Кино-театры залиты электричеством. Очереди на „боевики растягиваются все дальше по тротуару. Прут и стар и млад. Сколько человек ежедневно посещают клубы и сколько кино-театры? Где
больше? Сколько прочитывается ежедневно полезных идейных книг и сколько ежедневно проглатывается „боевиков ? Чего больше?
И выходит так, что мы сумели с оружием в руках отогнать от советских пределов вооруженных до зубов интервентов, но пустили к себе, в свой пролетарский дом, злейшего и опаснейшего врага пролетариата — всесветного кино-буржуа.
Что они проповедуют?
— Гарри Пиль, Дуглас Фербенкс и пр?
Что проповедуют эти учителя человечества, умудрившиеся заполнить весь мир?
Уптон Синклер определил роль этих культуртрегеров так:
„...Все картины проникнуты идеологией буржуазного класса и имеют целью укрепить его могущество. Благополучие богатых — единственная тема картины, а поучение для бедных состоит в том, что каждый может стать богатым, если постарается .
Капиталистический мир разлагается? — Ничего подобного: кинолента, которая будто фотографирует капиталистическую действи
тельность, каждым кадром своим опровергает это: капиталистический мир там расцветает, — он богат, он нравственно-культурен, он живет в покое и счастье, в удовольствиях.
Мы высмеиваем мещанина-обывателя, а в заграничной ленте ему тонко воспевают хвалу, воскуривают фимиам.
Буржуазия, мещане, во всей своей циничной наготе, продолжают среди нас жить (овеществляясь через кино) и за наши же денежки нас просвещать, прививать нашему молодому поколению свои гнилые навыки и предрассудки, свои ограниченность и пошлость.
Мы уравнили женщину-работницу и крестьянку в правах и состояниях с мужчиной. Но каждый вечер кино агитирует, что женщина вещь, правда, не без приятности.
К нам контрабандой стали даже пробираться короли, из которых некоторые, правда, злые, но есть и добрые, величественные и героические („Робин Гуд“). Спасибо, правда, Дугласу, что он дал, благо
даря своему „акробатическому темпераменту , такую „историческую фильму , которая больше смахивает на буффонаду, на злую карри
катуру. Но, право же, он в этом столько же виноват, сколько творец монументального памятника Александра III на коне в Ленинграде.
А лучшая германская картина последнего времени, на которую затрачено столько сил и таланта, — „Нибелунги ? Пусть наши зару
бежные белогвардейцы падают ниц перед „немецким эпосом . Нам чужда эта мистика древнего рыцарства, эти могучие воители в доспехах и их кровожадные дамы, с их феодальными идеалами и по
нятиями. И солнечный бесстрашный Зигфрид, побивающий дракона, нас тоже не может радовать. Но в каких заманчивых красках все это разрисовано! Сколько любовности, сколько темперамента вло
жено в эту картину. Талантливость же всегда и во всем остается
талантливостью: она что-то взбудораживает, в чем-то оставляет след, где-то царапнет мозговую извилину, — и в общей сумме что-то у нас затормозила...
Самая как-будто „нейтральная заграничная картина настойчиво и упрямо противоречит всем нашим задачам, понятиям, и убеждениям. Например, „Багдадский вор — тот самый, который целое полугодие насмешливо с афиши озирал Москву. Что такое
этот багдадский вор, ловко и незаметно присваивающий чужую собственность? Это даже не горьковский, философствующий босяк, имеющий свои представления о жизни. Это отброс, утверждающий всей своей удачей основную формулу капиталистического мира — строй свою жизнь сам за счет другого. А на помощь выявлению этой звериной формулы призвана вся роскошь сказочного Дамаска.
Несть числа этим „бытовым , „психологическим , „авантюрноприключенческим, „костюмно-историческим фильмам, этим сенса
ционным дедективам, еженедельно сменяющим программу наших кино-храмов.
„Индийская гробница , „Амур у руля , „Женщина с миллиардами , „Шехерезада , „Женщина в маске , „Два претендента , „Мандрен (в 3 сериях), „Сон Аллана , „Брачный круг , „Мессалина , „Сын притона , „Манящие огни , „Долина гигантов , „Инсургент
Любовные сцены сусального, мещанского характера — вот основа большинства западно-европейских фильм.
Так как тяготение полов есть вещь достаточно всем понятная — западно
Монтаж А. Родченко.
больше? Сколько прочитывается ежедневно полезных идейных книг и сколько ежедневно проглатывается „боевиков ? Чего больше?
И выходит так, что мы сумели с оружием в руках отогнать от советских пределов вооруженных до зубов интервентов, но пустили к себе, в свой пролетарский дом, злейшего и опаснейшего врага пролетариата — всесветного кино-буржуа.
Что они проповедуют?
— Гарри Пиль, Дуглас Фербенкс и пр?
Что проповедуют эти учителя человечества, умудрившиеся заполнить весь мир?
Уптон Синклер определил роль этих культуртрегеров так:
„...Все картины проникнуты идеологией буржуазного класса и имеют целью укрепить его могущество. Благополучие богатых — единственная тема картины, а поучение для бедных состоит в том, что каждый может стать богатым, если постарается .
Капиталистический мир разлагается? — Ничего подобного: кинолента, которая будто фотографирует капиталистическую действи
тельность, каждым кадром своим опровергает это: капиталистический мир там расцветает, — он богат, он нравственно-культурен, он живет в покое и счастье, в удовольствиях.
Мы высмеиваем мещанина-обывателя, а в заграничной ленте ему тонко воспевают хвалу, воскуривают фимиам.
Буржуазия, мещане, во всей своей циничной наготе, продолжают среди нас жить (овеществляясь через кино) и за наши же денежки нас просвещать, прививать нашему молодому поколению свои гнилые навыки и предрассудки, свои ограниченность и пошлость.
Мы уравнили женщину-работницу и крестьянку в правах и состояниях с мужчиной. Но каждый вечер кино агитирует, что женщина вещь, правда, не без приятности.
К нам контрабандой стали даже пробираться короли, из которых некоторые, правда, злые, но есть и добрые, величественные и героические („Робин Гуд“). Спасибо, правда, Дугласу, что он дал, благо
даря своему „акробатическому темпераменту , такую „историческую фильму , которая больше смахивает на буффонаду, на злую карри
катуру. Но, право же, он в этом столько же виноват, сколько творец монументального памятника Александра III на коне в Ленинграде.
А лучшая германская картина последнего времени, на которую затрачено столько сил и таланта, — „Нибелунги ? Пусть наши зару
бежные белогвардейцы падают ниц перед „немецким эпосом . Нам чужда эта мистика древнего рыцарства, эти могучие воители в доспехах и их кровожадные дамы, с их феодальными идеалами и по
нятиями. И солнечный бесстрашный Зигфрид, побивающий дракона, нас тоже не может радовать. Но в каких заманчивых красках все это разрисовано! Сколько любовности, сколько темперамента вло
жено в эту картину. Талантливость же всегда и во всем остается
талантливостью: она что-то взбудораживает, в чем-то оставляет след, где-то царапнет мозговую извилину, — и в общей сумме что-то у нас затормозила...
Самая как-будто „нейтральная заграничная картина настойчиво и упрямо противоречит всем нашим задачам, понятиям, и убеждениям. Например, „Багдадский вор — тот самый, который целое полугодие насмешливо с афиши озирал Москву. Что такое
этот багдадский вор, ловко и незаметно присваивающий чужую собственность? Это даже не горьковский, философствующий босяк, имеющий свои представления о жизни. Это отброс, утверждающий всей своей удачей основную формулу капиталистического мира — строй свою жизнь сам за счет другого. А на помощь выявлению этой звериной формулы призвана вся роскошь сказочного Дамаска.
Несть числа этим „бытовым , „психологическим , „авантюрноприключенческим, „костюмно-историческим фильмам, этим сенса
ционным дедективам, еженедельно сменяющим программу наших кино-храмов.
„Индийская гробница , „Амур у руля , „Женщина с миллиардами , „Шехерезада , „Женщина в маске , „Два претендента , „Мандрен (в 3 сериях), „Сон Аллана , „Брачный круг , „Мессалина , „Сын притона , „Манящие огни , „Долина гигантов , „Инсургент
Любовные сцены сусального, мещанского характера — вот основа большинства западно-европейских фильм.
Так как тяготение полов есть вещь достаточно всем понятная — западно
Монтаж А. Родченко.