В целях выявления изменений в сценарно-производственной работе кино-организаций необходимо сравнение поступления сце
нария по каждому производственному году в отдельности, при
чем вторая половина 1924 года не будет подлежать сравнению, поскольку не представляется возможным анализировать весь год. Поступление сценариев за 1924—-25 г. и 1925 — 26 г. представляется в следующем виде.
Социально-бытовые до 1917 года

21 — 8 — 13 — 4 22 — 15 — 17 — 8

Социально-бытовые современные

28 — 14 — 14 — 8 30 — 18 — 12 — 15

Исторические до 1917 года

25 — 13 — 12 — 4 9 — 9 — 0 — 2

Историческ. гражданск. война.

21 — 14 — 7 —10 6 — 3 — 3 — 3

Деревенские.

39 — 20 — 19 — 14 11 — 4 — 7 — 4

Национальные.

20 — 14 — 6 — 7 3 — 1 — 2 — 0

Детские.

19 — 9 — 10 — 7 7 — 3 — 4 — 3

Научные.

10 — 8 — 2 — 8 7 — 7 — 0 — 6

Приключенческие.

20 — 9 — 11 — 8 0 — 0 — 0 — 0

Разные.

15 — 11 — 4 — 11 0 — 0 — 0 — 0

Если сравнить итоговые цифры приведенной выше сводки разрешенных к постановке сценариев с общим числом сценариев,
поступивших за каждый год в отдельности, получим следующие результаты:
за 1924—25 г. г. процент разрешенных сценариев равняется 55% „ 1925—26 г. г. „ „ „ „ 63%
Процентное сравнение количества сценариев, использованных в производстве из числа разрешенных, дает по годам следующие результаты:
В 1924—25 г. использовано в производстве 66%. В 1925—26 г. г. „ „ „ 68%.
Если принять во внимание, что 1924—25 г. и в работе Художественного Совета и Художественных Бюро фабрик было уделено много внимания организации художественно-идеологи
ческого руководства и в этот год приходилось допускать к производству целый ряд сценариев из соображений загрузки про
изводства и если учесть более жесткий подход и требования в 1925—26 г., то сравнение последних цифр говорит об усиле
нии в большей или меньшей степени художественно-идеологического руководства и контроля на кино-производстве и о более или менее рациональной организации сценарно-производственной работы за последний год.
Сравнивая далее итоговые цифры вышеприведенной таблицы, приходится отметить снижение как общего поступления сцена
риев, так и количества разрешенных из них почти в два раза. Это объясняется двумя основными причинами: с одной стороны усилением работы художественных бюро кино-организаций и с другой, — пережитым организационным и финансовым кризисом. Благодаря последнему летом 1926 г. большинство фабрик не были загружены на все 100%.
При рассмотрении цифр поступления сценарного материала по разделам за 1925 и 1926 гг. (общих и разрешенных) получаем преимущественное преобладание: социально-бытовых, исторических и деревенских сценариев. Потом идут:
а) по 1925 г.: 1) национальные, 2) детские, 3) приключенческие, 4) научные.
б) по 1924 г.: 1) детские, 2) научные, 3) национальные.
При чем в 1926 производственном году сравнительно с 1925 г.: 1) несколько повысился процент социально-бытовых сценариев;
2) сильно упало количество исторических, деревенских, национальных, детских и научных сценариев.
Рассмотрение и сравнение цифр сценариев (по годам, по разделам), использованных в производстве, дает следующее со-отношение.
Анализ содержания
Сценарный материал затрагивает следующие темы: помещичий и дворянский быт, быт чиновничества и купечества XVIII и XIX сто
летия, придворный быт, мещанство, частная собственность, религия и законность в буржуазном государстве.
Из современных социально-бытовых затронуты вопросы: жилищный вопрос, социальное страхование, хозяйственное строительство, режим экономии, хулиганство во взаимоотношении полов, быт Красной армии, кооперация, семейный быт и др.
Исторические до 1917 г. 1905 год: народничество, декабристы, Ленский расстрел, пугачевщина, история закрепощения крестьян, быт древней Новгородской Руси, революционное подполье.
Исторические после 1917 года: гражданская война в различных местах Союза и в различные моменты.
Деревенские: затронуты вопросы — темноты и суеверий в деревне, селькоровская борьба с бандитизмом, кулачеством, вопросы кооперативного строительства в деревне, пьянства, семейного быта, классового расслоения деревни, хозяйственного строитель
ства — машинизация сельского хозяйства и 8-часовой рабочий день в деревне, электрификация.
Вопросы смычки города с деревней, работа красноармейцевотпускников в деревне, работа комсомольцев.
Национальные: героическая ойратская легенда о борьбе за освобождение народа, крымские бытовые легенды, абречество на Кавказе, власть Адата, революцинная жизнь бакинских рабочих, борьба с империалистами, историко-революционная чувашская и историко-революционная из жизни евреев.
Из жизни и быта юношества и детей: жизнь пионеров и комсомольцев, жизнь и быт детей рабочей и буржуазной среды, юношество в историко-революционном движении, дети в гражданской войне.
Отмеченные выше недостатки сценарно-производственной работы наложили некоторый отпечаток и на выпущенную из производства продукцию. Некоторые из выпущенных картин не уви
дели экрана вследствие плохого и технического, и художественного, и идеологического исполнения их в процессе производ
ства. Помимо отмеченных недостатков необходимо указать на неумение выбрать и оформить сценарный материал. В большин
стве случаев брался незначительный эпизод и разбавлялся на длиннометражную картину в 1500—2000 метров.
Слабая политическая подготовленность у сценаристов и режиссеров сказывалась также на оформлении исторических картин
деревенских и национальных. К концу 1926 производственного года все отмеченные недостатки начали в большей или меньшей степени изживаться. Работу в этом направлении необходимо углубить путем создания специальных кадров сценаристов и литературных работников около производства.