Pe, стройность и ясность образов. . Мне кажется, члевы Художественно совета Часто забывают, что фильм дол- жен но только просветить зрителя, HO a увлечь его искусством волнующим, НОВЫХ и оригинальным. И ПРОИ Гр. АЛЕКСАНДРОВ @ мен немого клно установилея Взглях на сценарий, как на вещь описательную, В которой рассказывается преимущественио пантомима с небольшим воличеством диа- логов. Может быть, для’. Преж- них времен 310 было и BEpHO, HO cefizac, Kofta кино стало звуковым, дид“ лог стал основой фильма, с него надо начинать — диалог определяет действие. А сценаристы все elle пишут: «Великая тишина стоит над полями» или: «Подвол- ная лодка, рассекая пенистые волны, wires, как бтрела, по просторам Лелови- того окедна», И режиссер, Читая тавог рода трескучую прозу, с грустью убеж- дается. что для действия, для игры ак- теров в сценарии материала нет. - Отсутствие действенного диалога еце- нарист восполняет наивными предпиеа- ниями о жестах и мимике героев фильма: Сценарист не должен вмешиваться В функции режиссера, не должен AHBTOBATH актеру жесты и движения. Вогла мы 60 своей техникой и профессиональным опытом приходим Ha бъемку, У Hae свой зазачи и возможноети. Мы в состоянии скупую ремарку: «Море. идет подводя лодка», — превратить В выразительное зрелище. Но ‘нам прежде всего Вужпы слова, действия, движения ДУШИ repo- вв — они и есть движущая, действен- ная сила фильма. Й всегда, переделывая теяст, превращая его из болтовни в ску- пой диалог, мы думаем 0 том, когда В сценариях прекратится опибательство п вачнется, Найонец, драматургия? В пьесе всегда мало описаний действия — рема- рок, Но есть Что делать автерам, 8 В спенариях, напротив, много описаний, но актеру Часто абеолюлно нечего делать. Надо, наконец, договориться: Что же есть сценарий?” По нашему убеждению. cile- нарий — oto Кинопьёеа для экрана, где все элементы должны даватв ХУлОЖжникам кино возможность раскрыть мысли й чув- ства человека, Подготовка сценариев — самый важ“ пый п решающий участок киноискусства. Нало убрать все помехи с пути спенари- стев. Нов 210 емх пор процесе утвержле- вия спенариев — тяжелый, тернистый путь дая литератора: -Сьйчяе Сценарий утверждается беско- нечно долго. Первая инбтанция — редав* Тор студии: вторая — начальник сценар- ного ‘отдела: третья — директор студии; четвертая — Художественный совет сту- дин; пятая — редактор сцёнарно-поста- новочного отдела министерства; шестая ~— начальник этого отдела; ведьмая — Хуло- жветвенный вовет Министерства кинема- тографии; восьмая = министр, а иногда и коллегия министерётва. Девять инстан- ций! Причем любая из них имеет право внести дополнения ий изменения в с00т- вететвий 60 своими вкусами и пристра- стнями! В итоге, часто от инхивидуаль- ности художника остается только его имя на титульном листе. Причем в кино су- шествуют редакторы-универеалы; часто OI и тот же редактор ведет фильмы п кояхозные. и исторические, и комелий- ‘ные. й приключенческие. Да будь у него хоть Риган вое — воображение, знаний ему на столь различные жанры все рав но нехватит, и он окажется не помощни- ком, а помехой для сценаряета. Давно пора добиться такого положения, чтобы у сценария был один квалифициро- ванный редактор, ответственный Только псред министерством. И пусть редактор работает в сфере, которую. он знает, слэ- лит за всем, что происходит в этой 0блз- сти, знает круг авторов, работающих в определенном направлений, собирает фак- ты. материалы, @0т6. по своей тематике. Постановление ЦВ ВКП(б) «0 кино- фильме «Большая жизнь» ясно указало нам, кинематографистам, величайшие пер- спевтивы: . опираясь ba самую животвор- ную силу — На большевистекую — илей- ность, Мы Должны творит HcKYyCCTBO, вдохновленное высокими ЦЕЛЯМИ служе- ‘а госуларству и народу. ‚ Пять лет. прошло со дня опубликования этого исторического постановаевия. Работ ниви советского кинематографа, выполняя мудрые указания партии, добились не- малых успехов. С 1947 года по 1950 год 30 художественных фильмов удобтоёны самой почетной’ награды —= Отадинекой премии. Признание народа они завлужили и идейной глубиной и своими высокоху- дожественными достоинствами. «Оказание о земле Сибирской» и «Сельская учи- тельница», «Русский вопрос» `и «Подвиг разведчика», «Повесть о настоящем чело веке» и «Секретная миссия», «Заговор обреченных» и «Молодая гвардии», «Да- nero or Москвы» = сколько здесь тем, жизненных обравов и проблем: междуна- родных ий внутренних, моральных и бы- “лат! В нашем кино Утвердилея новый, товых! 6 нашем RHHO yrbepAnais воре стилем социалиетического реализма по- рожденный жанр: жанр документально художественного фильма, «1Ретии удар”, «Слалинтралекая битва» и величественная киноэпонея «Падение Берлина» —— проив- веления, поистине энические. Широкой идейной и творческой про= граммой вооружила нас партия, и, борясь за ев реализацию, советёков кино доби- 10сь творческих побед. Но мне думаетея, что весь дух, весь CMbICT поетановаеняй ЦЕ ВЕП(б) по вопросам литературы и искусства требуют от нас He самоуспоко-= eHHOCTH и любования своими достижени- ями, а нетерпимости & недостаткам, кри= зики всяческих недочетов в нашей работе. 1, Недавно в Министерстве винематогра- фии СССР состоялось совещание минист- ров кинематографии союзных ° республик. Одной, из.его задач было выяснение — что содержится в спенарном ‘портфеле каждого министерства. Эго вопрос перво- стененной важности, потому что ецеяа- рий, Как известно,— основа будущих фильмов. И здёсь выяенилаеь непригляд- ная картина: в портфеаях кинематография“ ческих студий не оказалось о почти Ви одного готового в производетву ененария. Тощим оказался и сценарный портфель Министерства кинематографии СССР. Не давно пришлось отклонить рял сценарнев, принятых, УТВержденных ий даже зану- щеённых в `производетво. 910 _ произошло потому, что нногие из них малохудожс- ственны. ий Потому, что действительность, события. нашего времени стремительно опережают сценарии, сделанные на злобу сегодняшнего дня, но стареющие назав- тра. Такие сценарии умирают, не родив- шись. Руководители Министерства кине- матографии все еще не могут понять, что для того, чтобы делать фильмы на деся- тилетия, сценарий надо создавать не ме- толами аврала и штурма, а планомерно и глубоко продуманно. “Но если’ заглянуть в проект Тематиче- ского плана подготовки. сценарнев, худо“ жественных фильмов на 1952/53 год, об+ наружитея, что он сделан скоропалитель- но. и недостаточно серьезно. Добрая треть тем вовсе He имеет ‘авторов иди произвольно принисана тем или иным епенаристам, видимо, без их согласия, ибо они Так и названы В плане «предпола- гаемыми авторами». Причем болыниветво тём изложено так» «Сценарий о молодых сталеварах», «Сценарий 06 ученых» или «QO люлях металлургического завода» п т. Л. Ни один из ета двадцата пяти 0б0- значенных в плане сценариев ве раешиф- рован творчески. Тематические планы должны рождать- ся и государственными соображениями и художественным воображением. Значит, надо принимать во внимание волю и пристрастие художника, его преданность теме, его любовь к ней и настоящее зна- ние материала. Можно вспомнить заме- чательную поговорку: каждый замечает прежде всего то, что знает. Стало быть, Lig того. чтобы художниву Что-либо за- метить. нало знать! Он должен думать в определенном, избранном умом и сердцем направлении. Й тут директивами Мини- стерства ничего не вделаешь. Сколько бы Hn было составлено тематических планов, они не дадут никакого результата, если за темой не стоит художник, кровно в eH заинтересованный, творчески подго- товленный, вынашивающий ее в. еврдце. Видимо, этим и объясняется то, что боль- шянетво поставленных фильмов—инеценя- ‘ровкй известных произведений литературы. Вино в наши дни как-то совсем утрати- л0 самостоятельносеть в разработке новых тем, в освещении нового жизненного ма- териала на экране. Мы разучились увле- кать художников на творческие подвиги. А. ведь это можно и нужно делать? Я не знаю, буду ли я когда-нибудь ставить картину, посвященную Москве, но у Me HA есть три папки вырезок из газет и журналов о нашей столице. Я могу, на- пример, показать кинодрам-тургу фото ветхой лачуги на фоне нового огромного дома, вставшего за ней, Под этой фото- графией, следуя традициям передвижни- вов, так и хочетея сделать лирико-прони- чевую подпись: «Обреченная», Такие wa- териалы очень Много могут сказать серд= цу художника, они Могут увлечь его во- ображение на создание ярких saneMare- графических образов. Сценарий еще не стал большим про- изведением литературы; Может быть, это происходит оттого, что сейчас сценарий длЯ КИНО Имеет множество видов -— вна= але 910 заявка, потом либретто, потом литературный — сценарий. Но; к вожале- нию, НИ Один Из этих видов в пПроизвод- ство итти ве может, и приходится Hi сать вще и режисееревай сценарий, делая ero пригодным ляя съемкя и для актер ской игры. Давно пора создавать единый сценарий, как пьесу для kano. Старинная «вражда» режиссеров ий сценаристов рождается на почве одного распространенного заблуждения. Со вре- Николай АЛЕХИН Шумят молодые леса... МОЗЫРЬ. (Наш. ` корр.). «Сталинский участок» — так называют) здесь “.-МОЛО- дой’ дубняк, посаженный на плоша- ди в 96 гектаров. Прикрепленная к арке мемориальная доска гласит: «Заложен в декабре 1949 г. в честь 70-летия со дня рождения великого вождя советского наро- ‘да Иосифа Виссарионовича Сталина», В полесских лесах это был первый опыт посева в декабре лубовых насаждений на значительной площади, Зимний посев удался блестяше и дал стопронентную приживаемость. Дубки хорошо идут в ‚рост, достигли 60—70 сантиметров высо- ты. Нынешней весной узасток Молодого дуба был обсажен декоративными деревь ЯМИ. В Полесье сейчас культивируются два- днать местных пород деревьев. „До войчы их было только две- дуб и сосна, На песчаных почвах посеяны тысячи гектаров хвойных. Заложены Питомники сибирской лиственницы, амурского° бархата, мань- чжурского ореха. В> Василевичеком лесхо“ зе на торфяниках заложены опытные уча- стки бёресклета, Проводится болышая работа и по из- учению условий роста двух изумительных по своей красоте участков. дуба и сосны в Кировском лесничестве. Большой интерес представляет 400- лот: ний «царь-луб». широко раскйнувитий свои ветви в Ланилевичсекой даче Лельчицкого лесхоза, по соседству с двенадцатью дру- гими могучими дубами. Высота . «парь-ду- ба» равна 37 метрам, диаметр-—163 санти- метрам. Его крона. начинается на высоте двадцати двух метров от земли. На бли- жайних дорогах, ведущих к этому красав* ну полесских лесов, сохранились завалы, Белорусские партизаны бдительно охраня- ЛИ замечательные памятники природы от посягательства врагов, В этом голу в Полесской области 66- здаются три лесозашитные станции, Осна: щенные новейшим оборудованием, они будут содействовать дальнейшему развитию. лес: ного хозяйства Полесья; - Б. ГЛИКИН Ольга КРЕТОВА, ДВИЖЕНИЕ Комбайн рожден творческой мывмью русското человека. Его изобрел агроном Андрей Романович Власенко свыше. 80 лет назад. Но на пути комбайна непреодолимой преградой стояли вековая отсталость сель- ского хозяйства царской России, чресполо- сица капиталистической деревни. нищета и малоземелье подавляющеге. большинства крестьян. При советской власти, в тоды коллев- тивизации комбайн был рожден вторично, чтобы стать главной уборочной маши- ной соцпалистического сельского хозяй- ства. Укрупнение колхозов, выделение еще более обширных TO размерам земельных массивов и полей севооборотов открыли H0- вые просторы для комбайна, для более произволительного его использования. В нынешнем году миллионы колхозни- ков. Не покладая рук, трудились, Чтобы вырастить богатый урожай, и вырастили его. Уборка и сдача зерна государству — завершающий этап борьбы 3% хлеб. Ив дни уборочной судьба урожая находилась в руках комбайнеров. Накануне жатвы механизаторы Усман- ской МТС Воронежской области обратились ко Всем комбайнёрам области с призывом развернуть социалистическое соревнование за быстрейшее проведение уборки. за вы- сокое качество работ. Запевалой соревнова- ния выступил комбайнер Григорий Ивано- ви Иванов. Опытный мастер комбайновой уборки, он знает цену каждой минуты дви- жения машины: я р Григорий Иванович рассказывает: — Травтр «СТЗ-НАТИ» на. третьей и6- редаче ведёт комбайн со скоростью 5.280 метров в час. Принимая ширину хедера за. 4,8 метра, я определил, что агрегат за. один час может убрать 2,53 гектара. Что- бы узнать, сколько он может убрать 3a сутки, было @ точностью ло минуты под считано время. необходимое на техниче- ский уход и заправку моторов, Часовой трафик был рабечитан Так: длина вруго- вого объезда поля. на котором мне пред- стояло работать, составляет 7.521 метр. Сделав олин круг. комбайн скосйт 3.61 гектара. На это уйдет 86 минут. На каж- дый следующий круг убранная площаль уменьшится примерно на 0,01—0.0% гек- тара. Соответственно сократится также время движения ` комбайна. Каждый круг комбайн будет проходить быстрее на чет- зерть минуты. Значит, на каждый четвер- тый круг времени потребуется на минуту меныше. На основании этих расчетов был составлен почасовой график комбайна, бла- тодаря которому нам удалось значительно повыесйть производительность агрегата, Точность. вдумчивый расчет, основан- ный наознаний техники, УМенье выжать из машины Bee, что она может дать, это и есть То, что называется muAyerpHanbHol вультурой. Мы знаем: по графику движутся поезда на железнолорожном траненорте;. на заво- дах побекундно рассчитывается движение деталей на потоке и по установленному графику выпускается продукция; на шах* тах в опредваенной цикличности добывает- ся и выдается на-гора уголь. График — строгий контролер слаженного промышлен- ного труда. Но график движения сельско- хозяйственных. машин на полевых. рабо- тах — это то качественно невое, что рож- дено нашей сегодняшней жизнью. — Контролируя себя каждый час, —= го- ворит Григорий Иванович, — работники на- шего агрегата маневрировали скоростями й добились ‘среднесуточной выработки 35— 36 гектаров. Обрашение усманцев — инициаторов Co- ревнования за высокую производительность сельскохозяйственных машин’— нашло жи- вой отклик среди передовых механизато- ров Воронежекой области. Индустриальная культура труда принята на вооружение мастерами комбайновой уборки. Вомбайнер Байчуровской МТС Василий Иванович Калмыков. работая по часовому графику на «Сталинце-б», за 17 дней убрал в колхозе. имени Ворошилова 4770 гектаров хлеба. Его среднесуточная выра- ботка составила 27,6 гектара. Выработка на уборке ржи хдохолила ло 40 гектаров, а на яровой пшенице — до 51 гектара в рабочий день. Комбайнеры-орденоноспы Андрей Скач- ков и 6% жена, штурвальная влена Скачебва в колхозе‘ ямени Калинина. Пав- ловского района, убирали ежедневно по 21—30 гектаров зерновых. Выработка Ивана Яценко. вомбайнера Йалачевской Так был озаглавлен фельетон, напечатан- ный 19 июля с. г. в «Литературной газете». В. нем рассказывалось об аморальном по- ступке врача Чуровичского райздрава Ко- товой и следователя районной прокуратуры Киреева, разрушивших свои семьи. Фельетон вызвал. живой, взволнованный отклик читателей «Литературной газеты». Редакцией получены десятки писем от ра- бочих, колхозников, интеллигентов, воинов Советской Армии. Все единодушно осуж- дают поведение Котовой и Киреева. Харак- терная черта всех, без. исключения, писем в том, что советские люди не отделяют об- щественного от личного и поведение Кото- вой и Киреева в личном быту ставят в пря- мую связь с их работой, Слесарь Ворошиловгралского паровозо- строительного завода И. Долженко пишет о Котовой так: «Здоровье советских людей стоит того, чтобы его не доверять мораль- но разложившимея людям. Прасковья Кэ- това нелостойна звания советского врача». Врач Л. Дорогова пишет; «Врач = ЭТО слуга народа и самый близкий его ` друг. Нам нужны медработники — подлинные гуманисты: не похожие ва П. Котову». За- служенный учитель Туркменской ССР Я” Бабаян № своем письме подроб- са ыы: Ака ль пы ль ыыы ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА 4 сентября 1951 г. № 105 МТС,— 35. гектарбв. Сергей Отрахов в кол- Хозе «Красный Дон», Радченского района, убирал по 43 гектара ржи. Вомбайн зачастую сравнивают с кораб- лем. В этом, казалось Зы, внешнем cpaBle- нии и есть свой Глубокий смысл, Жизнь обоих кораблей = и морского, и сухопут- ного — в движении. Это -— движение на безбрежных просторах, под открытым не- бом. под.прямым „воздействием природных условий. Для работы степного корабля имеют 6вобё значение направление и сила ветра, ‘и рельеф местности, И температура воздуха, ий востояние самих хлебов. Урожай 1951 года характерен не толь- ко обилием зерна, но и могучим хлебосто- ем. Надо было преодолевать сопротивле- ние огромной массы соломы, И беда, вели комбайнер не учитывал особенностей ны- нешней уборки. ..Транспортер несет в приемную камеру врезанную рожь. Пока масса хлеба дви жется сравнительно ровно, комбайн мерно рокочет. Но вот, как в MODE, набегает са- MBI большой —_ «девятый вал». Рожь взметывается на хедер дыбом. вихрится, путается, молотилка готова захлебнуться... Комбайнер подает сигнал остановки. Ремнем, совдиненным е хедером, он сдер- живает транепортер, пропуская в прием- ную камеру накопившуюся массу. порция* ми. Ho уже поздно. Машина вздрагивает, перегруженный мотор глохнет. Теперь, 10 выражению комбайнеров, ничего другого не остается, как «пивировать» с вапитан- ского мостика в приемную камеру, разре- зать обвившутюся воЕруг барабана солому ножами, разматывать, выбрасывать назад HA хедер. Теряется драгоценное время, Выстро и в широких пределах меняю- шиеся нагрузки комбайна, разнообразие, сложность и непостоянетво природных условий обязывали комбайнеров работать не механически, а творчески. И перелови- ки соревнования на уборке упорно овла- девали сложным искусством вождения ком- байна. Высокий класе работы показали комбайнер Любовь Семенченко и ее муж — штурвальный Павел Семенченко. оба рабо- зюние в Кантемировской МГС. В нынешнем голу pomp так быстро вызрела, что зерно в колоске еле держалось, в солома была двухметровая. Стояла зада- 53: взять зерно в колова. не допустив осыпания, & COMOMY транзитом выпустить на копнитель. Семенченко сумела gto 616- лать. Наматывание соломистой массы на битеры, молотилки и на барабан перестало быть постоянной угрозой. Но рожь давалась нелегко, стенной корабль не плыл, он шел. Шел натужно, будто против ветра; To ускоряя, то замедляя свой шаг, Комбайнер, помощник ео и Тракторист ве время были на-чеку. Тучный. высокосоломистый хлеб посили На Полный захват хедера. Нало было во-время заметить. где назре- вает затруднение, какая часть агрегата испытывает лишнюю нагрузку, быстро nb- мочь машине пребдолеть-трудность и через все помехи и препятётвия решительно ATTA вперед. ° — Особенно важна слаженность в рабо- те комбайнера и тракториста, — говорит Любовь Семенченко. В самом деле, ведь любое поле только Ha первый взгляд кажется совершенно од490- родным по хлебостою, Механизаторы знают; что в отдельных местах поля хлеб может быть. то гуше. то реже. то чище. то засо- реннее. И здесь на помошь приходит трак- торист. Он смотрит вперед. Ему раньше, чем комбайнеру. видно состояние хлеба, к которому приближается агрегат. На агре- гате Семенченко ofa сменных травтори- ста Петр Иванович Харченко и Иван Захарович Гончаров самостоятельно и умело маневрируют скоростями. Комбайн обслуживается целым коллек- THBOM лтодей. Семенченко добилась T0- го, чтобы этот коллектив CTad сла- женным, хорошо сневшимея трудовым ан- самблем. Выработка достигла 35—36 гек- таров в день. Первым в Воронежской области досрочно выполнил государственный план хлебо- поставок Таловский район. Успех хлебо- слачи решили механизаторы. На убороч- ных работах в колхозах района были 34- няты десятки сложных молотилок, десят- ки грузовых автомашин. Это количествен- ная сторона дела. А качественная состойт в том, что была обеспечена высоконройз= водительная работа машин. Вев комбай- новые агрегаты были одновременно при- ведены в движение п работали беспере- бойно. НАНОСИТ = по СЛЕДАМ ВЫСТУПЛЕНИЙ «ЛИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЫ» «Прасковья Котова «выбилась в люди» но анализирует поведение Котовой и Киреева и приходит к выводу, что «оба героя —гряз- ные эгоисты», не имеющие понятия о бла- городных законах жизни советского обще- ства. Во многих письмах поднимается очень важный вопрос: почему безобразное пове- дение Котовой и Киреева ае было вскрыто своевременно? Почему часто бывает так: люди, а то и целые организации, видят не“ благополучие в личной жизни того или ино- го человека, видят, но, пока «гром не гря- нет», никак ва это не реагируют? Почему иной раз даже пытаются аморальное повё- дение человека «прикрывать» его якобы хо рошей служебной деятельностью? Секретарь Чуровичекого райкома ВКП(б) Брянской области тов, Кривцов сообщил релакции: «Обсулив фельетон и в связи с ним по- ступок члена ВКП(б) — следователя Чуро- вичской райпрокуратуры Киреева С. И. и врача Котовсй И Н., бюро райкома ВКП(б) признало’ справедливой критику безправственного, чуждого морали социа* листического общества, поведения Котовой и Киресва, а также ошибок райкома пар- тии, выразившихся в том, что поступок Ко- товой и Киреева не встретил своевремен- ного осуждения в районе». Вместе с тем отмечено, что причиной по- явления ‘противозаконных и аморальных поступков Киреева и Котовой является сла- бая постановка воспитательной работы сре- Многие мастера кино ‘стали повторять самих свбя, Советский зритель высоко це» нит Творческое своеобразие, индивидуаль- HTH режиссерекото почерка фильмов 94 зенииейна, Пудовкина, Чиаурели. Tepaca- мова, Эрмиера. А разве по последним’ кар- тинам можно установить. снажем, что’ Ta- кое стиль Пудовкина («ЭКувовский») иди творческая манера Донского (sAauter ee ` уходит в горы»)? Гаэзве похож ва. прож. него Эрмаера постановщик «Великой ен- лы»? А кто сказал, что социвлистИческий ; ревлизм исюлючает различные OTHAM, Mae неры, Формы, приемы в подаче материа- ла, исключает и своеобразное и самобыт нов видение мира художником вино? Eme хуже, когда мастера — новторяют самих себя, не бвовершенетвуя, не разви- вая свое мастерство. Конечно, истинное мабтерство Ве. может быть универсальным. Важдый уложник должён знать пределы своих _ возможино- стей, а руковолителям ° кинематография следует с этим считаться, поручая Deane серу постановку того или иного сцена- pan. Каждый режиссер имеет право на свою тему, на свой излюбленный жанр. в кинематографии ий; по-моему; He должен браться за материал, противопоказанный ему по его творческой индивидуальности, Нетрудно понять, почему Игорь Савченко после «Боглана Хмельницкого» . потерпел неудачу в фильмом «Старинный - воде- виль», почему Ю. Райзуан после ^ своих серьезных творческих. побед *провалилел с левковесной комедией «Поезд идет Ha Bo- сю». а В. Петров поставил такой неудач- ный Фильм. кав «Спортивная честь», Co- вершенно очевидно, что эти режиссеры, вопреки своим вкусам и склонйостям, 10- винуясь Не столько велению своего берлиа, сколько предписанию начальства, взялись не за свое дело. А в этом вогросе одина- ково нетерпимы кав режиссерская dec. принцииноеть. так и голое администриро- вание при распрелелении сценариев: 4. Министерство кинематографии и BCR его организаций так погружены” в в8бо- ты _ производственные, что им. чаето нехватает времени для вопросов тв9р19- ских. Олвако, несмотря на’ это, в самом производетве есть еще слишком иного недостатков, мешающих нормальному вы- пусву ‘Фальмов. Мы должны поднять на новый уровень и творчество и, особенно, организацию кинематографичесвого, про- изводства. Облалая самой совершенной техникой, советекое вино по своей‘ орга. низации, по методам работы удивительно отстает от любого другого современного сопиалистического производства, © Вее время наши кинофабриви — лихо- ради. им трудно соблюдать график и3-3а Toro, что смешаны разные этапы создания кинофильма. horla па BAHOCTY- дию попадает. литературный ‘сценарий, 00 которому еще нельзя енймать фильм, #з- чинается составление ” режиссерекого’ сце- нария, й © этого момента фильм считает- ся в производетве. Начинаются дорадот- ка, переработка и сопращение сцена- oun. Вся ота работа никакого отно шения к собственно производству не име ‚ёт, во тем временем целые производствен- НЫ@ КВОЛЛЕеКТИВыЫ дадодится в прок Й но только этот этап, но и создание декораций, эскизов, костюмов, музыки, подбор актеров — все это не связано с техникой и оборудованием кинофабрики, но чаще всего связывает фабрику mo py- кам и ногам, Beas песня «Широка стрз- на моя родная» была сделана в 36 варя- антах и только 37-й оказался тем, ком- рый широко известен. Однако, пока мы искали этот вариант, ляхоралило всю фабрику. Й не бывало еще фильма, ко- торый не вызывал бы пробтоев по тако» го рода причинам. В связи се этим У многих кинопропз- водетвенников возникла мысль о разлеле- нии’ студийно-подготовительного периода Йй творчевки-пройзволетвенного, фабрич- ного. Только после того, как в специально организованной студии будет закончен ciit- нарий, подобрайы актеры, проведены репе* тиции, подготовлены музыка, песени, офор\ ление, декорации, костюмы, ——\0-ееть 183 работан «генеральный проект фильма», воторый может быть просмотрен и утверж- ден соответствующей инстанцией, — фильм может быть включен в график производства. Таким образом, задачей кп: нофабрики явится только непосредетвен- ное производство съемок Фильмов. Многие производственные ий Творческие затруднения в кино происходят потому, что мы выпускаем мало кинокартив. Нельзя создавать хорошие Фильмы. bel их делается немного, Tak же, как нельзя выпускать хороший автомобиль, если вы каждый завод стал бы работать aaa ol ним автомобилем. Для кажлой картавы вам приходится как бы заново разводить пары. А ведь есть вбе для действительно Шй- рокой, большой работы, для огромвою творческом размаха: есть и режиссеры, и операторы, и техническая Moris, # огромные фабрики. Короче говоря, разде ление подготовительного периода и 606 ственно производства помогло бы 1 производству и творчеству. дало бы Bod можноеть увеличить выпуск отечествев: ных Кинокартив хороших и разных! Вонечяо, этот вопрое нуждается в глубо» ком и всестороннем обсуждений, но, ми кажется, таков разлеление трула` повыси* ло бы ответетвенноеть й творческих pa ботников и похтянуло бы производство, которое при первоклаееном техническом вооружении работает еще зачастую при- МИТИВНЫМИ МЕтолАми, Для того, Чтобы вымоянить `постанов» ление ПК ВКП(б), которое остаетея ва“ шей идейнб-творческой програмиой на долгие голы, Мы дойжны иметь ве толь RO ясные Творческие позиций, в0 И всёрьез перестроить — оргаяизационно-тех- ническую структуру ‘нашей советской кинематографии, в соответствий 6 66 боль Шими залачами. Зеленая защита канала т СТАЛИНГРАД. (Наш корр.). На защиту Волго-Донского канала и всех ето coopy- жений встают зеленые заслоНы. В’ Кала- чевском, Красноармейском и других стреи* тельных районах началось озеленение, Влоль всего канала пройдут три лессза- щитныеё полосы, каждая шириной свыше 50 метров. В отдельных местах, где осо- бенно сильны ветры, дующие с Прикаепия, количество лесных полос будет доведено ло пяти, а общая глубина лесозащитного `Пбя* са составит несколько сот метров. Высокие деревья вырастут вокруг hoced- ков насосных станний, so SeperaM Bom0- и СР хранилища; У входа в канал со стороны Волги, где будет возвышаться 22-метровая монументальная скульптура товарища И. В, Сталина, разбивается парк. Уже к лету следующего Года вокруг канала будет высажено 12 тысяч многолетних деревьев н 80 тысяч кустарников. Пловучие дождевальные установки будут курсировать по каналу и орошать прибреж- ные насаждения, Ф © Еще о светящихся красках ‘«Литературная газета» 24 августа 1950 гола в статье «Почему не светятся светя- щиеся краски?» писала о причинах задерж- ки широкого применения методов люминес- пентной живописи, разработанных мастер- ской под руководством художника Е М. Мандельберга. , За прошедший гол мастерская, помимо целого ряда работ, выполнила декорации трех больших театральных постановок («Морозкоз, «Иван-да Марья» в Таллине и «Снежная королева» В Сталинграде), орга низовала выставку люминеснентной KHBO- писи, которую за месяц посетило около 20-тысяч человек. ‘ В книге отзывов мастерской, в сотнях записей советские люди спрашивают, когда же, наконец. этот новый Вид совекого декоративного искусства будет по-настоя- шеёму широко использован в Театре, в жи: вописи. в архитектуре, в. кино. Ближайшие капитальные работы’ мастер: ской — три болыши? люминеснентно-Живо- писные панорамы на темы: «Сталинский план преобразования природы», «Великие стройки коммунизма», а также создание в одном из московских театров спектакля с показательным применением всех послед- них усовершенствований в области люми- несцентной живописи. Но... В то время как в Академии наук СССР на специальном совешании по люминеснен- ций, посвященвом ‘памяти С. И. Вавилова, слушался доклад oO ‘работе мастерской и ближайших перспективах, судебный испол- нитель опечатызал помещение, картины, оборудование и материалы... ‚Деятельность мастерской прекращена. Кто же выселяет мастёрскую? Мосгор* исполком. А в чьей системе мастерская? Мосгорисполкома. Знает ли председатель Мосгорисполкома тов М А. Яснов, который совсем недавно дважды обешал предоставить мастерской помешение и создать необходимые условия для её работы, о том, что происходат в недрах его управлений? AM интеллигенции и молодежи района. Осудив поведение Киреева, бюро райко- ма ВКП(б) за неправильное поведение в быту, нарушениё закбноположений Совет“ ского ‘государства о браке и семье, за на- рушение служебной дисциплины и злоупот* ребление служебным положением в коры- стных целях (сфабрикование ложного AOKY- мента от амени рэайпрокурора и подлелка подийси) исключило Киреева из рялов ВКП(б). Киреев освобожден от работы в райпрокуратуре. — ; - Поведение Котовой осуждено райкомом ВКП(б) как безвравственное, противорёча- цее коммунистической морали, советско му законодательству и недостойное . совет- ского врача и интеллигента, Считая невоз- можным дальнейшее пребывание Котовой на работе в качестве врача, бюро райкома партий поставило перед Брянским облздрав: отделом вопрас об освобождении ее от ра’ боты в районе. : Ц!ирокая общественность района едино- луню осуднла поступок Киреева и Koto- вой Бюро райкома ВКП(б) ‘поручило 01 делу пропатанлы и агитации РК ВКП(б) и райкому ВЛКСМ разработать цикл лекпий и докладов на темы: «Любовь, брак и семья в социалистическом обществе», «О мораль- ном облике советского человека», «О ком- мунистической морали», «О борьбе е ne режитками капитализма в сознании ЛЮ* дей» и другие Создание при Министерства кинемато- графии Художественного совета, в кото- рый входят крупнейшие. деятели изкус- ‘ства, музыки, литературы, предетавители ‘печати, сыграло большую роль в Повы- шении иденно-художественного уровня киноискусства. Но сейчае, мне думается, Художественный совет несколько откло- нияся от правильного Направления в своей работе. Члены Хуложественного 60 вета, люди различных творческих устрем- лений (и это xopome!), привимаются. диктовать художнику изменения и по- правки, исходя из собетвенвых творче- ских прибтрастяй (и это очень влохо!). Они зачастую сулят фильм We по тому что в нем есть, а по Тому, чего‘в Нем. нехватаст, Это приводит к нивелировке, порождает олнотипноеть сценариев и Кар- ий. Часто Художественный совет догма- тически, в отрыве OF сюжета, стиля и жанра картины, анализирует сцеварий, материал, актерские пробы, не советуя, а предпивывая дополнения й ‘изменения, Каждая в отдельности, эти поправки вловз но бы и справеллявы. Они кёк бухто сво- дятся К тому, чтобы придать большеь идейное наполнение каждому куску филь- ма, каждой фразе, каждой проходной еце- е. А когда соберешь их всё вместе, то окажется, что короткий фильм не Mower вместить все эти ‚проблемы. . И вот порой в фильме появляются не связанные 8 действием разговоры, риторика вместо жизненных столкнове= ний, Фразы вместо идей, схемы вместо образного и действенного выражения те- мы. Нельзя винить большого художника Ф. Эрмлера зА тб, что его фильм «Велни- кая сила» во многом утратил polo Дей: ственность, В сцеварии был ясный вю- жет: это была повесть о живых Людях, о бнологах, воторые в борьбе за торже- ство мичуринского учения совершают. творческий подвиг. Вокруг этого события строилось напряженное действие. Но от режиссера Художественный совет потре* бовал изложения чуть ли не всех перя- петий дискуссии мичуринцев и моргани- стов-менделистов. Фильм переделывался.