2) „Утриш“. Режиссер Шеффер. Сценарий Радзинского. Тема: борьба советской ко


манды с белыми, захватчиками парохода. Выпуск в декабре.


3) „Аня“. Режиссер Преображенская. Выпуск в половине декабря. Тема: дети в гражданской войне. Фон — Волга, сторожевой пароход, рыбные промысла. Герои — русская девочка и мальчик-перс.
4) „3-я Мещанская“. Режиссер Роом. Сценарий Шкловского. Обыгрывается строй
ка типографии, московская натура вообще (повседневный московский быт). Тема: на почве жилищного кризиса человек вселяется в квартиру своего женатого приятеля. У въехавшего роман с женой прия
теля, а расходиться никак нельзя, потому что нет другой квартиры. В результате женщина сама вырывается из круга и уез
жает на текстильную фабрику, которая только что расширилась в результате стройки. Выпуск предполагается в конце ноября.
5) „Яд“. Режиссер Иванов-Барков. По пьесе Луначарского того же названия. Тема: „отцы и дети“ в современном со


ветском быту. Выпуск к первому марта 1927 г.


6) „Рассказ о простой вещи“. Режиссер Касьянов. Выпуск ожидается к 1-му марта 1927 г. Сценарий Лавренева. Тема: партийный работник остается в городе, заня
том белыми, под именем француза Кутюрье. На этой почве ряд конфликтов. Фон — быт во время гражданской войны.
7) „Иван Козырь“. Режиссер Бассалыго. Сценарий Смолина. Тема: приключение бывшего солдата белой армии, тайно возвращающегося в СССР на океанском паро
ходе. Картина выдержана в комедийных тонах. Выпуск в феврале 1927 г.
8) „Перед закрытыми дверьми“. Режиссеры Шпиковский и Ильинский. Сценарий Шпиковского. Бытовая комедия. Фон — московский быт. Выпуск предполагается к началу февраля 1927 г.
9) „Узел“. Сценарий Балагина. Тема: женщина сходится со специалистом и под влиянием темных дельцов, стремящихся ис
пользовать ее положение, скатывается к шпионажу. Муж узнает о преступлении жены и отказывается от нее. Выпуск предполагается к 1-му марту 1927 г.
Кроме перечисленных, в производстве находятся оставшиеся от производственных организаций и заканчивающиеся сейчас кар
тины: „Кафе Фанкони“, „Крестовик“, „Лавр Дубовик“, „Вчера и сегодня“, „Хлеб из камней“.
Подготовляются к постановке:
1) „26 бакинских комиссаров“ (режиссер Роом, сценарий Бляхина). Тема: убийство бакинских комиссаров во время англий
ской оккупации. В постановке участвуют Совкино и Азербайджанкино. Сценарий основан на фактическом материале. Выпуск в ноябре 1927 г.
2) „10 дней, которые потрясли мир“ (режиссер Эйзенштейн). Сценарий в работе. В качестве основного материала будет ис
пользована книга Джона Рида под тем же заглавием.


3) „Анархист“. Режиссер Иванов-Барков. Действие развертывается вокруг крупного монастыря. Натура: древний ростов


ский монастырь. Основная тема: церковный быт. Выпуск предполагается в июле 1927 г.
4) „Азеф“. Режиссер Разумный. Сценарий Щеголева. Работа Азефа будет сконцентрирована вокруг момента убийства Плеве. Выпуск в январе 1927 г.
5) „Лахудра“ — режиссер Бассалыго. Сценарий Максимовича и Лианова. Тема: любовь дивчины-батрачки к парубку (на Украине). Основной материал: степь, ста
да, производственный процесс с овечьей шерстью и т. д.
Кроме вышеперечисленных, с начала ноября возобновлен регулярный выпуск Совкино-журнала.
На ленинградской фабрике Совкино выпускаются в ближайшее время следующие картины:
1) „Дети бури“ — режиссеры Иогансон и Эрмлер. Тема: гражданская война в бы
товом разрезе уездного города. Картина охватывает период с 1914 г. по 1920 г.
2) „Катька—бумажный ранет“ — режиссеры Иогансон и Эрмлер. Тема: торговка яблоками сходится с „бывшим интеллиген
том“. Параллельно с этим — ленинградское „дно“, бандит и его любовница. Фон — современный Ленинград.
3) „Победители ночи“ — режиссер Тимошенко. Тема: психология старого и нового инженера. Фон — Волховстрой.


4) „Братишка“ — режиссеры Козинцев и Трауберг. Тема: „любовь“ шофера к старому, испытанному в работе другу—автомобилю.


5) „Декабристы“ — режиссер Ивановский. Тема: восстание декабристов.
6) „Леди Макбет Мценского уезда“ (по Лескову). Режиссер Сабинский. Фон — уезд
ный городок Мценск. Картина историче
ская. Драма. Тема: жена зажиточного купца и ее любовник убивают мужа и его отца.
Подготавливаются к постановке на ленинградской фабрике картины на следующие темы (названия условные):
1) „Поезд № 3“. (Начальник маленькой станции спасает экспортный товар от порчи.) Драма. Режиссер Петров-Бытов.
2) „Ордер на жизнь“. Хлебозаготовки, вредители — спекуляция, злоупотребления и т. п. Драма. Режиссер Тимошенко.
3) „Сын“. „Отцы и дети“ — старое и молодое поколение. Социально-бытовая драма. Режиссер Сабинский.
4) „Хабу“. Борьба советского строительства с дезорганизаторскими элемен
тами на окраине. Социально-бытовая драма. Режиссер Висковский.
5) „Северная любовь“. Борьба за культуру на советской окраине. Режиссер Сабинский.
6) „Белый Ильмень“. Борьба с отсталостью в северной глуши. Охотничьи про
мысла и кооператив. Этнографическая драма. Режиссер Тимошенко.
7) „Волк“, Быт и жизнь крестьян-рыбаков. Социально-бытовая драма. Режиссер Иогансон.
8) „Драма на Бельяне“. Из жизни плотовщиков в наше время. Камерная драма. Режиссер Червяков.
9) „Гончары“. Из жизни крестьян-кустарей, попадающих в столицу. Комическая мелодрама из современной жизни. Режиссер Иогансон.
10) „Пещера“. Дом в разрезе — классический антагонизм по материалу одного дома 19 г. Режиссер Висковский.
11) „Комиссары“. Люди гражданской
войны на мирной работе. Драма. Режиссер Петров-Бытов.
12) „Чужой пиджак“. Тема: мелкий советский служащий по стечению обстоятельств становится Хлестаковым. Быт про


винции. Наши дни. Режиссеры Козинцев и Трауберг.




13) „Два брата“. Тема: честный работник и брат-налетчик. Быт молодежи в наши дни. Режиссер Эрмлер.


14) „Два броневика“. Тема: 2 автоброневика, их пути в октябрьские дни. Режиссер Эрмлер,
15) „Прыжок“. Соперничество 2-х физкультурниц-врагов. Режиссер Иогансон.
16) „С.В.Д.“ (Союз великаго народа). Историческая авантюрная драма. Режиссеры Козинцев и Трауберг.
17) „Поэт и царь“ (смерть Пушкина). Режиссер Гардин.
18) „Ася“. Драма из эпохи крепостного права. Режиссер Ивановский.
Вот в самых кратких чертах реальные производственные перспективы Совкино на ближайшее будущее.


В. СОЛЬСКИЙ СОВКИНО




(Культур-фильма)


Недавно правление Совкино утвердило тематический план по производству неигровых (куль
турных) фильм на 1926/27 г. В план включено 25 тем, которые, однако, не исчерпывают всех возможностей производства. 500.000 р., ассигно
ванных на производство неигровых фильм, — сумма вполне достаточная для более широкого развития производства, чем намечено по этому ориентировочному плану.
Нищее производство культур-фильм впервые у нас получает возможность стать на ноги, выявить себя. Оно признается уже если не равноправным „художественному“, то, во всяком случае, серьезным сектором советской кинематографии.


Маленькая экскурсия в прошлое


Производство неигровой фильмы придется строить почти что заново, почти что на голом месте.
Вспомним недавнее прошлое. Просмотрим списки культурных фильм, выпущенных различными организациями до их ликвидации или объеди
нения с Совкино. Что снимали „Культкино“, „Пролеткино“, „Севзапкино“ и др. кино-организации?
Грубо их производство можно разбить на три группы:
Так называемые „производственные“ фильмы, в которых засняты почти все тресты во главе с их правлениями.
„Социальная хроника“, — такого же качества съемки национальных республик, профсоюзов, всяких торжественных заседаний, празднеств и пр.
И, наконец, научно-художественнные“ фильмы, в которых обычно „научная часть“ является жалким и ненужным придатком к еще более жалкой и ненужной „художественной“ фильме.
Все эти картины делались „по заказу* и приноравливались к требованиям и обычно не
высоким вкусам заказчика. Кино-организации думали только о том, чтобы „сдать фильму“, нисколько не заботясь о ее прокатной цен
ности — все равно ведь ее негде прокатывать. Исключение составляли „научно-художествен
ные“, которые, если удавалось их склеить, выпускались в прокат. Но и здесь „культурные“ кино-хозяйственники шли по линии наименьшего сопротивления — они рассчитывали про
пустить эти картины подороже, проторенной развлекательной фильмой под вывеской последней. Это приводило только к понижению каче
ства культурной фильмы. Никакой серьезной работы над организацией специального рынка сбыта для культур-фильмы проделано не было