Горькая чаша стыда испита до дна.
Сколько режиссер-око го и артистического мастерства в этой короткой эмоционально насыщенной сцене!..
Кажется, что артист Б. Андреев заглянул в душу Балуна. Он играет с той мягкостью, которая скрадывает все линии, отделяющие этот образ от актера. Они слились воедино.
Хорош С. Каюков в роли Усынина. Он воспроизвел тип чванливого и глупого бюрократа, себялюба, заботя
щегося только о «чести своего мундира». Когда рабочие Козодоев и Бугорков — инициаторы новой, цикличной системы по добыче угля на шахте — берутся за дело, Усыни
на беспокоит лишь одна мысль: как могли они обойти его персону. Он разводит демагогию:
— ...Они инициаторы, а мы с тобой как-то, с боку, — говорит он Хадарову. — Да это же неверно. Политически неверно.
Оригинальным и талантливым артистом показал себя П. Алейников в роли Вани Курского — дружка Балуна. Играет он весело, озорно, заразительно.
Из исполнителей следует еще особо отметить артиста Л. Масоха, играющего роль кулацкого сына — вредите
ля Ляготина. В нем чувствуется и собранность и воля. Он умело приспосабливается к шахтерскому быту, слывет хо
рошим песенником и гармонистом. Внутренне жалкая, опустошенная натура, он умело пользуется маской «компанейского парня».
Многим актеры обязаны сценарию П. Нилина. В нем нет пустых, рыхлых мест. Диалоги его остры, чувствует
ся живая, свободно льющаяся разговорная речь. Много юмора. Развитие сюжета не затруднено излишним психологизированием, несуразными и утомительными мелочами. Писатель дал актерам благодарную возможность про
явить свое дарование. И режиссер Л. Луков, поставивший фильм, сумел использовать замечательные возможности сценария.
В режиссерской трактовке образов, в игре актеров, в композиции картины, ее стиле ощущается та высокая простота и ясность, та определенность и строгость, которые так характерны для всякого настоящего, истинно
го создания искусства И с этой точки зрения Большая ж и з н ь, как и другие лучшие картины советской кинематографии, многому учат деятелей нашего искусства.
Определяя назначение и цели его, Владимир Ильич говорил в свое время Кларе Цеткин:
— Важно не то, что дает искусство нескольким сотням, даже нескольким тысячам общего количества населения, исчисляемого миллионами.
— Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широ
ких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими.
— Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их.
— Оно должно пробуждать в них художников и развивать их.
Творческие работники советского кино одержали не одну блестящую победу, идя по пути, который указал им
Ленин и который указывает товарищ Сталин. Созданы произведения, которыми по праву гордится наш народ, которые стали деятельными участниками современности, социалистического строительства, нашей суровой и пре
красной борьбы за полное и окончательное торжество коммунизма.
К числу таких произведений и принадлежит Большая жизнь.
Жаль, что картина эта так быстро сошла с экрана. Сейчас, когда среди шахтеров Донбасса с новой силой разгорается пламя социалистического соревнования, фильм этот тем более актуален.
(«Правда». 3 ноября 1940 г.)
Козодоева у постели мужа.
Козодоев: Рассказывай мне, Маруся, рассказывай, тогда я не усну.
Жена Козодоева: Ну вот, значит, полезли они в шахту все твои ученики: Костя Зайцев,
Петров Яков, Фомич, Данилов Илья, Балун, Ваня Курский... тоже полез, говорит — пить не буду, хочу быть героем, как Козодоев...
(Козодоев засл. арт. респ. И. Пельтцер; жена Козодоева — засл. арт. респ. Л. Карташева).
Кадр из фильма Большая жизнь. Ваня Курский (арт. П. Алейников) и Балун (арт. Б. Андреев) в танцзале.
Сколько режиссер-око го и артистического мастерства в этой короткой эмоционально насыщенной сцене!..
Кажется, что артист Б. Андреев заглянул в душу Балуна. Он играет с той мягкостью, которая скрадывает все линии, отделяющие этот образ от актера. Они слились воедино.
Хорош С. Каюков в роли Усынина. Он воспроизвел тип чванливого и глупого бюрократа, себялюба, заботя
щегося только о «чести своего мундира». Когда рабочие Козодоев и Бугорков — инициаторы новой, цикличной системы по добыче угля на шахте — берутся за дело, Усыни
на беспокоит лишь одна мысль: как могли они обойти его персону. Он разводит демагогию:
— ...Они инициаторы, а мы с тобой как-то, с боку, — говорит он Хадарову. — Да это же неверно. Политически неверно.
Оригинальным и талантливым артистом показал себя П. Алейников в роли Вани Курского — дружка Балуна. Играет он весело, озорно, заразительно.
Из исполнителей следует еще особо отметить артиста Л. Масоха, играющего роль кулацкого сына — вредите
ля Ляготина. В нем чувствуется и собранность и воля. Он умело приспосабливается к шахтерскому быту, слывет хо
рошим песенником и гармонистом. Внутренне жалкая, опустошенная натура, он умело пользуется маской «компанейского парня».
Многим актеры обязаны сценарию П. Нилина. В нем нет пустых, рыхлых мест. Диалоги его остры, чувствует
ся живая, свободно льющаяся разговорная речь. Много юмора. Развитие сюжета не затруднено излишним психологизированием, несуразными и утомительными мелочами. Писатель дал актерам благодарную возможность про
явить свое дарование. И режиссер Л. Луков, поставивший фильм, сумел использовать замечательные возможности сценария.
В режиссерской трактовке образов, в игре актеров, в композиции картины, ее стиле ощущается та высокая простота и ясность, та определенность и строгость, которые так характерны для всякого настоящего, истинно
го создания искусства И с этой точки зрения Большая ж и з н ь, как и другие лучшие картины советской кинематографии, многому учат деятелей нашего искусства.
Определяя назначение и цели его, Владимир Ильич говорил в свое время Кларе Цеткин:
— Важно не то, что дает искусство нескольким сотням, даже нескольким тысячам общего количества населения, исчисляемого миллионами.
— Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широ
ких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими.
— Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их.
— Оно должно пробуждать в них художников и развивать их.
Творческие работники советского кино одержали не одну блестящую победу, идя по пути, который указал им
Ленин и который указывает товарищ Сталин. Созданы произведения, которыми по праву гордится наш народ, которые стали деятельными участниками современности, социалистического строительства, нашей суровой и пре
красной борьбы за полное и окончательное торжество коммунизма.
К числу таких произведений и принадлежит Большая жизнь.
Жаль, что картина эта так быстро сошла с экрана. Сейчас, когда среди шахтеров Донбасса с новой силой разгорается пламя социалистического соревнования, фильм этот тем более актуален.
(«Правда». 3 ноября 1940 г.)
Козодоева у постели мужа.
Козодоев: Рассказывай мне, Маруся, рассказывай, тогда я не усну.
Жена Козодоева: Ну вот, значит, полезли они в шахту все твои ученики: Костя Зайцев,
Петров Яков, Фомич, Данилов Илья, Балун, Ваня Курский... тоже полез, говорит — пить не буду, хочу быть героем, как Козодоев...
(Козодоев засл. арт. респ. И. Пельтцер; жена Козодоева — засл. арт. респ. Л. Карташева).
Кадр из фильма Большая жизнь. Ваня Курский (арт. П. Алейников) и Балун (арт. Б. Андреев) в танцзале.