Мастер советского кинорепортажа

А. Гиневский
Ханькоу готовился к эвакуации.
Люди с детьми на руках, с тюками грузились на джонки, на пароходики. Распустив серые штопанные паруса, джонки быстро отчаливали от пристани. Кармен на набережной снимал отплытие. Было солнечное утро.
В самый разгар съемки раздался сигнал воздушной тревоги. На большой высоте появились 18 японских двухмоторных бомбовозов — в молочной дымке неба они были почти невидимы. Но вот посыпались серебряные блестки — бомбы. Алюминиевые, они засверкали на солнце, отделившись от самолетов. Кармен прекратил съемку и помчался туда, откуда грянули громовые удары, — к высоким черным столбам дыма.
На одной из улиц Кармен увидел одинокого рикшу, а на его тележке кинооператора Эрика Майл. На ко
ленях у американца лежал аппарат, а в ногах — футляр с пленкой. Кармен резко затормозил, крикнул Майлу:
— Пересаживайтесь ко мне! Вы ведь спешите к месту бомбежки? Если не пересядете, опоздаете добраться до окраины.
Через полчаса после прибытия операторов к месту бомбардировки приехали санитарные кареты и пожарные команды, журналисты с фотоаппаратами и операторы. Они начали снимать, а Кармен и его коллега, усталые и запыленные, возвращались в город.
Всю дорогу ехали молча.
У отеля американец раскрыл дверцу машины, занес ногу и замешкал
ся. На лице выразилось удивление, он оказал:
— Очень благодарен тебе, что ты меня взял к себе в машину, но я не понимаю, почему ты это сделал? У тебя было огромное преимущество во времени благодаря машине. Ты
мог приехать на съемку раньше всех. Ни один из нас не сделал бы того, что сделал ты. Ведь мы с то
бой работаем от разных кинематографических компаний.
Кармен улыбнулся, Ему стало весело. Он объяснил американцу, что советским операторам чужда ожесто
ченная конкуренция, связывающая по рукам киножурналистов Запада.
Эрик слушал, думал, разводил руками:
— Я снимал все величайшие события в мире... Снимал королей, импе
раторов, президентов... Но, честное слово., ты меня поражаешь...
И Карман объяснил ему:
— Эрик, ты прав. Мы работаем от разных фирм. Моя фирма — солидная фирма. Это — Советский Союз. И если несколько миллионов американских зрителей увидят на экране со
бытия в Китае, моя фирма от этого ничего не потеряет.
Вечером ужинали вместе.
Американец уговаривал Кармена не уезжать из Ханькоу.
Он сулил ему восхитительные кадры, которые они заснимут в момент сдачи города японцам.
Кармен объяснил американцу, что советский кинорепортер работает иначе, чем его американские коллеги.
У наго нет ни малейшего желания снимать парад японских войск.
Он будет снимать борьбу китайского народа, поэтому он эвакуируется из Ханькоу.
И Кармен продолжал свою работу среди бойцов китайской армии.
Проделав по шути в Чунцин свыше тысячи километров, он отправился от
туда на юг и следовал по маршруту Гуйджоу — Гуанси ― Гуандунь.
В фокусе его аппарата все время были молодые бойцы китайского народа,
Кармен проехал на своей машине 4000 километров и устремился на север в провинции Шанси и Шенси, в особые районы Китая.
Неутомимость и отвага советского оператора снискали всеобщее уважение китайцев.
Новые кинокадры знакомили мир с героическими людьми Китая. Они раскрывали суть явлений — истоки непобедимости народа в его борьбе за свою национальную независимость.
Из особых районов Кармен направляется в 8-ю народную революцион
ную армию, для чего проезжает провинцию Хэнань, переправляется через Желтую реку, а затем горными тропами — через японский тыл.
Добирается с небольшим отрядом в одну из дивизий центральных правительственных войск.
Эта дивизия приняла на себя самый сильный удар противника, пы
тавшегося «очистить» свой тыл, от действующих там, регулярных войск и партизан Китая.
Кармен все время на передовой линии войск. Он среди горсточки сол
дат, двух сотен китайцев, обороняющихся от 3000 японцев.
Отряд прорвался из окружения в глубокие ущелья.
Мы обрисовали беглыми штрихами работу советского кинорепортера в Китае.
Кармен обнаруживает тут присущие ему черты советского кинорепортера: острую наблюдательность,
оперативность, умение пользоваться
богатейшими изобразительными средствами киноискусства.
Во всех его съемках виден художник-реалист, отыскивающий типическое.
Кармена отличает необычайная подвижность, кипучесть натуры, постоянное стремление быть в центре злободневных событий.
Напомню, что первая, киноэкспедиция Кармена была беспримерным пе
реходом в Кара-Кумах, в мертвых песках дотоле непроходимых.
С отважнейшими смельчаками он взбирался на вершину Памира.
Примечательная подробность...
Осуществив автопробег, в котором Кармен был водителем и оператором, проделав 20000 километров по Со