№ 1

СОВЕТСКОЕ

КИНО

1928

ОРГАН ХУДОЖЕСТВЕННОГО СОВЕТА Г. П. П.

НАКАНУНЕ

Кинематография наша накануне партсовещания. Итоги широкой общественной дискуссии подведены или подводятся. Партии будет предъявлен баланс, который подверг
нется тщательной экспертизе. Баланс этот своеобразен и необычен: в нем настоящие рубли оцениваются как в плане чисто экономическом, так (и в особенности) с точки зрения идеологической, культурной, политической целесообразности их расходования или накопления.
Если период до партсовещания мы можем охарактеризовать периодом, так сказать, „первоначального кино-на
копления”, в течение которого пышно расцвели методы
„хищнического” и антиобщественного ведения хозяйства, если эти методы могут быть не столько оправданы (отнюдь
нет), сколько объяснены обусловленностью, сопряженностью их с этим первоначально накопительным моментом — то
ныне, от партсовещания, начинается, должен начаться плановый реконструктивный период для нашего кино.
Материалы прошлых общественных боев превратили некоторые вопросы в аксиомы, в истины, уже не требующие доказательств.
Все наши требования к кино являются частными слагаемыми одного огромного вопроса.
Нездоровый, девяносто процентный коммерческий уклон в нашем кино, породивший уродливое искривление идеологии, должен быть изжит.
Способ изживания?—Общественная установка кинодела, привлечение новых кадров, ориентировка на организованного, а не обывательского зрителя.
Прежде всего должна быть дана должная оценка деревенскому рынку. Только близорукая экономическая поли
тика может не „приметить того, что широкая кинофикация деревни (пока выполненная в каком-то
ничтожном проценте) даст нашему кино-делу возможность дальнейшего широкого накопления с одновременным выполнением насущнейшей культурно-политической задачи. Даже такой минимум, как одна передвижка на волость, является для нас в настоящее время еще только мечтой.
Необходимо привлечение в наши кино-объединения молодняка, который призван разжижить
слишком концентрированный раствор кино-работников •старой идеологии. Этот молодняк принесет с собой в кино трепет нашей доподлинно советской жизни.
Организация сценарных цехов при кино-фабриках и привлечение для работы в них политически грамотных и ответственных людей должно га
рантировать правильный первый импульс для рождения картины, должно дать доброкачественное сырье без предательско-третье-мещанской скачки по ухабам.
Надо, наконец, во всю ширину поставить вопрос о культур-фильме и хронике. Надо подойти к кино, как
к универсальному мощному орудию производства по формированию идеологии.
В области культур-фильмы необходимо уделить особо почетное место фильме национальной, фильме этно
графической. Нашу страну населяет 100 народностей, и мы страны нашей не знаем. Только фильма даст воз
можность несказанно усилить социальную связь в нашей разноязычной стране.
В отношении изыскания необходимых средств на культурную, а не деляческую постановку кино-дела, - необходима концентрация кино-сети и твердое проведение принципа: доходы от кино — только на кино.
Пределы заграничного ввоза должны быть точно определены и ограничены. Ввозить можно и должно только образцовые фильмы, мирясь с чуждостью их идеологии постольку, поскольку они могут явиться действи
тельно учебным, педагогическим материалом для нашей кинематографии.
Для расширения же собственного ассортимента картин необходимо поставить собственное производство пленки.
Для того, чтобы наш экспорт не попал в смысле идеологическом в зависимость от архи-буржуазных требо
ваний западной Европы и тем самым не насаждал бы внутри у нас всяческих,, Побед женщин” — надо ориентироваться в экспорте не только на к упные прокатные капи
талистические фирмы, но и на массовые передовые производственные объединения и рабочие культурные общества Запада.
ДНИ БОРЬБЫ И ПОБЕДЫ
„ЛЮДИ В КОЖАНЫХ ШЛЕМАХ