«ТРИНАДЦАТЬ»Сценарий И. Прута и М. Ромма. Режиссер М. Ромм. Оператор Б. Волчек. Мосфильм. На фото засл. арт. Е. Кузь
мина в роли Марии Николаевны, арт. В. Кулаков в роли Баландина и арт. А. Долинин в роли Тимошкина.
великой родины. Когда женщина и старикпрофессор берутся за вин
товки, зритель принимает это как должное. Мысль его обращается
при этом к надвигающимся боям. Если враг навяжет войну нашей стране, он будет иметь дело не только с армией, а с поднявшимся вооруженным народом. Но всякому понятно, что в этой войне соотношение сил будет совсем не таким, как в условной ситуации, придуманной авторами фильма «Тринадцать». По стечению сюжетных обстоятельств герои фильма вынуждены к пас
сивной обороне. Они не могут атаковать врага. В этом — «исключительный» характер этой ситуа
ции, который мешает ее проекции не только в будущий, но и в сегодняшний день. Потому что если се
годня враг посягает на счастье и мирный труд нашей страны, несокрушимая стена бойцов, воору
женная не только храбростью и энтузиазмом, но и новейшей бо
евой техникой, встанет вдоль всех границ, и враг будет разгромлен без пощады на той земле, откуда он осмелится притти.
Мих. Ромм — режиссер и один из авторов сценария Тринадцать — избегает протоптанных тропинок в кинематографическом искусстве.
Можно подумать, что этот сравнительно молодой мастер на пер
вых же шагах своего творческого пути умышленно ставит перед собой трудно выполнимые задачи. Вспомним первую его самостоятельную работу — немой фильм
«Пышка». Едва ли не все основные драматические события там раз
вернуты в узком пространстве дилижанса — при внешней неподвижности героев и очень ограниченном количестве внешних аксессуаров, которые могли бы помочь харак
теристике героев или движению действия. Непрерывное чередование выразительных крупных пла
нов, основанное на умелом и тон
ком использовании актеров, отличает этот фильм, камерный в пол
ном смысле слова. Казалось бы, по всем признакам «Тринадцать» — вторая работа М. Ромма — представляет прямую противополож
ность «Пышке». Но, вырвавшись из замкнутого павильона «а необъ
ятные просторы песчаной Пустыни, М. Ромм во многом остается вер
ным своим прежним принципам. Он полностью .отказывается от внешних декоративных эффектов. Почти все действие фильма сосре
доточено на маленьком песчаном холмике вокруг колодца. Полузасыпанная песком гробница и остат
ки низенькой каменной ограды — таков до крайности несложный фон, на котором разыгрываются основные эпизоды драмы. Но и на этом жалком клочке пространства люди почти лишены возможности передвигаться по условиям обста
новки: они прижаты к земле огнем противника.