мой борьбы с диверсантами» И вот эта героическая тема (слабо и бледно разработанная в картине), разумеется, подавила легкую и лирическую тему комедии. Она сбила смех.
Остановимся еще на одном фильме, который недавно вышел на экран, — Моя любовь. Картина в основе своей фальшивая и пошлая. Авторам этой
картины не о чем было сказать зрителю. И они выдумали несуществующую проблему. Два парня влюблены в девушку. Неожиданно для них обоих у нее оказывается ребенок, о котором она им никогда не говорила. Естественно, что парень, сделавший ей предложение, спросил у героини, откуда у нее сын. Он не совершил никакого плохого поступка. Его чувство к ней не изменилось. Но этот вопрос, естественный и очевидный, обидел и героиню и авторов, ре
шивших, что герой относится к женщине как собственник. И они вместе с девушкой отдали предпочтение другому. Хотя девушка скрыла, что у нее есть сын, это другого молодого человека не удивило, он стал заверять даже, что он отец ребенка.
Ничего не меняется в смысле картины от того, что ребенок оказывается племянником, а не сыном героини. С нашей точки зрения, уважение к личной
жизни отнюдь не выражается в том, что мы не хотим о ней знать. Разве мы имеем право не интересоваться личной жизнью наших друзей? Авторы выдают нигилистические представления о личной жизни за нашу пролетарскую мораль.
Мы вспомнили некоторые характерные неудачи. Эти неудачи не случайны и причины их вовсе не загадочны. В течение ряда лет кинематография недооценивала значение комедии. Широко распространено было мнение, что комедия — это пустяки, безвредное, но и бесполезное развлечение. Да, действи
тельно, комедия «не серьезна», но смех, сатира в наших руках — грозное и могущественное оружие. И по своему воспитательному значению комедия, высмеивающая пережитки в нашем сознании, не менее серьезна, чем драма или трагедия.
С этой недооценкой комедии сейчас как будто покончено. По крайней мере никто уже не говорит о том, что комедия нам не нужна.
Но недостаток хороших комедийных сценариев, а также результаты конкурса на кинокомедию свидетельствуют о том, что общий уровень кинокомедий все еще остается низким. Жюри конкурса на кинокомедии не сочло воз
можным распределить первую, вторую и третью премии и присудило только три четвертых премии сценариям: Дед, Девушка с Большой земли и Двенадцать жен, а также отметило восемь представляющих интерес произведений.
Это свидетельствует о том, что успехи приходят не сами, что нужна длительная, упорная работа для повышения культуры комедийного мастерства, для воспитания художников, в совершенстве владеющих острым оружием смеха.
Взгляд на комедию, как на «пустяки», как на искусство второго сорта, не изжит еще многими творческими работниками. Только непониманием значения комедии можно объяснить создание многих неудачных фильмов, действительно бессодержательных и пустяковых.
Возможности комедии у нас далеко не использованы. Гротеск, сатира, комический фильм совсем не представлены в творчестве наших мастеров. По существу работа идет только над музыкальной и, бытовой кинокомедией. Пренебрежение к смеху, с трудом изживаемое кинематографом, привело к то
му, что опыт создания комедий у нас так невелик и поэтому так часты неудачи.
Большинство наших лучших мистеров — кинодраматургов и режиссеров
с опаской подходит к этому трудному и увлекательному жанру, столь любимому народом, и только немногие из них отдают ему свои силы и свою творческую выдумку.
Упорно и успешно работают энтузиасты музыкальной комедии Александров и Пырьев. Вернулся к работе над комедией Барнет. Второй комедийный фильм снимает Юдин. Ивановский и Раппапорт сняли по сценарию Петрова и Мунблита Музыкальную историю. Пожелаем же этим энтузиастам удачи. Они заняты трудным, увлекательным и безусловно серьезным делом создания советского веселого фильма.