕКСТ И. РУСАНОВА
5, 6. В который раз режиссер просматривает свой фильм и этот кадр в частности? В сотый? В двухсотый? На этих снимках Г. Александров смотрит последнюю часть фильма со звукооператором В. Поповым. И, конечно, не про
сто смотрит. Идет перезапись.