И. Павлов
Спит девушка. На подушке рассыпаны кудри. По фильму — это Наташа Матвеева.
Но как только она открывает глаза и начинает прислушиваться к тревожному грохоту проходящих по улице танков, зритель без труда узнает свою любимицу — артистку Зою Алексеевну Федорову.
Изумляет та непосредственность и легкость, с которой Зоя Федорова создает образ простой советской девушки.
Поспешность и серьезность при сборе подруг-дружинниц, прощание с матерью, обычные даже холодные на первый взгляд слова («Ты меня, пожалуйста, не прово
жай... мне там не до тебя будет, мамочка...»), произнесен
ные со сдержанной грустью, разговор с Сергеем, — все это убедительно и реально, как жизнь.
Дочь народа, патриотка своей родины, Наташа добровольно едет на фронт. Ей поручено возглавить рокковскую дружину, и она делает это серьезно, осознанно, чув
ствуя ответственность за большое дело спасения жизни раненых бойцов.
Это не черствый и односторонний командир-наставитель, это человек, советская девушка, которой не чуждо чув
ство дружбы, любви, грусти.
— Сколько раз говорила: обо всем личном надо позабыть, — строго говорит Наташа дружинницам и тут же украдкой смотрит на Сергея. Она и сама понимает, как трудно в такие минуты забыть о личном, но долг перед родиной — превыше всего.
Девушки получают первое боевое крещение при налете вражеской авиации на полевой госпиталь. На лицах нетнет да и появятся легкие тени испуга.
— Что же будет? — спрашивает Чижик.
— Ничего... Подождите, — со сдержанной взволнованностью отвечает Наташа.
Она и сама еще не ведает, чем кончится страшная бомбардировка. Но, увидев, как спокойно работают врачи, не прекращая операции, Наташа уже уверенным голосом говорит подругам:
— Работать! Не отвлекаться!
И девушки работают, закаляются, втягиваются в боевую обстановку вместе со своим командиром. В этом — под
линная правдивость. И надуманным выглядел бы в этой сцене образ ничего не боящейся девушки.
Наташа успокаивает подруг, воспитывает в них отвагу и бесстрашие, потому что сама осознала и прочувствовала до конца важность работы дружины на фронте.
Во всех последующих сценах — в палате раненых, на передовой линии, в эпизодах ранения Наташи, прощания
девушек с комиссаром — образ девушки-командира остается цельным и правдоподобным.
Основы этой удачи были заложены еще в сценарии. Роль Наташи написана С. Михалковым и М. Розенбергом специально для Зои Федоровой. И они, заранее рассчиты
вая на ее внешние и творческие данные, не ошиблись. Это еще раз подтверждает мысль о необходимости писать сценарии на определенных актеров (мысль эта, кстати ска
зать, уже не раз высказывалась в кинематографической печати).
Талантливая актриса Зоя Федорова обогатила советское киноискусство еще одним замечательным, надолго запоминающимся образом героини нашего времени.
Творческий путь Зои Федоровой обычен. Вначале училась она в театральной школе Ю. Завадского, затем в тех
никуме сценического мастерства при Московском театре Революции.
В 1932 году ее, еще студентку техникума, пригласили сниматься в фильме Встречный в эпизодической роли (жена рабочего Чуточкина). З. Федорова успешно спра
вилась с этой ролью. К сожалению, эпизоды, в которых она фигурирует, при монтаже не вошли в фильм.
В 1933 году она снимается в роли Марусеньки — ведущей женской роли фильма Гармонь (режиссер И. Савченко), годом позже — в фильме Л. Арнштама Подруги (роль Зойки) и в фильме Э. Гарина и X. Лакшиной Женитьба (Дуняшка). В 1936 и 1937 гг. мы встречаем ее на экране в фильмах Шахтеры реж. С. Юткевича (Галка) и Враги реж. А. Ивановского (Дуня).
Творческие способности З. Федоровой с достаточной полнотой были раскрыты в ее последующей работе в кино. Отважная девушка из пограничного колхоза — Варя (На границе, реж. А. Иванов), молодая работницакоммунистка Надя (Великий гражданин, реж. Ф. Эрмлер) — вот образы, мастерски воссозданные молодой обаятельной актрисой.
Позже З. Федорова снималась в фильмах Человек с ружьем (Катя), Ночь в сентябре (Дуня), Музыкальная история (Клава).
И, наконец, Фронтовые подруги... Зоя Федорова выступила в центральной роли фильма, и зрители являются свидетелями творческого роста талантливой киноактрисы.
Кадры из фильма Фронтовые подруги. Слева: фронтовые подруги на привале. Справа: сцена в полевом госпитале.
ЗОЯ ФЕДОРОВА В НОВОМ ФИЛЬМЕ
Спит девушка. На подушке рассыпаны кудри. По фильму — это Наташа Матвеева.
Но как только она открывает глаза и начинает прислушиваться к тревожному грохоту проходящих по улице танков, зритель без труда узнает свою любимицу — артистку Зою Алексеевну Федорову.
Изумляет та непосредственность и легкость, с которой Зоя Федорова создает образ простой советской девушки.
Поспешность и серьезность при сборе подруг-дружинниц, прощание с матерью, обычные даже холодные на первый взгляд слова («Ты меня, пожалуйста, не прово
жай... мне там не до тебя будет, мамочка...»), произнесен
ные со сдержанной грустью, разговор с Сергеем, — все это убедительно и реально, как жизнь.
Дочь народа, патриотка своей родины, Наташа добровольно едет на фронт. Ей поручено возглавить рокковскую дружину, и она делает это серьезно, осознанно, чув
ствуя ответственность за большое дело спасения жизни раненых бойцов.
Это не черствый и односторонний командир-наставитель, это человек, советская девушка, которой не чуждо чув
ство дружбы, любви, грусти.
— Сколько раз говорила: обо всем личном надо позабыть, — строго говорит Наташа дружинницам и тут же украдкой смотрит на Сергея. Она и сама понимает, как трудно в такие минуты забыть о личном, но долг перед родиной — превыше всего.
Девушки получают первое боевое крещение при налете вражеской авиации на полевой госпиталь. На лицах нетнет да и появятся легкие тени испуга.
— Что же будет? — спрашивает Чижик.
— Ничего... Подождите, — со сдержанной взволнованностью отвечает Наташа.
Она и сама еще не ведает, чем кончится страшная бомбардировка. Но, увидев, как спокойно работают врачи, не прекращая операции, Наташа уже уверенным голосом говорит подругам:
— Работать! Не отвлекаться!
И девушки работают, закаляются, втягиваются в боевую обстановку вместе со своим командиром. В этом — под
линная правдивость. И надуманным выглядел бы в этой сцене образ ничего не боящейся девушки.
Наташа успокаивает подруг, воспитывает в них отвагу и бесстрашие, потому что сама осознала и прочувствовала до конца важность работы дружины на фронте.
Во всех последующих сценах — в палате раненых, на передовой линии, в эпизодах ранения Наташи, прощания
девушек с комиссаром — образ девушки-командира остается цельным и правдоподобным.
Основы этой удачи были заложены еще в сценарии. Роль Наташи написана С. Михалковым и М. Розенбергом специально для Зои Федоровой. И они, заранее рассчиты
вая на ее внешние и творческие данные, не ошиблись. Это еще раз подтверждает мысль о необходимости писать сценарии на определенных актеров (мысль эта, кстати ска
зать, уже не раз высказывалась в кинематографической печати).
Талантливая актриса Зоя Федорова обогатила советское киноискусство еще одним замечательным, надолго запоминающимся образом героини нашего времени.
Творческий путь Зои Федоровой обычен. Вначале училась она в театральной школе Ю. Завадского, затем в тех
никуме сценического мастерства при Московском театре Революции.
В 1932 году ее, еще студентку техникума, пригласили сниматься в фильме Встречный в эпизодической роли (жена рабочего Чуточкина). З. Федорова успешно спра
вилась с этой ролью. К сожалению, эпизоды, в которых она фигурирует, при монтаже не вошли в фильм.
В 1933 году она снимается в роли Марусеньки — ведущей женской роли фильма Гармонь (режиссер И. Савченко), годом позже — в фильме Л. Арнштама Подруги (роль Зойки) и в фильме Э. Гарина и X. Лакшиной Женитьба (Дуняшка). В 1936 и 1937 гг. мы встречаем ее на экране в фильмах Шахтеры реж. С. Юткевича (Галка) и Враги реж. А. Ивановского (Дуня).
Творческие способности З. Федоровой с достаточной полнотой были раскрыты в ее последующей работе в кино. Отважная девушка из пограничного колхоза — Варя (На границе, реж. А. Иванов), молодая работницакоммунистка Надя (Великий гражданин, реж. Ф. Эрмлер) — вот образы, мастерски воссозданные молодой обаятельной актрисой.
Позже З. Федорова снималась в фильмах Человек с ружьем (Катя), Ночь в сентябре (Дуня), Музыкальная история (Клава).
И, наконец, Фронтовые подруги... Зоя Федорова выступила в центральной роли фильма, и зрители являются свидетелями творческого роста талантливой киноактрисы.
Кадры из фильма Фронтовые подруги. Слева: фронтовые подруги на привале. Справа: сцена в полевом госпитале.