ПРЕСВЯТАЯ ДҌВА, ПОКЛОНЯЮЩАЯСЯ ІИСУСУ, РАБ. ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА ВЪ ЛУВРСКОМЪ МУЗЕҌ.
(Перев. съ рукоп. Е. А. )
Въ 1898 году въ Луврскій музей поступилъ холстъ большой цѣнности, приписываемый Пьеро делла Франческа, тосканскому мастеру XV въка,
ни одной работы котораго не было до сихъ поръ въ Парижѣ. Преимущество выдающихся произведеній—возбуждать многочисленное толки.
Объ этой картинѣ были уже высказаны самыя разнообразныя мнѣнія. Одни считаютъ ее произведеніемъ делла Франческа, другіе—Бальдовинетти.
Графъ Анри Делабордъ, видѣвшій ее во Флоренціи, довольно пространно развивалъ въ «Gazette des Beaux-Arts» соображенія, побуждавшія его признать Пьеро делла Франческа—авторомъ дивной картины, которою теперь обла
даетъ Лувръ. Послѣ того, многіе ученые и цѣнители, какъ: Кавалькасель въ своей «Исторіи Итальянской живописи», Демэзонъ въ «Débats», Ари-ренанъ въ «Chronique des Arts», Беренсонъ въ «Gazette des Beaux-Arts», были склонны приписьтать эту картину—Алессіо Бальдовинетти. Нынѣ, Жоржъ Лафенетръ, хранитель картинъ и рисунковъ Луврскаго музея, послѣ совершоннаго имъ послѣднею осенью путешествія въ Тоскану и Умбрію, гдѣ онъ имѢлъ возможность изучить картины Бальдовинетти и Пьеро делла Франческа, расположенъ, напротивъ, отбросить доводы своихъ собратьевъ,
смущавшихъ его одно время. И онъ почувствовалъ потребность выяснить въ «Revue de l’Art ancien et moderne»: насколько картины Бальдовинетти, по характеру рисунка, по манерѣ освѣщенія, по исполненію и чувству, отли
чаются отъ Парижской «Св. ДѢвы», несмотря на сходство нѢкоторыхъ подробностей, тогда какъ работы Пьеро делла Франческа отчасти прибли
жаются къ ней. Онъ особенно настаиваетъ (и мы вполнѣ согласны съ нимъ)—на той затруднительности, въ какой находятся цѣнители, кото
pыe желаютъ, сравнивая посредствомъ фотографій тѣ или другіе холсты, придти къ какому-либо твердому заключенію и увѣренности. Фотографія
«La Vierge adorant Jésus», de Piero délia Francesco au Musée du Louvre, — par Hugues Imbert
(article écrit pour la Revue).
Статья ГУГЪ ЭМБЕРА.
(Перев. съ рукоп. Е. А. )
Въ 1898 году въ Луврскій музей поступилъ холстъ большой цѣнности, приписываемый Пьеро делла Франческа, тосканскому мастеру XV въка,
ни одной работы котораго не было до сихъ поръ въ Парижѣ. Преимущество выдающихся произведеній—возбуждать многочисленное толки.
Объ этой картинѣ были уже высказаны самыя разнообразныя мнѣнія. Одни считаютъ ее произведеніемъ делла Франческа, другіе—Бальдовинетти.
Графъ Анри Делабордъ, видѣвшій ее во Флоренціи, довольно пространно развивалъ въ «Gazette des Beaux-Arts» соображенія, побуждавшія его признать Пьеро делла Франческа—авторомъ дивной картины, которою теперь обла
даетъ Лувръ. Послѣ того, многіе ученые и цѣнители, какъ: Кавалькасель въ своей «Исторіи Итальянской живописи», Демэзонъ въ «Débats», Ари-ренанъ въ «Chronique des Arts», Беренсонъ въ «Gazette des Beaux-Arts», были склонны приписьтать эту картину—Алессіо Бальдовинетти. Нынѣ, Жоржъ Лафенетръ, хранитель картинъ и рисунковъ Луврскаго музея, послѣ совершоннаго имъ послѣднею осенью путешествія въ Тоскану и Умбрію, гдѣ онъ имѢлъ возможность изучить картины Бальдовинетти и Пьеро делла Франческа, расположенъ, напротивъ, отбросить доводы своихъ собратьевъ,
смущавшихъ его одно время. И онъ почувствовалъ потребность выяснить въ «Revue de l’Art ancien et moderne»: насколько картины Бальдовинетти, по характеру рисунка, по манерѣ освѣщенія, по исполненію и чувству, отли
чаются отъ Парижской «Св. ДѢвы», несмотря на сходство нѢкоторыхъ подробностей, тогда какъ работы Пьеро делла Франческа отчасти прибли
жаются къ ней. Онъ особенно настаиваетъ (и мы вполнѣ согласны съ нимъ)—на той затруднительности, въ какой находятся цѣнители, кото
pыe желаютъ, сравнивая посредствомъ фотографій тѣ или другіе холсты, придти къ какому-либо твердому заключенію и увѣренности. Фотографія
«La Vierge adorant Jésus», de Piero délia Francesco au Musée du Louvre, — par Hugues Imbert
(article écrit pour la Revue).