ется от мужа, и его мертвая голова падает на песок.
« — Товарищ командир! — кричит с другой стороны Свириденко. — С белым флагом едут. Товарищ командир!
Мертвая голова командира лежит на песке.
Но нет времени для мертвых.
— Товарищ командир, — повторяет Свириденко, оборачивается и умолкает.
Тогда встает Акчурин.
— Я — товарищ командир, — громко говорит он. — Слушай мою команду! Это для переговоров. Подпустить на 30 шагов».
Линия Акчурина в трактовке Кузнецова вполне гармонирует с общей простотой и убедительностью фильма.
Несмотря на отдельные актерские неудачи, фильм «Тринадцатьв целом создает галлерею живых и обаятельных характеров людей нашей родины. Система образов фильма является прямым полемическим ответом на некоторые попыт
ки буржуазного киноискусства создать культ своего «героя» — наг
лого конквистадора, безыдейного, отчаявшегося в жизни бреттера или же «неизвестного солдата», безропотно жертвующего жизнью в колониальных войнах во славу навязанных ему «национальныхидеалов.
Остается сказать несколько слое о людях, участвовавших в создании фильма наряду с актерами и режиссером.
Для Б. Волчка, которого фильм «Пышка» выдвинул в ряды первоклассных советских операторов, ра
бота над «Тринадцатью» явилась сложным и серьезным испыта
нием. Незнакомая и при том очень специфичная натура, однообразная фактура песчаной пустыни, особые условия каракумского «освещения» — все это ставило перед ним
крайне трудные задачи. Операторы, постоянно работающие в Средней Азии, обычно жалуются, что пусты
ня требует особых приемов съемки, что солнце в Каракумах, не счи
таясь с желаниями съемочных групп, чуть ли не сразу после восхода стремительно «вскакивает» в зенит и снимать становится очень трудно. При этом почти на всем протя
жении фильма герои действуют в песках, — светлые человеческие фигуры на фоне серой песчаной пустыни.
Надо сказать, что оператор тов. Волчек вышел из трудного испытания с честью. Операторское каче
ство «Тринадцати» заслуживает специального анализа.
Своеобразный «пуризм» постановщика в использовании декоративного материала поставил край
не узкие рамки работе художника. Ему лишь удалось добиться того, что зритель не ощущает разрыва между павильоном и натурой пустыни.
Заслуживает особого упоминания прекрасное музыкальное оформле
ние фильма. Уходя от примитивной «иллюстративности», композитор Ан. Александров написал серьезную симфоническую музыку, про
никнутую глубоким пониманием сюжетной и ритмической структуры
фильма. Эта музыка, возможно, имеет право и на самостоятельное
существование, но в то же время она органично вплетена в ткань фильма и помогает правильному его восприятию. ♦
Фильм «Тринадцать», так же как «Последняя ночь» и «Депутат Балтики», свидетельствует об идейном и художественном росте советского боевого политически заостренного киноискусства.
Все больше развивается творческая индивидуальность отдельных мастеров, растет богатство типов и
жанров кинопроизведений, возникающих на общей идейной основе.
В связи с этим Невольно «опоминаются столь частые в кинематогра
фическом быту праздные споры, направленные к канонизации того
или иного типа кинопроизведений, споры, не имеющие по существу ничего общего с желанием выдвинуть в качестве образцов передовые пропав едения нашего искусст
ва.. Иные критики, спекулируя на этом правильном желании, готовы спорить до хрипоты, является ли «знаменем» фильм X или фильм У и не является ли такой новый фильм если не знаменам полка то хотя бы эскадронным значком?
Знаменем всего нашего искусства является великая Сталинская эпоха.
Если должен быть найден метафорический образ для передовых произведений советского кино
искусства, не правильнее ли назвать их оружием, идейным оружием огромной силы воздействия?
А оружие, как известно, различается по родам.
Страна знает лучших стрелков, танкистов, летчиков. Но никому не взбредет на ум противопоставлять авиации, скажем, кавалерию. Раз
личные виды кинематографического оружия которые, кстати сказать, по меткости еще очень уступают пулеметам Красной армии,) могут и должны работать во взаи
модействии. Противопоставлять друг другу значительные произве
дения советской кинематографии — недопустимо и вредно, а сравнивать можно, только учитывая конкретные глубокие различия их типов и жанров.
Великая честь для каждого произведения киноискусства состоять на идейном вооружении страны, строящей социализм. В этом день ото дня растущем арсенале фильм «Тринадцать» займет свое рядовое, но почетное место.
« — Товарищ командир! — кричит с другой стороны Свириденко. — С белым флагом едут. Товарищ командир!
Мертвая голова командира лежит на песке.
Но нет времени для мертвых.
— Товарищ командир, — повторяет Свириденко, оборачивается и умолкает.
Тогда встает Акчурин.
— Я — товарищ командир, — громко говорит он. — Слушай мою команду! Это для переговоров. Подпустить на 30 шагов».
Линия Акчурина в трактовке Кузнецова вполне гармонирует с общей простотой и убедительностью фильма.
Несмотря на отдельные актерские неудачи, фильм «Тринадцатьв целом создает галлерею живых и обаятельных характеров людей нашей родины. Система образов фильма является прямым полемическим ответом на некоторые попыт
ки буржуазного киноискусства создать культ своего «героя» — наг
лого конквистадора, безыдейного, отчаявшегося в жизни бреттера или же «неизвестного солдата», безропотно жертвующего жизнью в колониальных войнах во славу навязанных ему «национальныхидеалов.
Остается сказать несколько слое о людях, участвовавших в создании фильма наряду с актерами и режиссером.
Для Б. Волчка, которого фильм «Пышка» выдвинул в ряды первоклассных советских операторов, ра
бота над «Тринадцатью» явилась сложным и серьезным испыта
нием. Незнакомая и при том очень специфичная натура, однообразная фактура песчаной пустыни, особые условия каракумского «освещения» — все это ставило перед ним
крайне трудные задачи. Операторы, постоянно работающие в Средней Азии, обычно жалуются, что пусты
ня требует особых приемов съемки, что солнце в Каракумах, не счи
таясь с желаниями съемочных групп, чуть ли не сразу после восхода стремительно «вскакивает» в зенит и снимать становится очень трудно. При этом почти на всем протя
жении фильма герои действуют в песках, — светлые человеческие фигуры на фоне серой песчаной пустыни.
Надо сказать, что оператор тов. Волчек вышел из трудного испытания с честью. Операторское каче
ство «Тринадцати» заслуживает специального анализа.
Своеобразный «пуризм» постановщика в использовании декоративного материала поставил край
не узкие рамки работе художника. Ему лишь удалось добиться того, что зритель не ощущает разрыва между павильоном и натурой пустыни.
Заслуживает особого упоминания прекрасное музыкальное оформле
ние фильма. Уходя от примитивной «иллюстративности», композитор Ан. Александров написал серьезную симфоническую музыку, про
никнутую глубоким пониманием сюжетной и ритмической структуры
фильма. Эта музыка, возможно, имеет право и на самостоятельное
существование, но в то же время она органично вплетена в ткань фильма и помогает правильному его восприятию. ♦
Фильм «Тринадцать», так же как «Последняя ночь» и «Депутат Балтики», свидетельствует об идейном и художественном росте советского боевого политически заостренного киноискусства.
Все больше развивается творческая индивидуальность отдельных мастеров, растет богатство типов и
жанров кинопроизведений, возникающих на общей идейной основе.
В связи с этим Невольно «опоминаются столь частые в кинематогра
фическом быту праздные споры, направленные к канонизации того
или иного типа кинопроизведений, споры, не имеющие по существу ничего общего с желанием выдвинуть в качестве образцов передовые пропав едения нашего искусст
ва.. Иные критики, спекулируя на этом правильном желании, готовы спорить до хрипоты, является ли «знаменем» фильм X или фильм У и не является ли такой новый фильм если не знаменам полка то хотя бы эскадронным значком?
Знаменем всего нашего искусства является великая Сталинская эпоха.
Если должен быть найден метафорический образ для передовых произведений советского кино
искусства, не правильнее ли назвать их оружием, идейным оружием огромной силы воздействия?
А оружие, как известно, различается по родам.
Страна знает лучших стрелков, танкистов, летчиков. Но никому не взбредет на ум противопоставлять авиации, скажем, кавалерию. Раз
личные виды кинематографического оружия которые, кстати сказать, по меткости еще очень уступают пулеметам Красной армии,) могут и должны работать во взаи
модействии. Противопоставлять друг другу значительные произве
дения советской кинематографии — недопустимо и вредно, а сравнивать можно, только учитывая конкретные глубокие различия их типов и жанров.
Великая честь для каждого произведения киноискусства состоять на идейном вооружении страны, строящей социализм. В этом день ото дня растущем арсенале фильм «Тринадцать» займет свое рядовое, но почетное место.