КЛУБНОЕ КИНО, КАК ОРУДИЕ МАССОВОГО ПРОСВЕЩЕНИЯ

Мощное развитие клубной сети за последние 2—3 года выдвинуло клуб
ные кино-установки в центр внимания прокатной политики и производствен
ной деятельности кино-организаций. Руководимые старыми навыками, спе
цы от проката и производства долгое время совершенно игнорировали со
здавшийся новый рынок, и кино в клубе влачило жалкое существование. Еще
в 1922-23 году среди коммерческих заправил кино-организаций господ
ствовал принцип снисходительного, а в сущности — унизительного меценат
ско-благотворительного отношения к клубному кино. Распыленные клубные кино, едва насчитывавшие несколько сот по всему СССР, вынуждены были мириться с этим пренебрежительным отношением к себе, с
доброхотным даянием, в виде бесплатных программ, и уж совсем не смели за
икаться о характере предоставляемых программ. Принцип кино-организаций был приблизительно тот же, что и сейчас в прокатной политике для деревни, если выключить давление, производимое ГПП. Этот принцип выражается краткой формулой: „лопай, что дают“.
С начала 1924 г., когда сеть кинотеатров значительно сократилась, а число клубных установок продолжало возрастать, кино-организации заме
тили слона, и большинство из них (Госкино, Севзапкино, Пролеткино, Госкинпром) начинает в значитель
ной мере базировать свою прокатную
работу и коммерческую политику на клубном кино. Положение было, однако, далеко неудовлетворительно. Цены проката были произвольны и относительно слишком высоки.
Репертуар был из рук вон плох, а, главное, что он отбирался для клуба непосредственно по усмотре
нию политически малограмотных прокатчиков. Положение начинает улуч
шаться лишь с момента, когда клубные кино, организовавшиеся в свои объединения по профессиональной линии (Ц.К. Союзов, Г.С.П.С. и В. Ц.С.П.С.), вступили в отчаянную борьбу с кино
организациями по линии прокатных цен и репертуара. Все, что добыто рабочими клубами в этом направлении, представляет отнюдь не заслугу кино
организаций, а отвоевывалось пядь за пядью центральными, областными и местными профсоюзными обвинениями.
С 1925 г., благодаря этим обвинениям и регулирующей производство картин деятельности Художественного Совета по делам Кино в производствен
ные планы кино-организаций стали попадать картины с расчетом на клубного потребителя.
При губпрофсоветах крупных горо
дов организуются просмотровые комиссии, которые сами намечают из числа имеющихся лент репертуар, подходящий для клубов, положив конец бессмысленным культ-упражне
ниям прокатчиков по отбору картин для клубов. Лучшие советские картины начинают попадать в клубы. Клуб
ный зритель — рабочий и служащий — начинают проявлять активный интерес к кино. Появляются первые за
чатки клубной кино-общественности: общественные суды над картиной, дискуссии. Нарождаются кино-раб
коры. Усиливается требование на советские картины, рождается движе
ние против заграничных кино-картин, под лозунгом — „долой заграничное барахло“.
Только с этой поры (примерно, с середины 1925 года) начинается правильная работа клубного кино по линии культурно-просветительной с постепенной увязкой этой работы со всей остальной полит-просвет-работой в клубе.
Если, однако, клубное кино, став на единственно правильный путь непрестанной борьбы с прокатными органами за репертуар, за снижение прокатных цен, за правильные формы снабжения, постепенно обретает здесь свое право на культ-просветную форму работы, то еще далеко не удовлетворительны самые формы кино-обслуживания внутри рабочего клуба, организация кино-сеанса в клубе не
стоит еще на должной высоте. Кинолекции применяются мало, да и то, главным образом, в клубах москов
ской и прилегающих губерний. В борьбе за качество репертуара клубы еще довольно пассивны и без должной критики подходят к содержанию и характеру предлагаемых им прокатными органами Совкино программам
картин, хотя бы из числа допущенных к демонстрированию в клубах. Слабо проводится, а зачастую и со
всем не проводится, внедрение научной картины и хроники в программу киносеанса. Единственно правильный путь политпросветной работы клуба при помощи кино — составление сборной программы из художественной кар
тины (драмы или комедии), научной, видовой, производственной и хро
ники — еще не вполне осознан не только клубами, но и руководящими органами и профсоюзными кино-секциями.
Мещанская психология, принципы и тенденции коммерческого кино, уна
следованные от капиталистической эпохи и заключающиеся в том, что кино есть развлечение — еще довлеет, как вредный пережиток, над работой клубного кино. Ряд клубов определенно подражает коммерческим кино,
проявляя уклон к извлечению коммерческой прибыли из кино и превращая кино в развлекательное зре
лище, зачастую вредное. Руководящие клубной работой органы недостаточно энергично ведут борьбу с этими коммерческими и развлекательными укло
нами клубов. Твердая линия и ясное представление о том, что кино в клубе есть культурно-просветительная ра
бота, еще не проникли в достаточной степени в сознание руководящих кол
лективов клубов. Нет и подлинной увязки работы клубных кружков и клубной работы в целом с устраиваемыми кино-сеансами.
В нынешней стадии развития клубной кино-работы, когда бдительная охрана интересов клубного кино, ни
на минуту не могущая быть прекращенной, окристаллизовалась в специально созданных кино-секциях, губ
профсоветах и центральных органах профсоюзов, — перед самими клубами непосредственно встает задача углу
бления кино-политпросветной работы внутри клуба. Самые программы кино-сеансов клубов должны иметь определенную форму. Долж
но быть проведено, как правило, составление сборных программ из 3 частей: 1) короткометражной кино
драмы, 2) научной, производственной или видовой и 3) хроники с возможным добавлением комедии. В зависимости от характера сеанса, при на
личии в основе программы большой научной картины или хотя бы и небольшой, но важной по своему зна
чению, научной или производственной картины, таковая должна проводиться В сопровождении лекции.
Чрезвычайно важно внедрение в клубное кино нового метода показа картин, который начал применяться в ленинградских клубах, как опыт. Мы имеем в виду устройство специальных кино-вечеров на определенную тему (напр. „1905 г.“, „Фран
цузская революция“, „Декабристы“, „Хозяйственное востановление СССР“, „Период гражданской войны“, „Дауэсовская Германия“, „Порабощение колоний“ и т. д.) Вокруг картины на данную тему, как около оси, должны быть организованы на ту же тему выступления музыкальных, хоровых, драматических, фото и изо-кружков клуба со строго согласованной и удачно подобранной программой. Частушки или песни данной эпохи, музы
кальные номера, сатирические или драматические инсценировки, фото
графии, рисунки и плакаты, связанные с той же темой, должны производить
яркое, глубокое, неизгладимое впечатление на рабочего кино-зрителя, дав ему хорошую культ-просветную пищу и подлинное здоровое развлечение.
Подобными кино-вечерами нужно углублять воздействие советских кар
тин (напр., „Броненосец Потемкин“, „Степан Халтурин“, „Декабристы“, „Вздувайте горны“, „Тяжелые годы“, „Машинист Ухтомский“ и т. д.). Можно зачастую углублять и показ многих заграничных картин, парализуя этим их вредные стороны и выжав из них максимальную культурно-просвети
тельную пользу. Картины: „В котле войны“ из империалистической войны, „Две сиротки“ из эпохи французской революции, „Безрадостную улицу“, характеризующую послевоенную Германию, можно показать в сопровождении лекции или, вернее, политиче
ского доклада. Тут же в самом зале или в смежных помещениях можно вывешивать репродукции картин на данную тему; дать сатирические или
иные рисунки; дать фото-портреты эпохи, вырезки иллюстраций из журналов на ту же тему, после се
анса декламировать соответствующие отрывки из произведений поэтов и писателей, выступать с песнями и т. д.
В пределах журнальной статьи невозможно дать проработку каждой отдельной темы для клубного вы
ступления на таком вечере. Фильмы бытовые и с этнографическим сюже
том могут сопровождаться материалом знакомящим с культурой, историей, экономикой и пр. той или иной народ
ности. Подобные циклы или вечера являются лучшей формой увязки работы всех клубных кружков.
При правильной углубленной киноработе клуба возникает также це
лый ряд задач для клубных кинокружков.
Изучение зрителя, устройство киноуголков с кино-литературой и другими материалами к каждой програм
ме, сосредоточение на данный вечер в клубном кино-уголке либретто, фото, литературы вопроса или списка ее, небольших выставок, относящихся к предметам и явлениям эпохи, и т. д. и т. д., устройство вечеров смычки с зрителями, общественных судов и бесед о картинах — вот те многочисленные и благодарные задачи, которые возникают перед клубными кинокружками.
Подобные формы политико-про
светительной работы в клубе дадут новый мощный толчок развитию клуб
ного кино и сделают его любимым и центральным местом посещения, отвлекая трудящиеся массы от отживающего мещанского профессионального кино-театра.
Г. Болтянский
Ленинград. Работа
советских ледоколов.
Оператор
М. Кауфман