Сейчас еще никто не может написать Ленина, а вот представьте себе, что через пять-десять лет будет заме
чательное художественное произведение, в котором будет достаточно выведен Ленин. Так вот, мне хочется готовиться к этому произведению и хочется больше готовиться к этому, чем к Гамлету в прошлом».
Певцов как бы передал свою мечту советскому искусству — театру, кинематографу.
Понадобился срок гораздо меньший, указанного Певцовым, чтобы советское, искусство кинематографа и те
атра показало образы величайших людей человечества — Ленина и его ученика, ближайшего друга и продолжателя ленинского дела — товарища Сталина.
В 1937 году советский кинозритель впервые встретился в фильме Ленин в Октябре А. Каплера и М. Ромма с образами Ленина и Сталина как организаторов и ру
ководителей Великой социалистической революции. Это первое произведение советского киноискусства, поставив
шее такую тему, как подготовка Великой социалистической революции, показало на экране двух гениальнейших людей многовековой истории человечества. Если Б. В. Щукин, актер огромного опыта и мастерства, в своей первой роли Ленина еще только нащупывал методы, ко
торые позволили ему создать в дальнейшем (Ленин в 1918 году, «Человек с ружьем» на сцене театра имени Вахтангова) образ организатора и руководителя большевистской партии, то образ великого ленинского соратни
ка — товарища Сталина был только намечен в актерском исполнении С. Гольдштаба.
Образ товарища Сталина на экране приобрел новое качество, входя на следующую, более высокую ступень актерского мастерства и выразительности, когда эта роль была поручена в четырех фильмах молодому артисту Тбилисского драматического театра Михаилу Георгиевичу Геловани. Само собой разумеется, что актер уже имел дело с драматургическим материалом, более сложным чем в первом фильме о Ленине и Сталине.
М. Геловани —исполнитель роли товарища Сталина в фильмах Великое зарево М. Чиаурели, Человек с ружьем С. Юткевича, Выборгская сторона Г. Козинцева и Л. Трауберга и Ленин в 1918 году М. Ромма.
В газете «Красный флот» (4 февраля 1039 года) М. Геловани взволнованно рассказал, как он работал над образом великого Сталина.
«Это было в 1935 году. Режиссер М. Чиаурели сказал мне; — Я хочу поставить картину из истории большевистской партии и показать в ней организаторов Октябрь
ской революции, вождей партии — Ленина, Сталина и их соратников.
— Это очень хорошая мысль, — согласился я.
Чиаурели немного помолчал и, пристально посмотрев мне в глаза, внезапно спросил:
— Хочешь играть в этой картине роль Иосифа Виссарионовича?
Я не сразу понял.
— Кого? — спросил я. — Товарища Сталина.
— Да ты что? Мне играть такого великого человека? Тут нужен огромный талант!..
Мой разговор с Чиаурели на эту тему долго не возобновлялся. Но мысль передать образ товарища Сталина преследовала меня всюду, она ие давала мне покоя. Я
думал: какое великое счастье для актера — передать замечательный образ десяткам миллионов зрителей.
Спустя некоторое время режиссер снова заговорил со мной на эту тему. Тогда я начал обдумывать свою будущую труднейшую и почетнейшую роль.
Прошло два года. Все это время я работал над ролью. Но все же я боялся: а вдруг не сумею передать прав
диво, искренно образ товарища Сталина. Изображать в кино великого человека, гения социалистической револю
ции, которого все любят, знают — колоссальная ответственность».
Из почетнейшего, но труднейшего испытания молодой актер вышел со значительным успехом.
Первым фильмом, в котором М. Геловани играл роль товарища Сталина, было Великое зарево М. Чиаурели. Здесь зритель впервые увидел ближайшего ученика, друга и последователя гениального Ленина в редакции «Правды» летом 1917 года.
Сюда, в дышащий надвигающимся штормом социальной революции Петроград, приезжает с фронта делегация солдат-окопников и попадает непосредственно в «Правду», к ее редактору — товарищу Сталину.
Отлично передана в фильме сталинская забота о том, чтобы ленинские указания выполнялись с великой точ
ностью; образно, творчески воплощена сталинская борьба за чистоту ленинского учения.
Сталин читает гранки ленинской статьи, сличает текст, находит пропущенные слова. Он обращается к сотруднику редакции:
— По-моему, вы здесь пропустили...
Тот пытается оправдаться («Да, смысл же тот»). Тогда Сталин многозначительно замечает:
— Федот, да не тот... Вообще давайте не будем править Ленина. По-моему, он неплохо пишет...
Сталин с улыбкой переглядывается с делегатами: — Не правда ли, товарищи?
Эту сцену артист проводит с замечательной силой и юмором. В ней передана одна из основных черт харак
тера великого ленинского ученика и соратника, его неуклонная верность ленинским заветам.
Затем мы видим Сталина на VI съезде большевистской партии, в борьбе с изменниками ленинского дела, гневно и страстно клеймящего изменников и предателей революции, настойчиво защищающего незыблемость ге
неральной ленинской линии партии. Но во всех этих эпизодах, вскрывающих отдельные стороны образа товарища Сталина, перед зрителем возникают характерные черты вождя, ласкового и внимательного с солдатами, рабочими и крестьянами, беспощадного к врагам революции, вернейшего ученика и друга великого Ленина.
В решающие часы Октября, когда крейсер «Аврорагромом своих пушек «возвещает начало новой эры в истории человечества», когда небо над Петроградом окра
шивается великим заревом Октябрьской социалистической революции, Сталин — рядом с Лениным, дополняет его распоряжения.
— Помните: решается судьба революции, — говорит Ленин трем солдатам-фронтовикам—русскому, украинцу и грузину, отправляющимся захватить мосты у Зимнего и телефонную станцию.
— Носите с достоинством звание командира револю
ции, — отечески добавляет Сталин.
чательное художественное произведение, в котором будет достаточно выведен Ленин. Так вот, мне хочется готовиться к этому произведению и хочется больше готовиться к этому, чем к Гамлету в прошлом».
Певцов как бы передал свою мечту советскому искусству — театру, кинематографу.
Понадобился срок гораздо меньший, указанного Певцовым, чтобы советское, искусство кинематографа и те
атра показало образы величайших людей человечества — Ленина и его ученика, ближайшего друга и продолжателя ленинского дела — товарища Сталина.
В 1937 году советский кинозритель впервые встретился в фильме Ленин в Октябре А. Каплера и М. Ромма с образами Ленина и Сталина как организаторов и ру
ководителей Великой социалистической революции. Это первое произведение советского киноискусства, поставив
шее такую тему, как подготовка Великой социалистической революции, показало на экране двух гениальнейших людей многовековой истории человечества. Если Б. В. Щукин, актер огромного опыта и мастерства, в своей первой роли Ленина еще только нащупывал методы, ко
торые позволили ему создать в дальнейшем (Ленин в 1918 году, «Человек с ружьем» на сцене театра имени Вахтангова) образ организатора и руководителя большевистской партии, то образ великого ленинского соратни
ка — товарища Сталина был только намечен в актерском исполнении С. Гольдштаба.
Образ товарища Сталина на экране приобрел новое качество, входя на следующую, более высокую ступень актерского мастерства и выразительности, когда эта роль была поручена в четырех фильмах молодому артисту Тбилисского драматического театра Михаилу Георгиевичу Геловани. Само собой разумеется, что актер уже имел дело с драматургическим материалом, более сложным чем в первом фильме о Ленине и Сталине.
М. Геловани —исполнитель роли товарища Сталина в фильмах Великое зарево М. Чиаурели, Человек с ружьем С. Юткевича, Выборгская сторона Г. Козинцева и Л. Трауберга и Ленин в 1918 году М. Ромма.
В газете «Красный флот» (4 февраля 1039 года) М. Геловани взволнованно рассказал, как он работал над образом великого Сталина.
«Это было в 1935 году. Режиссер М. Чиаурели сказал мне; — Я хочу поставить картину из истории большевистской партии и показать в ней организаторов Октябрь
ской революции, вождей партии — Ленина, Сталина и их соратников.
— Это очень хорошая мысль, — согласился я.
Чиаурели немного помолчал и, пристально посмотрев мне в глаза, внезапно спросил:
— Хочешь играть в этой картине роль Иосифа Виссарионовича?
Я не сразу понял.
— Кого? — спросил я. — Товарища Сталина.
— Да ты что? Мне играть такого великого человека? Тут нужен огромный талант!..
Мой разговор с Чиаурели на эту тему долго не возобновлялся. Но мысль передать образ товарища Сталина преследовала меня всюду, она ие давала мне покоя. Я
думал: какое великое счастье для актера — передать замечательный образ десяткам миллионов зрителей.
Спустя некоторое время режиссер снова заговорил со мной на эту тему. Тогда я начал обдумывать свою будущую труднейшую и почетнейшую роль.
Прошло два года. Все это время я работал над ролью. Но все же я боялся: а вдруг не сумею передать прав
диво, искренно образ товарища Сталина. Изображать в кино великого человека, гения социалистической револю
ции, которого все любят, знают — колоссальная ответственность».
Из почетнейшего, но труднейшего испытания молодой актер вышел со значительным успехом.
Первым фильмом, в котором М. Геловани играл роль товарища Сталина, было Великое зарево М. Чиаурели. Здесь зритель впервые увидел ближайшего ученика, друга и последователя гениального Ленина в редакции «Правды» летом 1917 года.
Сюда, в дышащий надвигающимся штормом социальной революции Петроград, приезжает с фронта делегация солдат-окопников и попадает непосредственно в «Правду», к ее редактору — товарищу Сталину.
Отлично передана в фильме сталинская забота о том, чтобы ленинские указания выполнялись с великой точ
ностью; образно, творчески воплощена сталинская борьба за чистоту ленинского учения.
Сталин читает гранки ленинской статьи, сличает текст, находит пропущенные слова. Он обращается к сотруднику редакции:
— По-моему, вы здесь пропустили...
Тот пытается оправдаться («Да, смысл же тот»). Тогда Сталин многозначительно замечает:
— Федот, да не тот... Вообще давайте не будем править Ленина. По-моему, он неплохо пишет...
Сталин с улыбкой переглядывается с делегатами: — Не правда ли, товарищи?
Эту сцену артист проводит с замечательной силой и юмором. В ней передана одна из основных черт харак
тера великого ленинского ученика и соратника, его неуклонная верность ленинским заветам.
Затем мы видим Сталина на VI съезде большевистской партии, в борьбе с изменниками ленинского дела, гневно и страстно клеймящего изменников и предателей революции, настойчиво защищающего незыблемость ге
неральной ленинской линии партии. Но во всех этих эпизодах, вскрывающих отдельные стороны образа товарища Сталина, перед зрителем возникают характерные черты вождя, ласкового и внимательного с солдатами, рабочими и крестьянами, беспощадного к врагам революции, вернейшего ученика и друга великого Ленина.
В решающие часы Октября, когда крейсер «Аврорагромом своих пушек «возвещает начало новой эры в истории человечества», когда небо над Петроградом окра
шивается великим заревом Октябрьской социалистической революции, Сталин — рядом с Лениным, дополняет его распоряжения.
— Помните: решается судьба революции, — говорит Ленин трем солдатам-фронтовикам—русскому, украинцу и грузину, отправляющимся захватить мосты у Зимнего и телефонную станцию.
— Носите с достоинством звание командира револю
ции, — отечески добавляет Сталин.