Ломоносов

В. Шкловский
Мы не умеем делать ленты о великих людях.
Все помнят, как сердился Владимир Маяковский на ленту о Пушкине. В ленте поэзия не была трудом. Пушкин садился и писал.
В киноленте для биографии нехватало времени. Убыстрение действия искажало смысл произведения.
Кинолента требует показа событий. Очень часто эти события берутся внешне. Внутренняя логика трудного пути великого человека исчезает.
Французская лента о Пастере неплоха, но как результат всех подви
гов Пастера, которые мы видим, оказывается, что Пастер получил орден Владимира на шею.
Вряд ли даже буржуазный француз так ценит этот орден исчезнувшей империи, но понадобился сим
вол завершения жизни, символ удачи.
Так же печально кончается Большой вальс.
Глубокий старик композитор встречается со стариком королем. Слава — признание совсем не музыкальное. Воспоминание о любви, старость, данная, как синтез, и все же зритель видит, что синтез здесь получился только потому что исчезло желание.
Мы делаем очень много в области биографических фильмов, но еще не имеем решающих удач, так как не научились подымать в кино фило
софскую тему и не решаем вопроса, а только обходим его.
Звучащая лента выглядит так, как будто это лента немая с исчезнув
шими надписями. Лента не связывается. Логика смены кусков, смены со
бытий явно другая, как будто мы заглянули в Дом великого человека через стекло, увидали движение его губ, но слов не услыхали.
Научная биографическая лента беднее. Она обычно сводится к по
казу мест, где жил великий человек, иногда к показу его вещей. В сцена
рии По следам Пушкина не
сколько лет назад я пытался сделать нечто иное, но лента осталась неснятой.
Грандиозная жизнь Ломоносова затрагивалась уже в советской кинема
тографии, затрагивалась вскользь. Лента, которую мы видим сейчас, короткометражна; она не может ре
шить вопрос о показе биографии создателя русской химии, одного из лучших русских поэтов.
Когда-то Пушкин говорил, что имена Ломоносова и Минина вдвоем перевешивают все дворянские родословные.
Между тем для Пушкина в этих
родословных были и факты русской истории и факты русской культуры.
Сценарист выделил у Ломоносова его работу как физика и борьбу Ломоносова за создание Великого северного пути.
Этот выбор тем правильный. Без ограничения лента просто погибла бы в скороговорке.

Снимки, книги, все вехи биографии выбраны очень хорошо.

К сожалению, не сняты места. Нет Холмогор, нет того пути, по которо
му прошел Ломоносов. Режиссер не испортил сценария, но подвинул его в сторону диафильма, в сторону показа рисунков.
Фильм оказался аскетическим, сдержанным, хотя и умным и талантливым.
Узлы биографии есть, в них фильм не лжет. Перекличка Ломоносова с сегодняшней университетской молодежью получается.
Если бы студия больше поверила удаче фильма, то мы имели бы прекрасный ввод в биографию гения.
Кадры из киножурнала «Наука и техника» № 2, посвященные Ломоносову. Режиссер Б. Эпштейн, сценарист З. Гинзбург. Вверху ― известный портрет М. Ломоносова, воспроизведенный на экране