С. Александров ДВА ФИЛЬМА

О ЛЕНИНЕ

Два фильма о Ленине, поставленные режиссером М. Роммом по сценариям А. Каплера, пользуясь огромной популярностью у зрителя, занимают особое место в нашем искусстве. В сущности говоря, эти фильмы переросли обычное значение произведений искусства. В сознании зрителя содержание фильмов отождествилось с историей. Их сила и худо
жественная правдивость так велики, что каждый из нас, представляя себе отдельные события в жизни Владимира
Ильича, видит их именно такими, какими они изображены
в фильме Ленин в Октябре или Ленин в 1918 году. Когда мы говорим о возвращении Ленина в Петроград для руководства вооруженным восстанием, то неизбежно представляем себе его в кабине паровоза, вместе с Василием.
Когда мы говорим о выступлении Ленина на заводе б. Михельсона и о злодейском покушении эсерки Каплан, мы ощущаем это как свидетели; они слились для нас с теми картинами, которые нарисованы в фильме; нам кажется, что мы были в толпе, преграждавшей путь с завода пойманной террористке.
В этих двух произведениях искусства как бы материализовалась история. Сила художественного проникновения в историческую действительность оказалась настолько большой, что искусство обрело достоверность документа. Это дости
гается редко и отнюдь не вследствие мелочного копирования фактов и обстановки исторических событий.
Подражание документу, стилизация под документ, внешняя передача формы явлений никогда не позволили бы ре
шить эту задачу. Правдивость исторического произведения всегда обусловлена глубиной проникновения в содержание событий, верной передачей их смысла, умением воссоздать главные, решающие черты характеров исторических деятелей. И — любопытная деталь — огромный успех исполне
ния Щукиным роли Ленина во втором из этих фильмов объ
ясняется во многом именно тем, что замечательный артист смог отказаться от внешнего подражания, от копирования образа. Документальная правдивость является следствием настоящей творческой свободы, уверенного и верного понимания художником своей задачи.
Не менее показателен и другой пример. Образ рабочего большевика Василия — образ вымышленный, родившийся в творческой фантазии сценариста и режиссера и воплощенный
артистом Н. Охлопковым, получил черты подлинного исторического героя. Он также приобрел документальную достоверность. Любовь народа к Ленину, преданность делу пар
тии выразились в этом образе с такой художественной конкретностью, что Василий из фильмов о Ленине вошел в сознание зрителей как исторический герой.
Создателям фильма посылали много запросов: жив ли Василий, что он сейчас делает, где живет? Не следует об
винять зрителей в чрезмерной наивности. Каждый из нас встречал рядовых участников боев за Октябрь, большевиков с биографией и чертами характера Василия. И мы, знающие,
что образ Василия создан Каплером, Роммом и Охлопковым, тоже не сомневаемся в его реальном существовании. Пусть под другим именем, или другими именами, но исторический Василий существовал. Дело только в том, что художники объединили черты некоторых передовых петроградских ра
бочих-большевиков, на долю которых выпало счастье ра
ботать в 1917 году под непосредственным руководством Владимира Ильича.
Но разве историческая правда образа искажается от того, что изменена фамилия? Вымысел смог стать и стал истори
ческой правдой. Созданный фантазией художников образ нашел исторический прототип. И поэтому он существует Рядом с образами деятелей эпохи.
Успех работы замечательных артистов Щукина и Охлопкова позволяет правильно понять значение фильмов Ленин в Октябре и Ленин в 1918 году — фильмов, откры
вающих новую главу в развитии советского искусства. Он
не является следствием частной удачи актеров. Это успех
метода советского искусства, не накапливающего мелкие факты, внешние черты и признаки событий, а проникающего за поверхность явлений, раскрывающего их содержание и исторический смысл.
По жанру своему оба фильма, в особенности первый из них, являются историческими хрониками. Нетрудно было воссоздавать в них историческую действительность извне: передавать внешнюю обстановку событий, характерные внешние черты исторических деятелей, подробно и точно воспро
изводить подлинные исторические выступления. Но такое решение творческой задачи не могло бы обеспечить успеха.
Содержание, историческая тема произведения исчезли бы
из него так же, как это случилось в свое время в фильме Октябрь, где из отдельных с огромным мастерством и пафосом нарисованных эпизодов не возникла целостная, освещенная единой мыслью картина вооруженного восста
ния. Пусть в фильме Ленин в Октябре бои за Зимний Дворец изобразительно переданы бледнее, чем в фильме Октябрь. Смысл этого штурма, логика исторической борьбы, — вот что хотел передать и передал полно и по-настоящему режиссер фильма.
Создатели фильмов Ленин в Октябре и Ленин в 1918 году, в первую очередь сценарист Каплер и режиссер Ромм, в своей работе шли не от внешнего хода исторических событий, не от хронологической канвы ленинской биографии, а от определения всемирного значения Великой Ок
тябрьской социалистической революции как нового этапа в
развитии человечества; шли от изучения характера Ленина— величайшего из людей, известных истории. Труды Ленина и Сталина дали ключ к верному пониманию тактики и стратегии большевиков в вооруженном восстании и борьбы молодой советской республики против интервенции и контрреволюции. Гениальная сталинская характеристика Ленина позволила найти верный путь для художественного воплощения образа Владимира Ильича.
Единая тема — тема социалистического гуманизма — пронизывает оба фильма. Во имя счастья человечества, во имя
его освобождения от пут капитализма партия и ее вожди Ленин и Сталин повели трудящихся на борьбу за создание социалистического государства рабочих и крестьян. Под их мудрым руководством в годы гражданской войны советская страна успешно преодолевала все испытания, вставшие на
ее пути, победила интервенцию, подавила контрреволюцию, которой не удалось задушить нас ни костлявой рукой голода ни белогвардейскими и кулацкими мятежами, ни блокадой, ни белым террором, ни предательством и изменой.
Тема героизма создателей социалистического общества формирует содержание фильмов, их драматургию, режиссерскую трактовку и актерское исполнение. Революция изображена в них не как стихийное возмущение, а как героиче
ская и самоотверженная сознательная борьба за коммунизм. В центре исторических фильмов — вожди и рядовые пред
ставители революции, выражающие и воплощающие в себе лучшие черты своего народа.
Успех ФИЛЬМОв Ленин в Октябре и Ленин в 1918 году объясняется тем, что их создатели, выступая как подлинные новаторы, нашли правильный путь для отображения величайших событий в истории человечества. Эти фильмы подлинно партийны. Своими средствами, средствами искусства, они разрешают огромную историческую тему, воссоздают образы великих людей революционного народа, рас
сказывают не только о перипетиях борьбы, но и вскрывают ее смысл, вооружают народ революционным опытом.
Только поэтому они добились той огромной победы, о которой мы говорили вначале, — в сознании зрителя содержание фильмов отождествилось с историей. Когда мы стремим
ся воссоздать для себя ленинский образ, мы неизбежно вспоминаем его таким, каким его воссоздал на экране Щукин. Когда мы восстанавливаем в своей памяти события революционной борьбы 1917 и 1918 годов, перед нами возникают драматические события, переданные в этих фильмах.
Сила революционного искусства такова, что его образы сливаются с образами действительности. Не потому, что они являются натуралистической копией действительности, а по
тому, что они правдиво, исторически глубоко отражают то
главное, что характеризует действительность в ее развитии. В этом особенность молодого советского искусства, лучших его произведений.
ЛЕНИН В ОКТЯБРЕ. Штурм Зимнего дворца
ЛЕНИН В 1918 ГОДУ. В роли Ф. Э. Дзержинского арт. В. Марков, в роли большевика Василия — Н. Охлопков
ЛЕНИН В 1918 ГОДУ. В роли В. И. Ленина — Б. Щукин,
в роли И. В. Сталина — М. Геловани
М. Ромм
А. Каплер
Б. Щукин
Н. Охлопков