постановка на площади, однако в других условиях, отличных от настоящих.
Вот почему возникает соображение, что здание занимает случайное место, не будучи
для него приспособленным, а план кинотеатра оказывается механически поставленным на участке.
Это в основном вытекает из того факта, что для строительства был применен «типо
вой проект», «приспособленный» к условиям избранного участка. Проектирование киноте
атра имеет свою историю. Не наша цель ее
излагать. Известно, что в проектировании принимал участие ряд авторов, сдавших до
статочное количество работ. В конечном ито
ге был принят проект арх. В. П. Калмыкова, сделанный им как типовой проект для строительства 1936 г. (см. приложение к «Архитектурной газете» № 70 от 18/XII 1936 г. ) Пре
терпев очень незначительные изменения, он в настоящее время и реализуется на Семеновской площади.
План кинотеатра в основном прост и компактен. Два зрительных зала на 625 человек каждый, расположенные смежно и объеди
ненные общей продольной стеной, подняты на второй этаж. Полученная, таким образом, площадь первого этажа используется под вестибюли, гардеробы и фойе с обслуживающи
ми помещениями. Четыре угловых лестницы служат целям загрузки и эвакуации, а также для связи с балконами зрительных залов и плоской крышей.
Однако план имеет существенные недостатки. Естественно, если неискушенный в хитростях плана посетитель, увидев на
главном фасаде две парадные двери, войдет в них. Но его ждет разочарование, так как для покупки билета ему нужно войти сначала в другую дверь, расположенную в откосной стенке портала, и уже через нее проникнуть в маленький и тесный кассовый вестибюль. Оттуда через внутреннюю дверь можно по
пасть во входной вестибюль. Это, конечно, дезориентирует зрителя.
Не вдаваясь в вопрос о целесообразности отдельных кассовых вестибюлей, надо сказать, что благодаря избранному автором приему вся их группа оказалась расположенной нечетко и путанно, график движений —
очень сложным и противоречивым. Совершенно очевидно, что в зрелищных сооружениях, а в особенности в кинотеатрах, пробле
ма решения главного входа и вестибюльного узла является весьма важной, тем более, что в кинотеатре (в отличие его от театра) мы имеем дело с непрерывным потоком зрите
лей. Не говоря уже о композиционных недостатках этого решения, порочность его ста
нет еще более ясной, если проанализировать размещение гардеробов.
Казалось бы, что, попав во входной вестибюль, зритель может здесь сдать свое верх
нее платье. Но, оказывается, он должен пройти дальше, в небольшой узкий шлюз, нахо
дящийся между входным вестибюлем и фойе, и уже здесь произвести эту операцию.
Непонятной становится роль входного вестибюля; еще менее ясна роль этого промежуточного шлюза.
Если обратиться к выходным вестибюлям, то и там наблюдается такая же неприглядная картина. Так, угловая эвакуационная лестни
ца, спускаясь последним маршем по наружной стене, упирается в выступающие внутрь вестибюля тамбуры входных дверей. Таким образом посетитель, сойдя вниз, вынужден сде
лать поворот под острым углом. При этом будет, очевидно, происходить своеобразное завихрение потока посетителей, особенно ес
ли учесть, что часть из них направится к гардеробу.
Было бы, конечно, лучше, если бы эвакуация происходила по другому маршу, но тогда автору пришлось бы искать иное место для касс, которые сейчас расположены под вто
рым восходящим маршем лестницы. Таким образом, выходные вестибюли решены также неудачно. Можно было, несомненно, найти более простой и лаконичный прием.
Фойе достаточно просторно, но недостаточно освещено. К стороне, противоположной входу, примыкают буфет с подсобным помещением, курительные и уборные. Торцевые
стены фойе заняты запасными входными дверьми. Врезающиеся в углах фойе допол
нительные двухсторонние марши лестниц несколько нарушают его простую форму.
Безусловно неудачно устроены входы в уборные — прямо из фойе и в непосредственной близости к буфету. Расположение буфета на оси симметрии фойе выгодно, но его площадь явно недостаточна, особенно, если вспомнить, что через буфет будет происходить связь фойе с садом и летним кинотеатром.
Две угловые лестницы загружают зрительные залы. Поднимаясь по одной из них, мы попадаем в широкий коридор с наклонным полом, следующим за уклоном пола в зрительном зале; другой конец его связан с эвакуационной лестницей. Одной стороной, через открытую колоннаду, закрываемую пор
тьерами, коридор примыкает к зрительному залу.
Удлиненный по форме, прямоугольный зрительный зал удобен по своим пропорциям
Подъем рядов в зале удовлетворяет нормаль
ной проекции луча зрения. В зале расположен 21 ряд кресел, по 24 кресла в ряду.
Главный фасад
Вот почему возникает соображение, что здание занимает случайное место, не будучи
для него приспособленным, а план кинотеатра оказывается механически поставленным на участке.
Это в основном вытекает из того факта, что для строительства был применен «типо
вой проект», «приспособленный» к условиям избранного участка. Проектирование киноте
атра имеет свою историю. Не наша цель ее
излагать. Известно, что в проектировании принимал участие ряд авторов, сдавших до
статочное количество работ. В конечном ито
ге был принят проект арх. В. П. Калмыкова, сделанный им как типовой проект для строительства 1936 г. (см. приложение к «Архитектурной газете» № 70 от 18/XII 1936 г. ) Пре
терпев очень незначительные изменения, он в настоящее время и реализуется на Семеновской площади.
План кинотеатра в основном прост и компактен. Два зрительных зала на 625 человек каждый, расположенные смежно и объеди
ненные общей продольной стеной, подняты на второй этаж. Полученная, таким образом, площадь первого этажа используется под вестибюли, гардеробы и фойе с обслуживающи
ми помещениями. Четыре угловых лестницы служат целям загрузки и эвакуации, а также для связи с балконами зрительных залов и плоской крышей.
Однако план имеет существенные недостатки. Естественно, если неискушенный в хитростях плана посетитель, увидев на
главном фасаде две парадные двери, войдет в них. Но его ждет разочарование, так как для покупки билета ему нужно войти сначала в другую дверь, расположенную в откосной стенке портала, и уже через нее проникнуть в маленький и тесный кассовый вестибюль. Оттуда через внутреннюю дверь можно по
пасть во входной вестибюль. Это, конечно, дезориентирует зрителя.
Не вдаваясь в вопрос о целесообразности отдельных кассовых вестибюлей, надо сказать, что благодаря избранному автором приему вся их группа оказалась расположенной нечетко и путанно, график движений —
очень сложным и противоречивым. Совершенно очевидно, что в зрелищных сооружениях, а в особенности в кинотеатрах, пробле
ма решения главного входа и вестибюльного узла является весьма важной, тем более, что в кинотеатре (в отличие его от театра) мы имеем дело с непрерывным потоком зрите
лей. Не говоря уже о композиционных недостатках этого решения, порочность его ста
нет еще более ясной, если проанализировать размещение гардеробов.
Казалось бы, что, попав во входной вестибюль, зритель может здесь сдать свое верх
нее платье. Но, оказывается, он должен пройти дальше, в небольшой узкий шлюз, нахо
дящийся между входным вестибюлем и фойе, и уже здесь произвести эту операцию.
Непонятной становится роль входного вестибюля; еще менее ясна роль этого промежуточного шлюза.
Если обратиться к выходным вестибюлям, то и там наблюдается такая же неприглядная картина. Так, угловая эвакуационная лестни
ца, спускаясь последним маршем по наружной стене, упирается в выступающие внутрь вестибюля тамбуры входных дверей. Таким образом посетитель, сойдя вниз, вынужден сде
лать поворот под острым углом. При этом будет, очевидно, происходить своеобразное завихрение потока посетителей, особенно ес
ли учесть, что часть из них направится к гардеробу.
Было бы, конечно, лучше, если бы эвакуация происходила по другому маршу, но тогда автору пришлось бы искать иное место для касс, которые сейчас расположены под вто
рым восходящим маршем лестницы. Таким образом, выходные вестибюли решены также неудачно. Можно было, несомненно, найти более простой и лаконичный прием.
Фойе достаточно просторно, но недостаточно освещено. К стороне, противоположной входу, примыкают буфет с подсобным помещением, курительные и уборные. Торцевые
стены фойе заняты запасными входными дверьми. Врезающиеся в углах фойе допол
нительные двухсторонние марши лестниц несколько нарушают его простую форму.
Безусловно неудачно устроены входы в уборные — прямо из фойе и в непосредственной близости к буфету. Расположение буфета на оси симметрии фойе выгодно, но его площадь явно недостаточна, особенно, если вспомнить, что через буфет будет происходить связь фойе с садом и летним кинотеатром.
Две угловые лестницы загружают зрительные залы. Поднимаясь по одной из них, мы попадаем в широкий коридор с наклонным полом, следующим за уклоном пола в зрительном зале; другой конец его связан с эвакуационной лестницей. Одной стороной, через открытую колоннаду, закрываемую пор
тьерами, коридор примыкает к зрительному залу.
Удлиненный по форме, прямоугольный зрительный зал удобен по своим пропорциям
Подъем рядов в зале удовлетворяет нормаль
ной проекции луча зрения. В зале расположен 21 ряд кресел, по 24 кресла в ряду.
Главный фасад