Мы уже рассказывали зрителям, что для съемки надписей нам нужно было снимать фоны, пользуясь полетами на дирижабле. Для съемки полета волшебного автомобиля мы пользовались самолетами, пикирующими через об
лака с большой высоты на землю, кружащимися вокруг скульптуры, украшающей вход на Сельскохозяйственную выставку, проносящимися бреющим полетом над территорией выставки, над Кремлем и т. д.
Фильм делала не только съемочная группа, имена которой даны в надписях. Огромный коллектив сотрудников ордена Ленина студии «Мосфильм» — инженеров, конструк
торов, механиков, радиотехников, лаборантов, химиков, художников — упорно трудился над решением целого ряда новых небывалых еще в практике задач.
Да и наши летчики, летавшие с нашим аппаратом по специальному заданию, и команда дирижабля, и стахановки-текстильщицы, инженеры текстильной промышленности, директора текстильных фабрик внимательно и друж
но помогали нашей работе. Все, что удалось сделать, — результат замечательного внимания наших советских людей к нашему фильму.
Художники Кноблок и Рахальс также много сделали для изобразительного оформления нашей картины. Особенно же трудная работа была у исполнительницы главной роли артистки Орловой. Она извела огромное коли
чество картошки, прежде чем научилась ловко, под му
зыку, чистить ее и бросать в ритм музыки в кастрюлю. Ей пришлось поработать и над песнями, чтобы их правильно спеть, потренироваться в танце, для того чтобы исполнить танцовальный кусок. И главное — ей пришлось многому научиться у настоящих стахановок, прежде чем начать работу над образом Тани.
Сценарий фильма написан так, что вся картина посвящается главным образом одному человеку — Тане Мо
розовой. Остальные персонажи появляются и исчезают в картине, помогая основной мысли — показать рост пред
ставительницы советского общества. Несмотря на это, заслуженный артист республики Володин проявил огром
ное мастерство в комедийном образе коменданта Талдыкина и использовал короткое время, отведенное его пре
быванию на экране, с максимальным эффектом. Артист Самойлов, играющий инженера Лебедева, создал настоящего советского инженера, правильно и глубоко прочувсвовав реплику «Я сам разрешил, я и отвечаю».
Фильм вышел на экран. Все участники с трепетом и волнением следят за тем, как принимает, слушает, видит и понимает его советский зритель. Мы увидим, где мы ошиб
лись, и постараемся не повторять совершенные нами ошибки. Мы надеемся и верим, что наш фильм принесет
советскому зрителю радость и укрепит в нем любовь к нашим людям, к нашей жизни великой сталинской эпохи.
Кадры из фильма Светлый путь. Вверху — засл. арт. РСФСР Л. Орлова в роли Тани Морозовой и арт. Е. Тяпкина в роли секретари парткома Прониной. Таня Морозова (засл. арт. РСФСР Л. Орлова) на ткацкой фабрике. Внизу — арт.
Е. Самойлов в роли инженера Лебедева. Таня Морозова (засл. арт. РСФСР Л. Орлова) и инженер Лебедев (арт. Е. Самойлов) на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке
стоящей перед зеркалом Тани точно совпадали. Только особое внимание артистки Орловой, ее природная ритмич
ность и знание музыки позволили нам достичь этого эффекта.
В фильме Таня не только встречается сама с собой, она также и поет сама с собой. Для этого звукооператору Попову впервые в практике кашей звуковой кинемато
графии пришлось записывать на одну и ту же пленку один и тот же голос Орловой, поющей различные партии дуэта... Этот эксперимент получился вопреки сомнениям теоретиков и открыл перед нами новые возможности усовершенствования звукозаписи. Благодаря этому опыту
мы имеем возможность в будущих картинах устанавливать
нужные соотношения между голосом певца и звучанием большого орхестра.
В маленьком эпизоде «переход из ликбеза на квартиру хозяйки Тани» на экране появляется игуанодон — допотопное животное. Постепенно из этого допотопного животного возникает фигура дамы, также являющейся «остат
ком прошлого мира». Вместе с появлением допотопного животного зритель слышит рычание зверя, но постепенно
это рычание переходит в плач ребенка. А этот звериный рев сделан из звука плачущего ребенка путем перезаписи звука с медленно идущей плеши, постепенно увели
чивающей темп, до нормального звучания. Так же, как если останавливать граммофонную пластинку, получается понижение звука, так и мы пустили пленку самым медлен
ным ходом, постепенно убыстряя ее, я из тонкого голоса ребенка получили эффект ревущего животного.
В сцене, когда Таня переезжает на новую квартиру, она сидит на нагруженном мебелью возу и держит в руках зеркало. За возом бежит ее ухажор Талдыкин. Происхо
дит сцена разговора между ними, в которой зритель видит лицо Тани, разговаривающей с Талдыкиным, а в зерка
ле — Талдыкина. Благодаря такой композиции ни один из героев не находился спиной к зрителю. Мы сделали так, что они оба обращены к нему лицом. Для съемки
этой сцены потребовалось специальное сооружение, новая трюковая съемочная техника, двойная рирпроекция.
Воз с Таней помещался перед большим экраном, на котором демонстрировалась панорама нового города. В зер
кале отражался второй экран, на котором шла лента с заранее снятым артистом Володиным и соответствующим
пейзажем. Таким образом мы могли спокойно скоординировать все нужные движения и добиться соответствующего
эффекта. Так как подобная съемка двойной рирпроекцией до сих пор не производилась, то главному оператору фильма Петрову и оператору по трюковым съемкам Болтянскому пришлось конструировать новые механизмы.
В сцене «сон Тани», чтобы получить кадр с фантастической ткацкой фабрикой, Пришлось делать четырехкратные экспозиции, комбинируя кадр из натурных и дорисованных элементов: сначала снималась натуральная прядильная машина с вращающимися бобинами, затем детали ма
шины увеличивались до необычайных размеров. Художник к ним пририсовывал потолок так, что катушки пятнадцати сантиметровой высоты становились похожими на огром
ные вращающиеся колонны. Затем на асфальтовой дороге между этими увеличенными сказочными машинами происходила съемка фигур наших артисток, идущих по коридору в грандиозном фантастическом цехе.
лака с большой высоты на землю, кружащимися вокруг скульптуры, украшающей вход на Сельскохозяйственную выставку, проносящимися бреющим полетом над территорией выставки, над Кремлем и т. д.
Фильм делала не только съемочная группа, имена которой даны в надписях. Огромный коллектив сотрудников ордена Ленина студии «Мосфильм» — инженеров, конструк
торов, механиков, радиотехников, лаборантов, химиков, художников — упорно трудился над решением целого ряда новых небывалых еще в практике задач.
Да и наши летчики, летавшие с нашим аппаратом по специальному заданию, и команда дирижабля, и стахановки-текстильщицы, инженеры текстильной промышленности, директора текстильных фабрик внимательно и друж
но помогали нашей работе. Все, что удалось сделать, — результат замечательного внимания наших советских людей к нашему фильму.
Художники Кноблок и Рахальс также много сделали для изобразительного оформления нашей картины. Особенно же трудная работа была у исполнительницы главной роли артистки Орловой. Она извела огромное коли
чество картошки, прежде чем научилась ловко, под му
зыку, чистить ее и бросать в ритм музыки в кастрюлю. Ей пришлось поработать и над песнями, чтобы их правильно спеть, потренироваться в танце, для того чтобы исполнить танцовальный кусок. И главное — ей пришлось многому научиться у настоящих стахановок, прежде чем начать работу над образом Тани.
Сценарий фильма написан так, что вся картина посвящается главным образом одному человеку — Тане Мо
розовой. Остальные персонажи появляются и исчезают в картине, помогая основной мысли — показать рост пред
ставительницы советского общества. Несмотря на это, заслуженный артист республики Володин проявил огром
ное мастерство в комедийном образе коменданта Талдыкина и использовал короткое время, отведенное его пре
быванию на экране, с максимальным эффектом. Артист Самойлов, играющий инженера Лебедева, создал настоящего советского инженера, правильно и глубоко прочувсвовав реплику «Я сам разрешил, я и отвечаю».
Фильм вышел на экран. Все участники с трепетом и волнением следят за тем, как принимает, слушает, видит и понимает его советский зритель. Мы увидим, где мы ошиб
лись, и постараемся не повторять совершенные нами ошибки. Мы надеемся и верим, что наш фильм принесет
советскому зрителю радость и укрепит в нем любовь к нашим людям, к нашей жизни великой сталинской эпохи.
Кадры из фильма Светлый путь. Вверху — засл. арт. РСФСР Л. Орлова в роли Тани Морозовой и арт. Е. Тяпкина в роли секретари парткома Прониной. Таня Морозова (засл. арт. РСФСР Л. Орлова) на ткацкой фабрике. Внизу — арт.
Е. Самойлов в роли инженера Лебедева. Таня Морозова (засл. арт. РСФСР Л. Орлова) и инженер Лебедев (арт. Е. Самойлов) на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке
стоящей перед зеркалом Тани точно совпадали. Только особое внимание артистки Орловой, ее природная ритмич
ность и знание музыки позволили нам достичь этого эффекта.
В фильме Таня не только встречается сама с собой, она также и поет сама с собой. Для этого звукооператору Попову впервые в практике кашей звуковой кинемато
графии пришлось записывать на одну и ту же пленку один и тот же голос Орловой, поющей различные партии дуэта... Этот эксперимент получился вопреки сомнениям теоретиков и открыл перед нами новые возможности усовершенствования звукозаписи. Благодаря этому опыту
мы имеем возможность в будущих картинах устанавливать
нужные соотношения между голосом певца и звучанием большого орхестра.
В маленьком эпизоде «переход из ликбеза на квартиру хозяйки Тани» на экране появляется игуанодон — допотопное животное. Постепенно из этого допотопного животного возникает фигура дамы, также являющейся «остат
ком прошлого мира». Вместе с появлением допотопного животного зритель слышит рычание зверя, но постепенно
это рычание переходит в плач ребенка. А этот звериный рев сделан из звука плачущего ребенка путем перезаписи звука с медленно идущей плеши, постепенно увели
чивающей темп, до нормального звучания. Так же, как если останавливать граммофонную пластинку, получается понижение звука, так и мы пустили пленку самым медлен
ным ходом, постепенно убыстряя ее, я из тонкого голоса ребенка получили эффект ревущего животного.
В сцене, когда Таня переезжает на новую квартиру, она сидит на нагруженном мебелью возу и держит в руках зеркало. За возом бежит ее ухажор Талдыкин. Происхо
дит сцена разговора между ними, в которой зритель видит лицо Тани, разговаривающей с Талдыкиным, а в зерка
ле — Талдыкина. Благодаря такой композиции ни один из героев не находился спиной к зрителю. Мы сделали так, что они оба обращены к нему лицом. Для съемки
этой сцены потребовалось специальное сооружение, новая трюковая съемочная техника, двойная рирпроекция.
Воз с Таней помещался перед большим экраном, на котором демонстрировалась панорама нового города. В зер
кале отражался второй экран, на котором шла лента с заранее снятым артистом Володиным и соответствующим
пейзажем. Таким образом мы могли спокойно скоординировать все нужные движения и добиться соответствующего
эффекта. Так как подобная съемка двойной рирпроекцией до сих пор не производилась, то главному оператору фильма Петрову и оператору по трюковым съемкам Болтянскому пришлось конструировать новые механизмы.
В сцене «сон Тани», чтобы получить кадр с фантастической ткацкой фабрикой, Пришлось делать четырехкратные экспозиции, комбинируя кадр из натурных и дорисованных элементов: сначала снималась натуральная прядильная машина с вращающимися бобинами, затем детали ма
шины увеличивались до необычайных размеров. Художник к ним пририсовывал потолок так, что катушки пятнадцати сантиметровой высоты становились похожими на огром
ные вращающиеся колонны. Затем на асфальтовой дороге между этими увеличенными сказочными машинами происходила съемка фигур наших артисток, идущих по коридору в грандиозном фантастическом цехе.