ВАША ЗНАКОМАЯ

(журналистка)

Беседа с Л. В. КУЛЕШОВЫМ

ДЕЛАЮТ

ХУДОЖЕСТВЕННУЮ ФИЛЬМУ

В настоящее время мы сочли возможным перейти к самой ответственной и важной работе, к постановке современной советской, бытовой вещи. До тех пор, пока не была завершена техническая тренировка над производством типичных кино-картин, до тех пор перейти на работу в бытовом плане, в плане современном, было неблагоразумно.
Безусловно фильма „Ваша знакомая“ не явится совершенным образом бытовой по
становки, но, во всяком случае, она должна указать те пути, по которым пойдет работа в этом плане.
Эта фильма — первый опыт над разрешением большой задачи, поэтому она будет сработана чрезвычайно осторожно.
Тема „Вашей знакомой“ взята в реальных тонах, но по суще
ству она представляет из себя сатиру над мещанством в современном нашем, не общественном, а домашнем быту. Она касается повседневной жизни, до
машней обстановки, квартирного и отчасти служебного быта.
Действие происходит частью в редакции газеты, частью в общежитии журналистов и в квар
тире ответственного работника, живущего в мещанской обстановке.
Картина почти лишена драматургического сюжета, в ней происходят как бы незначитель

ные события, но события, на

которые должно быть обращено особое внимание, события, представляющиеся важным явлением в современном быту.
Работа ведется по сценарию А. Курса, но, к сожалению, первоначальная его ре
дакция в корне изменена, т. к. спорные вопросы нашего бытового мещанства за
ставили, по пути прохождения сценария из одной инстанции в другую, менять основное ее построение.
Теперь сценарий окончательно средактирован В. Ашмариным, в таком виде он и заснимается.
В работе над картиной принимает участие, в первую очередь, наш коллектив в составе: оператора К. Кузнецова, пом.
режиссера Б. Свешникова и натурщиков: А. Хохловой, А. Чекулаевой и П. Галаджева.
Всю остальную работу проделывает мастерская Кулешова при ГТК, откуда привлечен в качестве натурщика тов. Васильчиков и в качестве ассистентов молодые режиссеры — Пенцлин, Черняк и Познанский.
Единственным работником, не имеющим прямого отношения к коллективу, но работавшим ранее в контакте с нашей мастерской, является Б. А. Фердинандов.
Основную роль журналистки — делает Хохлова, репортера — Васильчиков, ответ
ственного работника — Фердинандов, его жену — Чекулаева и секретаря редакции — Галаджев.
Все эпизоды и добавочные роли делает мастерская Кулешова при Г. Т. К.
В проделываемой съемке наша основная группа пополнена еще новым работником
А. М. Родченко, обслуживающим картину в целом ряде моментов, как-то: непосред
ственная работа с режиссером, постройка декораций, кадров, обработка костюмов, натуры и т. п.
Что касается формальной стороны картины: фотографии, общего характера по
становки, актерской работы — в ней будут развиты основные пути, намеченные в „По закону“, т. е: достижение максималь
ной убедительности и выразительности во всех элементах картин через возможную простоту всех режиссерских комбинаций съемки и игры натурщиков.
Картина будет средней, нормальной стоимости. Закончится к маю месяцу.
Очень жалко то, что мы не можем пользоваться ртутным светом, который
считаем необходимым для хорошей работы. Мешает разбросанность фабрик и обслуживающих цехов. Работая на быв
шей Пролеткиновской фабрике, мы были вынуждены сильно замедлить темп из-за необорудованности световых установок, щитов и т. п.

ПЕТЕРБУРГ ПЕТРОГРАД ЛЕНИНГРАД

Беседа с В. М. ПУДОВКИНЫМ
В „Петербурге-Петрограде-Ленинграде“ охватывается эпоха 4-х лет (все действие развертывается в течении 1913— 1918 годов). Это последний год перед объявлением войны, мо
менты ее объявления, Петроград тыла, фронт, Февраль и Октябрь.
Все это укладывается в сюжетное построение. Взято оно таким образом, что в нем проведен разрез через 2 сталкивающихся класса.
При разработке сюжета сценаристом выбрана своеобразная точка зрения, которая и обусло
вливает особый прием подачи материала и определяет значимость вещи.
В разработке сценария, помимо сценариста Зархи (основная работа), принимают участие ре
жиссер, и кроме того, оператор Головня, причем работа последнего связана не только с его специальностью оператора, но и с разрешением общих сценарных и постановочных задач.
Съемки будут главным образом вестись в Ленинграде, который, как пластический материал, будет использован максимально. Кроме того, съемки придется делать по всему СССР, т. к. в фильму захвачены будут отдаленная деревня, уездный и губернский город, причем материал по каж
дому из них будет разработан глубоко и детально.
Историческая съемка из „Петербурга- Петрограда-Ленинграда“ совершенно ис
ключена, если не считать исторической съемкой события 1913 года.
В фильме, как и в „Матери“, установка в первую очередь на человека. В картине будут актеры. После „Матери“ я приучил
ся не бояться даже театрального актера. Здесь основной вопрос — самый прием работы с ними.
Люди, выведенные в этой фильме, остро типизированы, и поэтому в выборе актеров будут большие затруднения.
Для того, чтобы типичность сценарного образа совпала с режиссерским (экранным) оформлением, — необходимо будет провести большую работу тщательного отбора.
Может быть, придется столкнуться с необходимостью использования и не актеров, даже в крупных ролях.
Оператором Головней все время проводится ряд опытов над приемами съемки.

ГЕНЕРАЛЬНАЯ

ЛИНИЯ

Беседа с С. М. ЭЙЗЕНШТЕЙНОМ
Общая смета без накладных расходов на картину исчислялась в 150. 000 рублей. На 10-е января 1927 года израсходовано 90. 000 рублей. Осталось съемки 37 % на которые приходится 40 % неизрасходованных сумм по смете. Несмотря на то, что 50 % (90 дней) съемочного времени были сплошные дожди — нам удалось выполнить около 2/3 задания.
Последние съемки мы производили на юге.
Художественный персонал нашей съемочной группы (режиссер-со
постановщик Г. Александров, главный оператор Эдуард Тиссе, асси
стенты: М. Штраух и М. Гоморов, художник В. Ковригин, архи
тектор К. Буров, помощники операторов В. Попов и С. Клю
чевский) в экспедиции увеличился еще на наш постоянный кадр актеров, состоящий из: Марфы Лап
киной (крестьянка Рязанской губернии), Нуждина и Ефимкина (найденных около Сухаревской
площади), Иванина и Васи Бузенкова.
Во избежание „деклассации“ и заражения „актеров“ от сохи (в буквальном смы
сле слова) „богемой“, все они у нас были привлечены на работу не только в каче
стве „звезд“, но и в качестве подсобного персонала.
Так, старик Нуждин, проведя душераздирающую сцену, лазил на крышу, держать зеркало, чтобы подсвечивать партне
ра, после чего тот сменял его, а Нуждин доигрывал сцену.
По ряду сельско-хозяйственных и бытовых вопросов они же являлись консуль
тантами (так, например, в вопросах выбора грунта для показательной запашки).
В декорациях, построенных в племхозе Константиново, все они свою актерскую работу совмещали с ночной охраной декораций.
Как они найдены?
Больше всего хлопот было в выборе кандидатов на центральную роль „Генеральной линии“, в виду наличия целого ря
да весьма сложных игровых заданий. Здесь не обошлось без курьезов. Окончательно ут
ратив представление о желаемом образе после первых трех тысяч женщин, просмотренных нами (на бирже труда, в ноч
лежках, на крестьянских сходах) — мы, в силу какого-то коллективного психоза, избрали (правда, по фактуре весьма фото
геничную) бабу на одной из бирж труда Москвы.
На первой же неответственной съемке нас разобрало жестокое сомнение, и, на всякий случай, я стал снимать ее со спины.
Этот же метод засъемки — мы продолжали (тоже на всякий случай) на ближайшие дни, и оказалось не напрасно. При ближайшем рассмотрении общие выразительные раккурсы ее оказались чрезвычайно отрицательного и отпугивающего свойства.
На этом примере лишний раз подтвердились профессиональные предпосылки фи

зической выразительности. Достаточно упо

мянуть, что по основной профессии она оказалась самогонщицей, с судимостью в 3 раза и четвертой еще не разобранной. То, что она имела 18 человек детей и
младший сын ее работал у нас зеркальщиком, отношения к теме не имеет.
Снова было просмотрено великое множество женщин. Мы дежурили у выхода
Прохоровской мануфактуры, когда одни тысячи женщин сменяли других.
Останавливали автомобиль среди улиц, вылезали и в упор разглядывали ошеломленных, спешивших на базар женщин.
Торговки на базарах опасливо нас оглядывали, подозревая в нас скрытых агентов милиции.
И, наконец, когда возможности всех „спинных“ съемок были исчерпаны, за два дня до отъезда на юг „судьба“ послала нам Лапкину.
Первая „героиня“, Федора Степановна, за нахождением в нетрезвом состоянии, спи
ну свою представить на съемку не могла (так как лежала на ней в полной невменяе
мости). Срочно, из свободных работниц племхоза была выбрана первая попавшаяся спина. Так, спиной вошла к нам в кар
тину Марфа Лапкина — наша деревенская „стар“.
Она работает с одной репетиции. Способность концентрации на задание у нее исключительная. Помогая мужикам с соответствующим „физкультурным“ настроением перекатывать тележку с Эдуардом Тиссэ во время съемок с дви
жения, — она через две секунды способна являть всю глубину пе
чали безлошадницы, вынужденной клянчить лошадь у кулака, в то же время успевая между двумя съемками переменить портченки своему сынишке, конечно, находя
щемуся тут же на съемке. При необычайной концентрации на психологическое задание, она ни
сколько не теряет ориентации на аппарат — график пространствен
ного задания — и, не нарушая игры, выполняет неожиданную команду во время Семки.
Вообще — молодец.
Нуждин и Ефимкин — Пат и Паташон Пензенской губернии, — они неразлучны. Их мы нашли в булочной, проезжая Суха
ревскую площадь. Они — сезонники, копят деньги на отстройку новых изб.
Ефимкин не выдержал и уже поехал отстраиваться. Старик Нуждин продолжает сниматься „в кине“, хотя ему уже под 50 лет, и, как он говорит, „пора думать об печке или об жизни“. Но видимо перетаскивать „Люфт-Хансу“ за аллюмине

вый хвост с места на место ему достаточно нравится.

Нежников — бывший певец эстрады, выступавший в маленьких кафе Китая и на под
мостках провинциальной оперетты, играет у нас учителя Митрошкина — одного из тех героических шкрабов, которые своей непрестанной энергией умеют привлечь инте
ресы ребят к датским кормушкам и сортировке зерна, к дневникам кур и коров.
Вася Бузенков — по заданию — деревенский комсомолец с „соломенными“ волосами. В деревушке около ст. Раменское вышеука
занный Вася долго водил наш грузовик от двора к двору, от села к селу, демонстрируя белобрысость. Но, как на зло, это был ка
нун праздника, и все белобрысые были подстрижены под машинку. А потом белобрысость, особенно в деревенском пред
ставлении, понятие относительное. Иногда „белобрысый комсомолец“ оказывался — высоким дядей с черной бородой.
„ВАША ЗНАКОМАЯ“РЕЖИССЕР Л. КУЛЕШОВСОВКИНО
Л. КУЛЕШОВ и А. ХОХЛОВА. РАБОЧИЙ МОМЕНТ ИЗ „ВАШЕЙ ЗНАКОМОЙ“
„ГЕНЕРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ“
МОТЯ, ЖЕНА КУЛАКА ЧУХМАРЕВА „ГЕНЕРАЛЬНАЯ ЛИНИЯ“. — ВАСЯ БУЗЕНКОВ, „БЕЛО
БРЫСЫЙ КОМСОМОЛЕЦ“