дело уже на первых шагах с надлежащей целесообразностью, дабы, по возможности, избегнуть обычных ломок и перестраиваний.
Кино-секция оправдает свое назначение, если она сумеет в своем составе объединить и мобилизовать для
согласованной работы все местные учреждения и организации, ведущие в той или иной форме кино-работу. Нам нужно в корне пресечь беспрерывную грызню и конку
ренцию мешающих и часто противодействующих друг другу организаций. Особенно это относится к местным профессиональным организациям, которые — к чести их — раньше политпросветов взялись за кино-работу, взялись, может быть, не так, как это желательно. Дело не в ге
гемонии политпросветов, в присвоении им высших прав, — дело в том, чтобы работающие в области кино-организации осознали себя органической составной частью единого советского аппарата, призванного солидарно направлять
кино-работу так, чтобы она дала возможно более яркий политический и культурный эффект. Многоликая кино
секция, вобравшая в себя лучшие и активнейшие местные силы — партийные, советские и общественные, должна стать настоящим бережливым и дальновидным кино-хозяином, который, с одной стороны, должен уметь по-хо
зяйски со всем тщанием беречь каждую копеечку, давая ей разумное и продуктивное употребление, — с другой стороны, — не должен превратиться в азартного шкуродера-пенкоснимателя, для которого все фильмы хороши, лишь бы они давали побольше доходу. Нужно сочетать крепкую хозяйственность с крепкой советской идеологией. Кино-секция должна вкрапливать элементы кинополитпросвещения всюду, где и когда только предста
вится малейшая возможность. Конечно, опять-таки это надо делать не грубо командно, не в приказно-начальническом порядке. а осторожно, взвешивая каждый шаг,
с внимательным соблюдением той пропорции, о которой в беседе с тов. Луначарским в свое время говорил Ильич.
Уже сейчас, не откладывая, надо создать соответственную общественную атмосферу, — это значительно облегчит работу на первых порах. Всего важнее иметь опору в широких рабочих и крестьянских массах, на них проверять, к ним приспособляться в работе. Лучшими щупальцами в данном случае могут служить кино-раб
коры и кино-селькоры. Пусть сеть кинкоров внедрится глубоко в массу, пусть через них мы узнаем, чего масса хочет, что ей всего нужнее и интереснее. Мы, ведь, откровенно говоря, бродим, как в потемках, не имея про
веренных критериев, строго проверенных желаний массы. Театр имеет всюду звучный рупор в местной печати; о нем все время говорят. Вопросы кино-работы нужно так же широко освещать в печати, общей и професси
ональной, а также в стенгазетах фабрик и заводов, кооперативных и общественных организаций. Вопросы кино должны стать темой дискуссии в клубах и избах-читальнях. И все это, как мелкие ручейки, должно сте
каться в общее русло кино-секций политпросветов и там получать тщательную проработку.
Нельзя сомневаться в том, что кино в ближайшем будущем займет в общей системе политпросветработы одно из первых мест. Значение его будет увеличиваться по мере роста индустриализации страны, поскольку кино является спутником и лучшим отразителем высокой культуры. Пока же, учитывая с полной ясностью предстоя
щую ему роль, мы должны ввести кино-работу в общее русло политпросветработы, как один из основных и неоспоримых ее элементов.
Г. Нерадов
Среди большинства населения в настоящее время сложилось такое представление, что кино-театр есть лишь место легкого развлечения. Ко
гда некуда „деваться“, чтобы какнибудь „убить“ время, идут в кино
театр. Пребыванию в кино-театре не придают того культурного, политпросветского значения, какому кино призвано служить.
Для более четкого выявления отношения зрителей к кино лучше всего
будет провести параллель между кино и театром.
Не вдаваясь в рассмотрение существа театрального искусства и кино,
ограничимся лишь характеристикой внешней обстановки, восприятия и реакций зрителя на действие этих двух видов искусства, имеющих очень много общего, но и не мало отличного.
Театр принято считать рассадником культуры и просвещения. Такой взгляд укоренился с давних пор. Он сказывается во всем. В приготовле
ниях к посещению театра, в уделении специального времени для его посещения, обсуждении виденного пред
ставления, в соответствующем на
строении и пр., и пр. Пресса газетная и журнальная поддерживает такое настроение.
Вся обстановка театра: убранство входа, коридоров, фойе, зрительного зала — вполне способствует созданию такого взгляда и настроения среди посетителей театра.
Всего этого ни в коей мере нельзя сказать о кино-театрах. Здесь нет такого отношения со стороны кинозрителей, и (что особенно важно) работники кино-театров не создают дол
жной обстановки, способствующей более культурному времяпрепровождению в кино-театре.
Работники кино театров считают основной или даже исключительной
миссией своего учреждения — демонстрирование фильм. Их не интере
сует вопрос воздействия этих фильм на зрителя. Вся задача сводится к тому, чтобы привлечь наибольшее количество зрителей и в наикратчай
шее время пропустить их через две двери (входную и выходную).
Обслуживание зрителя во время нахождения его в кино-театре чрез
вычайно ограничено. Вся обстановка, помещение, внешнее убранство направлено лишь к тому, чтобы, не вы
зывая лишнего раздражения зрителя, удовлетворить лишь самые крайние, неотъемлемые его удобства.
Дальше удовлетворения элементарнейших удобств зрителей заботы работников кино-театра не распространяются.
Пройдя сквозь строй сутолочной очереди у кассы, протолкавшись и проскучав положенное время в фойэ, зритель врывается в зрительный зал, откуда людская волна выносит его на улицу.
С чем же уходит зритель из кинотеатра? Что он там получает? Весь круг его восприятий ограничивается только просмотром фильмы.
Но ведь известно, что фильма не может полностью разрешить всех во
просов, затронутых в ней. Каждая фильма, как и отдельное литератур
ное произведение, лишь наталки
вает мысль на ряд интересующих вопросов, и проблем, но никогда их окончательно не решает. Поэтому, необходимым условием лучшего усвое
ния вопросов, выдвинутых фильмами,
является дополнительное развитие и углубление этих вопросов. При про
смотре исторических фильм весьма полезно более полное ознакомление с изображаемой эпохой. Во время демонстрирования бытовых фильм,
целый ряд вопросов могут получить более правильное освещение, если их дополнительно развить.
Следовательно, если смотреть на кино, как на действительное орудие
культурного развития, то совершенно ясно, что ограничиваться преподнесением зрителю только фильмы недостаточно. Надо создать такие усло
вия и такую обстановку, которые способствовали бы более глубокому усвоению демонстрируемой фильмы.
Какие же условия необходимы? Не будем говорить о создании больших удобств для зрителей (увеличить помещение фойэ, вестибюля, зритель
ного зала, установить вентиляторы и пр., и пр.). Это само собою разумеется.
Речь идет о приведении внешнего облика кино-театра в более культурное состояние (на что не потребуются большие материальные затраты).
Очень редко можно увидеть на стенах кино театра что-либо другое, кроме афиши и фотографий о филь
мах. Огромные стены фойэ увешаны режущими глаз плакатами „Дома не
нависти“, „Всадника без головы“ и других „мировых боевиков экрана“. Зритель, ожидающий в фойэ начала сеанса, поневоле несколько раз прочтет все эти плакаты вдоль и попе
рек. Весьма старательно осмотрев висящие фотографии, но ничего не поняв из них, зритель снова читает плакаты и опять: „Сюркуф“, „Белая
Моль“, „мировые комики Пат и Паташон“.
Такая картина наблюдается изо дня в день в подавляющем большинстве кино-театров Москвы и провин
ции. Изо дня в день зритель со скуки глотает все, что видит пред собой.
Нам представляется крайне важным использовать эти ожидания в фойэ для более культурных, политпросветских целей.
Выше указывалось на необходимость дополнительного развития и освещения всех затронутых в фильме вопросов. Для осуществления этой задачи у нас имеется большое число плакатов, диаграмм, картограмм и других наглядных пособий разных издательств.
Гораздо убедительнее, интереснее и нужнее взамен плакатов о фильмах устроить выставку нагляд
ных пособий, имеющих отношение к данной фильме. Не обязательно концентрировать всю выставку в одном месте, — она может быть расположена в различных углах фойэ.
Неотъемлемой частью выставки должна быть библиография литературных произведений, имеющих непосредственное отношение к демонстри
руемой фильме. Такую библиографию может составить библиотека данной местности.
Весьма полезно и целесообразно эту библиографию помещать на эк
ране в виде надписи в начале или в конце фильмы.
Лучше было бы этим делом заняться в центре Совкино или кино-производственной организации, выпуска
ющей фильму. Каждая значительная фильма, выпускаемая в прокат, дол
жна бы иметь некоторое количество метров надписей с библиографией книг по данному вопросу.
Политпросвет и кино-театры
Работа политпросветов в области кино с настоящего времени должна принять особенно определенный ха
рактер. Состоявшийся недавно IV Всесоюзный съезд Политпросветов по части города определил одной из своих основных линий работу среди неорганизованного населения. В этом смысле нет более подходящего места для работы с неорганизованным на
селением, как кино-театр. Зрители,
ожидающие начала сеанса, с особой охотой смогут усвоить знания, преподнесенные им в легкой, наглядной форме. Необходимо только в каждом отдельном случае тщательно продумать подход к зрительской массе.
Политпросветы должны возможно скорее закончить организацию своих кино-секций и всемерно использовать кино-театр в отношении ведения там политпросветработы.
Политпросвету надо будет следить и руководить работой кино-театров по развитию и более правильному уяснению всех затронутых в фильме вопросов.
Кроме того, политпросветам надо будет следить за тем, чтобы каждая массовая кампания партийного, про
фессионального и советского характера находила свое отражение в кинотеатре.
Сделать это можно и должно путем использования наглядных пособий и, в первую очередь, — графиче
ского изображения. Здесь должно быть проявлено местное творчество для более гибкого, живого характера
наглядных пособий. Если нет готовых наглядных пособий на данную тему, художник-политпросветчик сможет
это отобразить путем монтажа журнала и местных фотографий.
Первые годы революции, когда приходилось проводить бесконечное множество кампаний, в достаточной степени обучили нас устройству выставок на разные темы. Потому в задачу настоящей статьи не входит рассмотрение методов и плана устрой
ства выставок в кино-театре. Для этого есть уже специальные пособия.
Важно лишь установить крайнюю важность, целесообразность, а, следовательно, необходимость устройства в кино-театре выставки наглядных пособий по особо важным вопросам политпросвета.
В кино-театре должны быть также освещены особо важные политиче
ские события, как в России, так и за границей (наприм., английская забастовка).
В кино-театре должен быть, само собою разумеется, и кино-уголок, в котором собирался бы материал по всем вопросам кино-дела в СССР и за границей. Он должен быть построен так, чтобы интересующиеся могли бы получить хотя бы элементарные сведения по кинематографии.
И целый ряд других материалов может пользоваться большим интере
сом среди кино-зрителей. Наприм., в Москве, в Кино-М. Дмитровка, в читальне висит на стене колоссальней
ший плакат, на котором перечислены
крупнейшие работники во всех видах искусства. Этот плакат смотрится зрителями с большим интересом.
При подборе материала для устройства всяких выставок особое внимание следует обратить не на количе
ство, а исключительно на качество.
Совершенно необязательно развесить огромное количество пособий, так, чтобы обои были едва видны. Слиш
ком большое количество материалов может лишь утомить зрителя. Совер
шенно обязательно выполнение двух основных требований при подборе материалов: художественность оформления и интересность содержания.
Другое необходимое условие успеха наглядных пособий, это — возможно более частая их сменяемость. Выставки необходимо обновлять и пополнять.
Кроме того, крайне важно и полезно, чтобы каждый кино-театр, фойэ
или в каком-либо другом месте, имел читальню, где зритель в ожидании начала сеанса смог бы прочесть га
зеты, журналы или даже небольшую книжку. Такие читальни в некоторых кино-театрах имеются, и они привлекают зрителей.
В проведении всей этой работы смогут принять большое участие члены О. Д. С. К. Но кроме того, для этого дела нужны самостоятельные ответственные работники.
Можно было бы перечислить еще ряд мероприятий по ведению полит
просветработы в кино-театре. Но и
указанных достаточно, чтобы уяснить всю сущность вопроса и предпринять необходимые, первоначальные шаги к изменению существующего положения.
Здесь намеренно опущены вопросы воздействия фильмы на зрителя, роли кино в создании мировоззрения, уча
стия кино в создании современной культуры и мн. друг. Это вопросы последующих рассуждений.
Работники кино-театров должны обратить внимание на создание при
влекательной, интересной обстановки в кино-театре. Кино-театр ни в коем случае не должен превратиться в киновертелку. Кино-театр должен быть очагом культуры, очагом политпросветработы.
М. Кристоль
Окончание статьи т. Алейникова
„Организация кино-производства“ (см. № 3) по техническим причинам
откладывается до следующего номера.
Печатаемые в настоящем номере фото-снимни взяты из хроникальных засъемок „Шестая часть мира“ и „Человек с кино-аппаратом“ (Ру
ководитель Д. Вертов).
Кино-секция оправдает свое назначение, если она сумеет в своем составе объединить и мобилизовать для
согласованной работы все местные учреждения и организации, ведущие в той или иной форме кино-работу. Нам нужно в корне пресечь беспрерывную грызню и конку
ренцию мешающих и часто противодействующих друг другу организаций. Особенно это относится к местным профессиональным организациям, которые — к чести их — раньше политпросветов взялись за кино-работу, взялись, может быть, не так, как это желательно. Дело не в ге
гемонии политпросветов, в присвоении им высших прав, — дело в том, чтобы работающие в области кино-организации осознали себя органической составной частью единого советского аппарата, призванного солидарно направлять
кино-работу так, чтобы она дала возможно более яркий политический и культурный эффект. Многоликая кино
секция, вобравшая в себя лучшие и активнейшие местные силы — партийные, советские и общественные, должна стать настоящим бережливым и дальновидным кино-хозяином, который, с одной стороны, должен уметь по-хо
зяйски со всем тщанием беречь каждую копеечку, давая ей разумное и продуктивное употребление, — с другой стороны, — не должен превратиться в азартного шкуродера-пенкоснимателя, для которого все фильмы хороши, лишь бы они давали побольше доходу. Нужно сочетать крепкую хозяйственность с крепкой советской идеологией. Кино-секция должна вкрапливать элементы кинополитпросвещения всюду, где и когда только предста
вится малейшая возможность. Конечно, опять-таки это надо делать не грубо командно, не в приказно-начальническом порядке. а осторожно, взвешивая каждый шаг,
с внимательным соблюдением той пропорции, о которой в беседе с тов. Луначарским в свое время говорил Ильич.
Уже сейчас, не откладывая, надо создать соответственную общественную атмосферу, — это значительно облегчит работу на первых порах. Всего важнее иметь опору в широких рабочих и крестьянских массах, на них проверять, к ним приспособляться в работе. Лучшими щупальцами в данном случае могут служить кино-раб
коры и кино-селькоры. Пусть сеть кинкоров внедрится глубоко в массу, пусть через них мы узнаем, чего масса хочет, что ей всего нужнее и интереснее. Мы, ведь, откровенно говоря, бродим, как в потемках, не имея про
веренных критериев, строго проверенных желаний массы. Театр имеет всюду звучный рупор в местной печати; о нем все время говорят. Вопросы кино-работы нужно так же широко освещать в печати, общей и професси
ональной, а также в стенгазетах фабрик и заводов, кооперативных и общественных организаций. Вопросы кино должны стать темой дискуссии в клубах и избах-читальнях. И все это, как мелкие ручейки, должно сте
каться в общее русло кино-секций политпросветов и там получать тщательную проработку.
Нельзя сомневаться в том, что кино в ближайшем будущем займет в общей системе политпросветработы одно из первых мест. Значение его будет увеличиваться по мере роста индустриализации страны, поскольку кино является спутником и лучшим отразителем высокой культуры. Пока же, учитывая с полной ясностью предстоя
щую ему роль, мы должны ввести кино-работу в общее русло политпросветработы, как один из основных и неоспоримых ее элементов.
Г. Нерадов
КИНО-ТЕАТР — ОЧАГ ПОЛИТПРОСВЕТРАБОТЫ
Среди большинства населения в настоящее время сложилось такое представление, что кино-театр есть лишь место легкого развлечения. Ко
гда некуда „деваться“, чтобы какнибудь „убить“ время, идут в кино
театр. Пребыванию в кино-театре не придают того культурного, политпросветского значения, какому кино призвано служить.
Для более четкого выявления отношения зрителей к кино лучше всего
будет провести параллель между кино и театром.
Не вдаваясь в рассмотрение существа театрального искусства и кино,
ограничимся лишь характеристикой внешней обстановки, восприятия и реакций зрителя на действие этих двух видов искусства, имеющих очень много общего, но и не мало отличного.
Театр принято считать рассадником культуры и просвещения. Такой взгляд укоренился с давних пор. Он сказывается во всем. В приготовле
ниях к посещению театра, в уделении специального времени для его посещения, обсуждении виденного пред
ставления, в соответствующем на
строении и пр., и пр. Пресса газетная и журнальная поддерживает такое настроение.
Вся обстановка театра: убранство входа, коридоров, фойе, зрительного зала — вполне способствует созданию такого взгляда и настроения среди посетителей театра.
Всего этого ни в коей мере нельзя сказать о кино-театрах. Здесь нет такого отношения со стороны кинозрителей, и (что особенно важно) работники кино-театров не создают дол
жной обстановки, способствующей более культурному времяпрепровождению в кино-театре.
Работники кино театров считают основной или даже исключительной
миссией своего учреждения — демонстрирование фильм. Их не интере
сует вопрос воздействия этих фильм на зрителя. Вся задача сводится к тому, чтобы привлечь наибольшее количество зрителей и в наикратчай
шее время пропустить их через две двери (входную и выходную).
Обслуживание зрителя во время нахождения его в кино-театре чрез
вычайно ограничено. Вся обстановка, помещение, внешнее убранство направлено лишь к тому, чтобы, не вы
зывая лишнего раздражения зрителя, удовлетворить лишь самые крайние, неотъемлемые его удобства.
Дальше удовлетворения элементарнейших удобств зрителей заботы работников кино-театра не распространяются.
Пройдя сквозь строй сутолочной очереди у кассы, протолкавшись и проскучав положенное время в фойэ, зритель врывается в зрительный зал, откуда людская волна выносит его на улицу.
С чем же уходит зритель из кинотеатра? Что он там получает? Весь круг его восприятий ограничивается только просмотром фильмы.
Но ведь известно, что фильма не может полностью разрешить всех во
просов, затронутых в ней. Каждая фильма, как и отдельное литератур
ное произведение, лишь наталки
вает мысль на ряд интересующих вопросов, и проблем, но никогда их окончательно не решает. Поэтому, необходимым условием лучшего усвое
ния вопросов, выдвинутых фильмами,
является дополнительное развитие и углубление этих вопросов. При про
смотре исторических фильм весьма полезно более полное ознакомление с изображаемой эпохой. Во время демонстрирования бытовых фильм,
целый ряд вопросов могут получить более правильное освещение, если их дополнительно развить.
Следовательно, если смотреть на кино, как на действительное орудие
культурного развития, то совершенно ясно, что ограничиваться преподнесением зрителю только фильмы недостаточно. Надо создать такие усло
вия и такую обстановку, которые способствовали бы более глубокому усвоению демонстрируемой фильмы.
Какие же условия необходимы? Не будем говорить о создании больших удобств для зрителей (увеличить помещение фойэ, вестибюля, зритель
ного зала, установить вентиляторы и пр., и пр.). Это само собою разумеется.
Речь идет о приведении внешнего облика кино-театра в более культурное состояние (на что не потребуются большие материальные затраты).
Очень редко можно увидеть на стенах кино театра что-либо другое, кроме афиши и фотографий о филь
мах. Огромные стены фойэ увешаны режущими глаз плакатами „Дома не
нависти“, „Всадника без головы“ и других „мировых боевиков экрана“. Зритель, ожидающий в фойэ начала сеанса, поневоле несколько раз прочтет все эти плакаты вдоль и попе
рек. Весьма старательно осмотрев висящие фотографии, но ничего не поняв из них, зритель снова читает плакаты и опять: „Сюркуф“, „Белая
Моль“, „мировые комики Пат и Паташон“.
Такая картина наблюдается изо дня в день в подавляющем большинстве кино-театров Москвы и провин
ции. Изо дня в день зритель со скуки глотает все, что видит пред собой.
Нам представляется крайне важным использовать эти ожидания в фойэ для более культурных, политпросветских целей.
Выше указывалось на необходимость дополнительного развития и освещения всех затронутых в фильме вопросов. Для осуществления этой задачи у нас имеется большое число плакатов, диаграмм, картограмм и других наглядных пособий разных издательств.
Гораздо убедительнее, интереснее и нужнее взамен плакатов о фильмах устроить выставку нагляд
ных пособий, имеющих отношение к данной фильме. Не обязательно концентрировать всю выставку в одном месте, — она может быть расположена в различных углах фойэ.
Неотъемлемой частью выставки должна быть библиография литературных произведений, имеющих непосредственное отношение к демонстри
руемой фильме. Такую библиографию может составить библиотека данной местности.
Весьма полезно и целесообразно эту библиографию помещать на эк
ране в виде надписи в начале или в конце фильмы.
Лучше было бы этим делом заняться в центре Совкино или кино-производственной организации, выпуска
ющей фильму. Каждая значительная фильма, выпускаемая в прокат, дол
жна бы иметь некоторое количество метров надписей с библиографией книг по данному вопросу.
Политпросвет и кино-театры
Работа политпросветов в области кино с настоящего времени должна принять особенно определенный ха
рактер. Состоявшийся недавно IV Всесоюзный съезд Политпросветов по части города определил одной из своих основных линий работу среди неорганизованного населения. В этом смысле нет более подходящего места для работы с неорганизованным на
селением, как кино-театр. Зрители,
ожидающие начала сеанса, с особой охотой смогут усвоить знания, преподнесенные им в легкой, наглядной форме. Необходимо только в каждом отдельном случае тщательно продумать подход к зрительской массе.
Политпросветы должны возможно скорее закончить организацию своих кино-секций и всемерно использовать кино-театр в отношении ведения там политпросветработы.
Политпросвету надо будет следить и руководить работой кино-театров по развитию и более правильному уяснению всех затронутых в фильме вопросов.
Кроме того, политпросветам надо будет следить за тем, чтобы каждая массовая кампания партийного, про
фессионального и советского характера находила свое отражение в кинотеатре.
Сделать это можно и должно путем использования наглядных пособий и, в первую очередь, — графиче
ского изображения. Здесь должно быть проявлено местное творчество для более гибкого, живого характера
наглядных пособий. Если нет готовых наглядных пособий на данную тему, художник-политпросветчик сможет
это отобразить путем монтажа журнала и местных фотографий.
Первые годы революции, когда приходилось проводить бесконечное множество кампаний, в достаточной степени обучили нас устройству выставок на разные темы. Потому в задачу настоящей статьи не входит рассмотрение методов и плана устрой
ства выставок в кино-театре. Для этого есть уже специальные пособия.
Важно лишь установить крайнюю важность, целесообразность, а, следовательно, необходимость устройства в кино-театре выставки наглядных пособий по особо важным вопросам политпросвета.
В кино-театре должны быть также освещены особо важные политиче
ские события, как в России, так и за границей (наприм., английская забастовка).
В кино-театре должен быть, само собою разумеется, и кино-уголок, в котором собирался бы материал по всем вопросам кино-дела в СССР и за границей. Он должен быть построен так, чтобы интересующиеся могли бы получить хотя бы элементарные сведения по кинематографии.
И целый ряд других материалов может пользоваться большим интере
сом среди кино-зрителей. Наприм., в Москве, в Кино-М. Дмитровка, в читальне висит на стене колоссальней
ший плакат, на котором перечислены
крупнейшие работники во всех видах искусства. Этот плакат смотрится зрителями с большим интересом.
При подборе материала для устройства всяких выставок особое внимание следует обратить не на количе
ство, а исключительно на качество.
Совершенно необязательно развесить огромное количество пособий, так, чтобы обои были едва видны. Слиш
ком большое количество материалов может лишь утомить зрителя. Совер
шенно обязательно выполнение двух основных требований при подборе материалов: художественность оформления и интересность содержания.
Другое необходимое условие успеха наглядных пособий, это — возможно более частая их сменяемость. Выставки необходимо обновлять и пополнять.
Кроме того, крайне важно и полезно, чтобы каждый кино-театр, фойэ
или в каком-либо другом месте, имел читальню, где зритель в ожидании начала сеанса смог бы прочесть га
зеты, журналы или даже небольшую книжку. Такие читальни в некоторых кино-театрах имеются, и они привлекают зрителей.
В проведении всей этой работы смогут принять большое участие члены О. Д. С. К. Но кроме того, для этого дела нужны самостоятельные ответственные работники.
Можно было бы перечислить еще ряд мероприятий по ведению полит
просветработы в кино-театре. Но и
указанных достаточно, чтобы уяснить всю сущность вопроса и предпринять необходимые, первоначальные шаги к изменению существующего положения.
Здесь намеренно опущены вопросы воздействия фильмы на зрителя, роли кино в создании мировоззрения, уча
стия кино в создании современной культуры и мн. друг. Это вопросы последующих рассуждений.
Работники кино-театров должны обратить внимание на создание при
влекательной, интересной обстановки в кино-театре. Кино-театр ни в коем случае не должен превратиться в киновертелку. Кино-театр должен быть очагом культуры, очагом политпросветработы.
М. Кристоль
Окончание статьи т. Алейникова
„Организация кино-производства“ (см. № 3) по техническим причинам
откладывается до следующего номера.
Печатаемые в настоящем номере фото-снимни взяты из хроникальных засъемок „Шестая часть мира“ и „Человек с кино-аппаратом“ (Ру
ководитель Д. Вертов).