ОБСУЖДАЕМ ФИЛЬМ

ОТЧЕТНАЯ РАБОТА

Ю. РАЙЗМАН

В жизни каждого художника наступает момент, когда он делает свою отчетную работу, когда, накопив опыт, в достаточной мере овладев профессиональным мастерством, оп
ределив свой творческий метод, он начинает говорить полным голосом.
Для меня такой работой явилась «Последняя ночь».
Мысль о «Последней ночи» возникла очень давно. Она претерпевала довольно большие изменения.
Сперва это была заявка «Три гимназиста», сделанная еще в 1932 году. Эта трилогия начиналась в Октябрьскую ночь, в которую три гимнази
ческих товарища расставались. Их судьба в годы революции, их встре
чи и взаимоотношения должны были стать сюжетом трилогии.
Но уже во время работы над первой частью трилогии стало очевидно, что судьба гимназиста из рабочей семьи не может выразить исчерпы
вающе ни тех настроений, ни тех событий, ни той идейной нагрузки, которая возникла в сценарии, как только мы подступили к теме октябрьского переворота. И вот роль гимназиста отошла на второй план, и вместо него выросла семья рабочего За
харкина: старика-отца, брата Петра матроса-большевика, другого брата Ильи и старухи-матери. Так родилась семья Захаркиных. В противо
вес им возникла семья фабриканта Леонтьева.
По линии режиссерской самым сложным была работа над 11 основными образами фильма, работа с актерами различных театров, исполнение ко
торых надо было свести в конечном итоге к единому стилю. Различие те
атральных школ заставляло нас к каждому актеру подходить индиви
дуально. Для некоторых нужны были предварительные беседы, длительный период освоения роли. Другие нахо
дили образ, нужные детали и нюансы уже в работе, часто даже перед объективом. Перед каждой ответственной
сценой мы обсуждали ее значение в общем конктексте сценария. По мно
гу раз проверяли мы пути отдельных образов, пересматривали их, многое меняли и отменяли. Обычно особенно много трудностей в репетиционный, подготовительный период ра
боты над фильмом. Но нас часто спасает то, что все неудачи, шероховато
сти и срывы первых дней работы потом рассеиваются по всему фильму и не очень бросаются в глаза.
В результате нам удалось найти общий язык со всем коллективом.
Особенно радостна была работа с И. Пельцером и Н. Дорохиным.
Пельцер с исключительным вниманием относился к заданиям и с
необычайной легкостью и гибкостью усваивал их. И вторым примером того, как должен актер работать в ки
но, является Н. Дорохин. Он впервые снимался в кино. Он проделал гигантскую работу над образом. То внима
ние, с которым прорабатывал он каждый кусок, тот творческий энту
зиазм, который он вносил в работу, обеспечили победу над всеми трудностями, связанными с таким образом, каким является образ Петра.
Тему Октябрьского восстания, которая до сих пор освещалась пока
зом гигантских событий, движением масс, батальными сценами и т. д., мы хотели разрешить на судьбе отдельных людей. Нас интересовала не
„ПОСЛЕДНЯЯ НОЧЬ“Сценарий Е. Габриловича и Ю. Райзмана. Режиссер Ю. Райзман. Оператор Д. Фельд
ман. Мосфильм. На фото арт. В. Грибков
в роли Михайлова