Организация сценарно-производственной ра

боты.
В части организации сценарно-производственной работы необходимо отметить то весьма тяжелое положение кино-организаций, которое обусловливалось отсутствием достаточного кадра квали
фицированных сценаристов и литературных групп. Отношение к кинематографии было таково, что не каждый „порядочный“ работник соглашался в той или иной мере работать в кинематографии и для кинематографии. Поэтому производственные киноорганизации первое время вынуждены были работать на само
течных сценариях, в той или иной мере перерабатывая их до производства или в процессе его. Такое положение, естественно, затрудняло проведение плановости в работе кино-организаций,
заставляло иметь целый ряд запасных сценариев, которые не шли часто в производство, поскольку „подворачивался“ или „приплы
вал“ новый, лучший самотечный же сценарий. Для изживания этого тяжелого и ненормального положения был взят курс на создание при производственных кино-организациях сценарно
производственных групп из специальных работников и на группирование около кино-производства литературных работников.
Перспективы
Недостатки, свойственные прошлой работе производственных кино-организаций, не изжиты еще в полной мере и в настоящее время. Как постоянное зло приходится отметить сильное запаз
дывание в разработке тематических производственных планов кино-организаций. Это подвергает случайности, бесплановости и бессистемности работу производственных организаций, как и не дает возможности сценаристам ориентироваться на установку той или иной организации.
Более или менее твердый производственный план в настоящее время имеется лишь только по московским фабрикам Совкино и по фабрике „Красная Звезда“ (ПУР). Этот недостаток необходимо всячески изжить, чтобы к началу лета 1926—27 г. про
изводственные организации не оказались бы совершенно без сценариев или с недоброкачественными сценариями.

Наши задачи

При разработке ориентировочных тематических планов необходимо учесть следующие обстоятельства: 1) должен быть сделан упор на увеличение и качественное улучшение картин социально-бытовых, главным образом — на темы современные. Суще
ствующее мнение, что современного быта нет, неверно. Мы не хотим видеть этого быта. Поскольку он труднее поддается оформлению, чем всякая другая историческая тема, постольку боль
шинство сценаристов и режиссеров отказываются от разработки соответствующих тем.
2) Необходимо также сделать упор на выявление и оформление тем исторических и из эпохи гражданской войны. Категори
чески должно быть отвергнуто совершенно неверное мнение, будто бы из эпохи гражданской войны исчерпан весь материал. Целый ряд тем в 1924—25 г. был затронут поверхностно, подан ученически неудачно, антихудожественно.
Попрежнему слабо выявлены жизнь и быт деревни, ее хозяйственное строительство. Неудачно также сделана попытка разра
ботать ряд социально-бытовых и историко-революционных тем из жизни и быта национальностей и народов Востока. На разработку этих разделов производственных планов кино-организаций должно быть попрежнему обращено сугубое внимание.
В качестве особой задачи перед производственными организациями выдвигается задача создания детской и юношеской фильмы.
В производственных планах должны быть предусмотрены фильмы художественные, научные и учебные.
В разрезе поставленных вопросов необходимо затронуть следующий ряд вопросов:
Социально-бытовые и хозяйственного строительства
До сих пор совершенно еще не затронуты ни в одной фильме вопросы:
1) Поднятие производительности труда и борьба за качество продукции. Борьба с прогулами и растратами.
2) Режим экономии в хозяйственном и советском строительстве. Индустриализация промышленности и сельского хозяйства.
3) Кооперация в городе и деревне. Смычка города с деревней. 4) Землеустройство. Коллективизация и машинизация сельского хозяйства. Сельскохозяйственные коммуны.
5) Строительство и быт рабочих коммун. Жилищный кризис и жилищное строительство. Квартирный быт.
6) Советская общественность. Рабочие клубы.
7) Семейный вопрос. Брак и семья. Алименты в городе и деревне.
8) Обывательщина. Советская хлестаковщина. Сов. бюрократизм и канцелярская волокита.
9) Хулиганство в его проявлении в различных областях хозяйственного строительства и в быту.
10) Быт провинциального города. 11) Дети, семья и общество.
12) Быт деревни. Культурный рост деревни. Пьянство, взяточничество.
13) Здравоохранение.
14) Народное питание. Борьба за общественные столовые, освобождение женщины от кухни.
Историко-революционная эпоха гражданской войны
1) Деревня после 1905 года. Деревня во время империалистической войны, накануне революции и в Октябре.
2) Октябрь в Ленинграде и в Москве. 3) 10 лет Октября.
4) Голод, как один из фронтов гражданской войны. Борьба за хлеб и топливо.
5) Подпольная работа в тылу у белых в разрезе приключенческом. Подпольная работа революционеров до Октября.
6) Интервенция.
7) Военный коммунизм (в хозяйственно-бытовом разрезе).

Национальные

1) Классовая борьба на Востоке (в республиках СССР).
2) Рабство и раскрепощение женщины Востока (из быта узбеков, таджиков и т. д.).
3) Колониальная политика царского правительства на Востоке. Восстание киргизов в Семиречье.
4) Рабочие Востока в историко-революционном движении.
5) Гражданская война на восточных окраинах Союза ССР. (Семиречье, Фергана, Туркмения, Хива.) Басмачество в Туркестане.
Детские и юношеские 1) Беспризорность и борьба с ней. 2) Хулиганство среди молодежи.
3) Быт комсомолии. Взаимоотношение полов.
4) Из жизни и быта пионеров. (Быт, труд, учеба.) Рост пионерского движения в деревне.
5) Быт детей и юношества рабочих до революции. (Деревня и город.)
Кроме того, необходимо поставить перед производственными организациями задачу создания специальных фильм к пролетар
ским праздникам и агитационным кампаниям. Для этого необходимо специально выпустить фильмы: 1) к дню Ленина,
2) к дню Конституции СССР (сделав упор на выявление национальной политики), 3) к женском дню, 4) к 1 -му Мая, 5) к дню Красной армии,
6) к Коммуне 1871 года (Трубка коммунара) и др.
В целях улучшения идеологического и художественного качества новых сценариев к работе необходимо привлекать не только отдельных сценаристов, но и режиссеров, художников, операторов и др. сопостановщиков картин. Только при коллектив
ной разработке материала можно будет добиться значительного улучшения выпуска советской продукции.
М. ВЕРЕМИЕНКО