Разговор с кинозрителем

Страница выходит под редакцией
О. БРИКА
МЕХАНИЧЕСКИЕ ЗРИТЕЛИ
Все плохо...
Сплошной восторг!
Рис. М. Милославского
Ясно всем без доказательств: наш кинозритель существует не только для того, чтобы потреблять очередную порцию кинопродукции. Наш советский кинозритель — активный участник своего советского кинопроизводства. Запросы зрителя, его пожелания, интересы, вкусы — важнейший двигатель нашей кине
матографии. Тесная, живая связь киноработников с кинозрителем — вернейший залог роста и процветания советского кинопроизводства.
Однако не всякий гражданин или гражданка, присутствующие на киносеансе — зрители. Так, не всякий присутствующий в университетской аудитории — слуша
тель. Для того чтобы быть зрителем или слушателем — а в звуковом кино и тем и другим одновременно — недостаточно присутствовать, надо еще смотреть и слушать.
Только активный, внимательный, заинтересованный, культурный кинозритель имеет право претендовать на роль участника советского кинопроизводства. Вы
сказывания, вкусы, оценки только такого зрителя могут быть приняты во внимание и быть полезными работникам кинематографии.
Между тем далеко но все присутствующие на киносеансах принадлежат к категории внимательных кинозрителей. Многие попадают в кино по разным случайным причинам
и совсем не для того, чтобы посмотреть определенную кинокартину. Таким посетителям глубоко безразлично, что происходит на экране. Они отсиживают сеанс и уходят, тут же забывая мельком виденное и слышанное.
Вот сценка из рассказа В. Ардова в № 15 «Крокодила».
«Муж и жена сидят в кино. Жена спрашивает. Муж объясняет...
Началось о того, что когда наглый брюнет шептал на ухо девушке слова, смысл которых но оставлял никаких сомнений, жена спросила: — Это он про что ей объясняет. Пал Палыч? Пал Палыч, зевнув, ответил: — Мало ли о чем могут говорить... Почем, дескать, цены на квас.
Через некоторое количество метров на экране появился тот же брюнет, который шел по улице н хмурил брови по случаю осложнившегося романа о девушкой. Жена его не узнала. — А это кто же идет? — Доктор идет. — Какой доктор? — Какой, какой! Обыкновенный доктор. — Куда же он идет? — Вызвали вот и идет. Куда доктора ходят? К больным.
У брюнета был соперник блондин. Кончилась картина поцелуем блондина с девушкой. Жена внимательно глядела, пока на экране был поцелуй, потом спросила: — О кем же она целуется?
Муж поднимался уже с места и ответил сварливо:
— Да тебе не все ли равно? Ну, целуются и целуются. Что, у нас хлеб дома есть или надо сейчас в булочную зайти?»
Можно с уверенностью оказать, что такая супружеская чета никакой пользы советской кинематографии принести не может, даже если бы супруги ежедневно ходили в кино и пересмотрели все картины.
Есть люди, которые заходят в кино, чтобы: погреться, или укрыться от дождя, или просто потому, что некуда деться.
Есть посетители восторженные, которым нравится все подряд, которые в восторге от самого процесса «хождения в кино». Их приводит в восторженное состояние веселая компания, мороженое в буфете, джаз в фойе, нарядная публика, быстрая смена кадров на экране, музыка, песни, — словом, вся сумма получаемых удовольствий.
Есть, напротив, посетители мрачные, которым ничего не нравится. И компания скучная, и публика серая, и мороженое теплое, и джаз надоел, и картину пока
зывают «муровую». А что это за картина и чем она «муровая», такой мрачный пессимист так же объяснить не может, как и тот восторженный оптимист.
Есть зрители с раз навсегда установившимся очень узким кругозором. Они похожи на тех ребят, которые признают только картины, где происходят «стычки». Многие ходят смотреть только художественные фильмы и только «про любовь». На другие картины их ни мороженым, ни даже пивом не заманишь. А если «про любовь», то уж им все нравится — даже Моя любовь.
Многие ходят только на «комические». И тоже, — если, «комическая», то нравится все подряд. Ударил один другого по физиономии — смешно. Ударил горш
ком по голове — еще смешней! А если драка на двадцать человек, — совсем обхохочешься!
Кажется, на что уж заинтересованные зрители! А в действительности — полнейшее равнодушие, полнейшее безразличие к просмотренным и прослушанным фильмам, к их качеству.
Разумеется, никакой помощи от всех этих разновидностей равнодушного зрителя советской кинематографии ждать не приходится. Напротив, если бы боль
шинство наших кинозрителей принадлежало к этой категории «механических граждан», советская кинематография быстро растеряла бы все свои достижения. К счастью, это не так: равнодушный зритель у нас в меньшинстве. Боль
шинство — активные, заинтересованные, культурные зрители. Они растут вместе с ростом советской кинематографии. И советская кинематография растет вместе с ними.
Будьте требовательны, товарищи кинозрители! Но помните, что право требовать необходимо подтвердить своим вниманием, своей острой заинтересованностью к тому, что видите и слышите с экрана.
Не отставать друг от друга в культурном росте. В этом глубокая товарищеская связь советской кинематографии с своим зрителем. О. Брик.

Замечательная по существу

Аринка — фильм о людях транспорта. В картине очень мало схожего с настоящей жизнью. Можно только удивляться, как грубо и не
прикрыто творят свое дело вредители, закрывая сразу 15 путевых постов, оставляя без присмотра десятки километров пути. Но еще бо
лее странно, что эта явно вредительская проделка ни
кем, кроме дочери путевого обходчика, не обнаруживается, и никто, буквально ник
то, кроме нее, не берется за ликвидацию этого вредительства.
Работавшие над фильмом режиссеры, естественно, дол
жны были познакомиться с транспортом или во всяком случае обратиться за консультацией к компетент
ным людям. Видимо этого не сделали, и в результате картина изобилует множеством досадных оплошно
стей, которых не простит зритель-железнодорожник.
Так, машинист Василий Иванович и его помощник Костя по замыслу сценаристов и постановщиков филь
ма — передовые железнодо
рожники-кривоносовцы. Но посмотрите на них, когда
они ведут особой важности поезд! Да ведь это же подлинные разгильдяи! Машинист не следит за сигнала
ми, не управляет паровозом, помощник не обращает вни
мания на то, что шуровочное отверстие топки все время открыто.
Серьезнейший вопрос о сохранении постов решает
ся столь же надуманно... в театральном буфете.
Вот еще один перл. Путевой обходчик Степан Степанович вместо себя отправляет в обход дочь (!?). Таким образом автор и режис
сер заставляют патриотажелезнодорожника совершать фактически государ
ственное преступление. К тому же Аринка, совершая обход пути, попросту прогуливается по шпалам.
(Из письма С. Альтерман в газету «Гудок»).
Активный, внимательный зритель может и должен оказать большую помощь советской кинематографии. Организуя в журнале специальную страницу зрителя, редакция обращается к чи
тателям с просьбой присылать свои впечатления и оценку новых фильмов по адресу: Москва, М. Гнездниковский пер., 7, Комитет по делам кинематографии, редакции «Советский киноэкран».

ПИСЬМА ЗРИТЕЛЕЙ О ФИЛЬМАХ

Бракоделов

к ответственности

Я и мои товарищи возмущены тем, как на советском экране может демонстриро
ваться картина Запоздалый жених, которая является полным художествен
ным браком. Большинство эпизодов, рассчитанных на то, чтобы заставить зрителя смеяться, получились глу
пыми (чистка ковра, ломка велосипеда, отдельные диалоги и т. д. и т. д.).
Инженер
Мхиторьян. Законное пожелание
Такие отклики говорят о настоящей заинтересованно
сти кинозрителя в высоком качестве выпускаемых филь
мов. Этот зритель помогает советской кинематографии.
Но имеются и такие, которых ничто, кроме «романтической» жизни киноартистов, не волнует.
Уважаемые
товарищи!
Я очень интересуюсь киноактерским делом, а поэто
му прошу вас прислать мне фотокарточки известных киноактеров. Я уже писала об
этом Зоиньке Федоровой, но она почему-то (!) не отвечает.
У киноартистов такая красивая жизнь, что мне
очень хотелось бы хоть письменно иметь с ними знакомство.
Мне бы очень хотелось узнать, как можно поступить в киноартистки.
С нетерпением жду ответа. (Подпись не помещаем, — не стоит).
накомить советского зрителя с героическими буднями и замечательными делами советских пожарных. Жизнь и быт наших пожарных да
ют немало материала для создания полноценных фильмов о самоотверженных лю
дях, о прекрасной технике тушения пожаров.
Наши киноработники в большом долгу перед многочисленным отрядом бой
цов и командиров пожарной охраны. Будем надеяться, что художественные и технические киностудии опла
тят этот долг в ближайшее время.
Из писем кинозрителей в газету «Ленинградская Правда».
В юмористической литературе старой России «кумпожарный» был таким же излюбленным персонажем, как обманутый муж и свар
ливая теща. В рассказах и скетчах, в жанровых сцен
ках и эстрадных фельетонах пожарный неизменно представал перед зрителем как воплощение тупости и непробудного пьянства.
Нет нужды сравнивать настоящее с прошлым. Воспитаны тысячи подлинных героев борьбы с огнем. Сотни бойцов и командиров по
жарной охраны награждены орденами и медалями Советского Союза
Боец советской пожарной охраны совсем не похож на прежнего «кума-пожарного». Но мы еще нередко встречаемся с попытками представить пожарного в лож
ном свете. Бойцы и командиры пожарной охраны высказывают справедливое
недовольство, когда в книге, либо на экране они ви
дят неправильное свое изображение. В картинах Волга-Волга, Шуми городок, Станица Даль
няя, Три товарища, Трактористы пожарные фигурируют только в каче
стве комедийных персонажей, призванных развеселить зрителя.
Вместе с тем кино не использовало своих богатейших художественных и технических средств, чтобы оз
Только про любовь...