2) „Утриш“. Режиссер Шеффер. Сценарий Радзинского. Тема: борьба советской ко
3) „Аня“. Режиссер Преображенская. Выпуск в половине декабря. Тема: дети в гражданской войне. Фон — Волга, сторожевой пароход, рыбные промысла. Герои — русская девочка и мальчик-перс.
4) „3-я Мещанская“. Режиссер Роом. Сценарий Шкловского. Обыгрывается строй
ка типографии, московская натура вообще (повседневный московский быт). Тема: на почве жилищного кризиса человек вселяется в квартиру своего женатого приятеля. У въехавшего роман с женой прия
теля, а расходиться никак нельзя, потому что нет другой квартиры. В результате женщина сама вырывается из круга и уез
жает на текстильную фабрику, которая только что расширилась в результате стройки. Выпуск предполагается в конце ноября.
5) „Яд“. Режиссер Иванов-Барков. По пьесе Луначарского того же названия. Тема: „отцы и дети“ в современном со
6) „Рассказ о простой вещи“. Режиссер Касьянов. Выпуск ожидается к 1-му марта 1927 г. Сценарий Лавренева. Тема: партийный работник остается в городе, заня
том белыми, под именем француза Кутюрье. На этой почве ряд конфликтов. Фон — быт во время гражданской войны.
7) „Иван Козырь“. Режиссер Бассалыго. Сценарий Смолина. Тема: приключение бывшего солдата белой армии, тайно возвращающегося в СССР на океанском паро
ходе. Картина выдержана в комедийных тонах. Выпуск в феврале 1927 г.
8) „Перед закрытыми дверьми“. Режиссеры Шпиковский и Ильинский. Сценарий Шпиковского. Бытовая комедия. Фон — московский быт. Выпуск предполагается к началу февраля 1927 г.
9) „Узел“. Сценарий Балагина. Тема: женщина сходится со специалистом и под влиянием темных дельцов, стремящихся ис
пользовать ее положение, скатывается к шпионажу. Муж узнает о преступлении жены и отказывается от нее. Выпуск предполагается к 1-му марту 1927 г.
Кроме перечисленных, в производстве находятся оставшиеся от производственных организаций и заканчивающиеся сейчас кар
тины: „Кафе Фанкони“, „Крестовик“, „Лавр Дубовик“, „Вчера и сегодня“, „Хлеб из камней“.
Подготовляются к постановке:
1) „26 бакинских комиссаров“ (режиссер Роом, сценарий Бляхина). Тема: убийство бакинских комиссаров во время англий
ской оккупации. В постановке участвуют Совкино и Азербайджанкино. Сценарий основан на фактическом материале. Выпуск в ноябре 1927 г.
2) „10 дней, которые потрясли мир“ (режиссер Эйзенштейн). Сценарий в работе. В качестве основного материала будет ис
пользована книга Джона Рида под тем же заглавием.
ский монастырь. Основная тема: церковный быт. Выпуск предполагается в июле 1927 г.
4) „Азеф“. Режиссер Разумный. Сценарий Щеголева. Работа Азефа будет сконцентрирована вокруг момента убийства Плеве. Выпуск в январе 1927 г.
5) „Лахудра“ — режиссер Бассалыго. Сценарий Максимовича и Лианова. Тема: любовь дивчины-батрачки к парубку (на Украине). Основной материал: степь, ста
да, производственный процесс с овечьей шерстью и т. д.
Кроме вышеперечисленных, с начала ноября возобновлен регулярный выпуск Совкино-журнала.
На ленинградской фабрике Совкино выпускаются в ближайшее время следующие картины:
1) „Дети бури“ — режиссеры Иогансон и Эрмлер. Тема: гражданская война в бы
товом разрезе уездного города. Картина охватывает период с 1914 г. по 1920 г.
2) „Катька—бумажный ранет“ — режиссеры Иогансон и Эрмлер. Тема: торговка яблоками сходится с „бывшим интеллиген
том“. Параллельно с этим — ленинградское „дно“, бандит и его любовница. Фон — современный Ленинград.
3) „Победители ночи“ — режиссер Тимошенко. Тема: психология старого и нового инженера. Фон — Волховстрой.
5) „Декабристы“ — режиссер Ивановский. Тема: восстание декабристов.
6) „Леди Макбет Мценского уезда“ (по Лескову). Режиссер Сабинский. Фон — уезд
ный городок Мценск. Картина историче
ская. Драма. Тема: жена зажиточного купца и ее любовник убивают мужа и его отца.
Подготавливаются к постановке на ленинградской фабрике картины на следующие темы (названия условные):
1) „Поезд № 3“. (Начальник маленькой станции спасает экспортный товар от порчи.) Драма. Режиссер Петров-Бытов.
2) „Ордер на жизнь“. Хлебозаготовки, вредители — спекуляция, злоупотребления и т. п. Драма. Режиссер Тимошенко.
3) „Сын“. „Отцы и дети“ — старое и молодое поколение. Социально-бытовая драма. Режиссер Сабинский.
4) „Хабу“. Борьба советского строительства с дезорганизаторскими элемен
тами на окраине. Социально-бытовая драма. Режиссер Висковский.
5) „Северная любовь“. Борьба за культуру на советской окраине. Режиссер Сабинский.
6) „Белый Ильмень“. Борьба с отсталостью в северной глуши. Охотничьи про
мысла и кооператив. Этнографическая драма. Режиссер Тимошенко.
7) „Волк“, Быт и жизнь крестьян-рыбаков. Социально-бытовая драма. Режиссер Иогансон.
8) „Драма на Бельяне“. Из жизни плотовщиков в наше время. Камерная драма. Режиссер Червяков.
9) „Гончары“. Из жизни крестьян-кустарей, попадающих в столицу. Комическая мелодрама из современной жизни. Режиссер Иогансон.
10) „Пещера“. Дом в разрезе — классический антагонизм по материалу одного дома 19 г. Режиссер Висковский.
11) „Комиссары“. Люди гражданской
войны на мирной работе. Драма. Режиссер Петров-Бытов.
12) „Чужой пиджак“. Тема: мелкий советский служащий по стечению обстоятельств становится Хлестаковым. Быт про
14) „Два броневика“. Тема: 2 автоброневика, их пути в октябрьские дни. Режиссер Эрмлер,
15) „Прыжок“. Соперничество 2-х физкультурниц-врагов. Режиссер Иогансон.
16) „С.В.Д.“ (Союз великаго народа). Историческая авантюрная драма. Режиссеры Козинцев и Трауберг.
17) „Поэт и царь“ (смерть Пушкина). Режиссер Гардин.
18) „Ася“. Драма из эпохи крепостного права. Режиссер Ивановский.
Вот в самых кратких чертах реальные производственные перспективы Совкино на ближайшее будущее.
Недавно правление Совкино утвердило тематический план по производству неигровых (куль
турных) фильм на 1926/27 г. В план включено 25 тем, которые, однако, не исчерпывают всех возможностей производства. 500.000 р., ассигно
ванных на производство неигровых фильм, — сумма вполне достаточная для более широкого развития производства, чем намечено по этому ориентировочному плану.
Нищее производство культур-фильм впервые у нас получает возможность стать на ноги, выявить себя. Оно признается уже если не равноправным „художественному“, то, во всяком случае, серьезным сектором советской кинематографии.
Производство неигровой фильмы придется строить почти что заново, почти что на голом месте.
Вспомним недавнее прошлое. Просмотрим списки культурных фильм, выпущенных различными организациями до их ликвидации или объеди
нения с Совкино. Что снимали „Культкино“, „Пролеткино“, „Севзапкино“ и др. кино-организации?
Грубо их производство можно разбить на три группы:
Так называемые „производственные“ фильмы, в которых засняты почти все тресты во главе с их правлениями.
„Социальная хроника“, — такого же качества съемки национальных республик, профсоюзов, всяких торжественных заседаний, празднеств и пр.
И, наконец, научно-художественнные“ фильмы, в которых обычно „научная часть“ является жалким и ненужным придатком к еще более жалкой и ненужной „художественной“ фильме.
Все эти картины делались „по заказу* и приноравливались к требованиям и обычно не
высоким вкусам заказчика. Кино-организации думали только о том, чтобы „сдать фильму“, нисколько не заботясь о ее прокатной цен
ности — все равно ведь ее негде прокатывать. Исключение составляли „научно-художествен
ные“, которые, если удавалось их склеить, выпускались в прокат. Но и здесь „культурные“ кино-хозяйственники шли по линии наименьшего сопротивления — они рассчитывали про
пустить эти картины подороже, проторенной развлекательной фильмой под вывеской последней. Это приводило только к понижению каче
ства культурной фильмы. Никакой серьезной работы над организацией специального рынка сбыта для культур-фильмы проделано не было
манды с белыми, захватчиками парохода. Выпуск в декабре.
3) „Аня“. Режиссер Преображенская. Выпуск в половине декабря. Тема: дети в гражданской войне. Фон — Волга, сторожевой пароход, рыбные промысла. Герои — русская девочка и мальчик-перс.
4) „3-я Мещанская“. Режиссер Роом. Сценарий Шкловского. Обыгрывается строй
ка типографии, московская натура вообще (повседневный московский быт). Тема: на почве жилищного кризиса человек вселяется в квартиру своего женатого приятеля. У въехавшего роман с женой прия
теля, а расходиться никак нельзя, потому что нет другой квартиры. В результате женщина сама вырывается из круга и уез
жает на текстильную фабрику, которая только что расширилась в результате стройки. Выпуск предполагается в конце ноября.
5) „Яд“. Режиссер Иванов-Барков. По пьесе Луначарского того же названия. Тема: „отцы и дети“ в современном со
ветском быту. Выпуск к первому марта 1927 г.
6) „Рассказ о простой вещи“. Режиссер Касьянов. Выпуск ожидается к 1-му марта 1927 г. Сценарий Лавренева. Тема: партийный работник остается в городе, заня
том белыми, под именем француза Кутюрье. На этой почве ряд конфликтов. Фон — быт во время гражданской войны.
7) „Иван Козырь“. Режиссер Бассалыго. Сценарий Смолина. Тема: приключение бывшего солдата белой армии, тайно возвращающегося в СССР на океанском паро
ходе. Картина выдержана в комедийных тонах. Выпуск в феврале 1927 г.
8) „Перед закрытыми дверьми“. Режиссеры Шпиковский и Ильинский. Сценарий Шпиковского. Бытовая комедия. Фон — московский быт. Выпуск предполагается к началу февраля 1927 г.
9) „Узел“. Сценарий Балагина. Тема: женщина сходится со специалистом и под влиянием темных дельцов, стремящихся ис
пользовать ее положение, скатывается к шпионажу. Муж узнает о преступлении жены и отказывается от нее. Выпуск предполагается к 1-му марту 1927 г.
Кроме перечисленных, в производстве находятся оставшиеся от производственных организаций и заканчивающиеся сейчас кар
тины: „Кафе Фанкони“, „Крестовик“, „Лавр Дубовик“, „Вчера и сегодня“, „Хлеб из камней“.
Подготовляются к постановке:
1) „26 бакинских комиссаров“ (режиссер Роом, сценарий Бляхина). Тема: убийство бакинских комиссаров во время англий
ской оккупации. В постановке участвуют Совкино и Азербайджанкино. Сценарий основан на фактическом материале. Выпуск в ноябре 1927 г.
2) „10 дней, которые потрясли мир“ (режиссер Эйзенштейн). Сценарий в работе. В качестве основного материала будет ис
пользована книга Джона Рида под тем же заглавием.
3) „Анархист“. Режиссер Иванов-Барков. Действие развертывается вокруг крупного монастыря. Натура: древний ростов
ский монастырь. Основная тема: церковный быт. Выпуск предполагается в июле 1927 г.
4) „Азеф“. Режиссер Разумный. Сценарий Щеголева. Работа Азефа будет сконцентрирована вокруг момента убийства Плеве. Выпуск в январе 1927 г.
5) „Лахудра“ — режиссер Бассалыго. Сценарий Максимовича и Лианова. Тема: любовь дивчины-батрачки к парубку (на Украине). Основной материал: степь, ста
да, производственный процесс с овечьей шерстью и т. д.
Кроме вышеперечисленных, с начала ноября возобновлен регулярный выпуск Совкино-журнала.
На ленинградской фабрике Совкино выпускаются в ближайшее время следующие картины:
1) „Дети бури“ — режиссеры Иогансон и Эрмлер. Тема: гражданская война в бы
товом разрезе уездного города. Картина охватывает период с 1914 г. по 1920 г.
2) „Катька—бумажный ранет“ — режиссеры Иогансон и Эрмлер. Тема: торговка яблоками сходится с „бывшим интеллиген
том“. Параллельно с этим — ленинградское „дно“, бандит и его любовница. Фон — современный Ленинград.
3) „Победители ночи“ — режиссер Тимошенко. Тема: психология старого и нового инженера. Фон — Волховстрой.
4) „Братишка“ — режиссеры Козинцев и Трауберг. Тема: „любовь“ шофера к старому, испытанному в работе другу—автомобилю.
5) „Декабристы“ — режиссер Ивановский. Тема: восстание декабристов.
6) „Леди Макбет Мценского уезда“ (по Лескову). Режиссер Сабинский. Фон — уезд
ный городок Мценск. Картина историче
ская. Драма. Тема: жена зажиточного купца и ее любовник убивают мужа и его отца.
Подготавливаются к постановке на ленинградской фабрике картины на следующие темы (названия условные):
1) „Поезд № 3“. (Начальник маленькой станции спасает экспортный товар от порчи.) Драма. Режиссер Петров-Бытов.
2) „Ордер на жизнь“. Хлебозаготовки, вредители — спекуляция, злоупотребления и т. п. Драма. Режиссер Тимошенко.
3) „Сын“. „Отцы и дети“ — старое и молодое поколение. Социально-бытовая драма. Режиссер Сабинский.
4) „Хабу“. Борьба советского строительства с дезорганизаторскими элемен
тами на окраине. Социально-бытовая драма. Режиссер Висковский.
5) „Северная любовь“. Борьба за культуру на советской окраине. Режиссер Сабинский.
6) „Белый Ильмень“. Борьба с отсталостью в северной глуши. Охотничьи про
мысла и кооператив. Этнографическая драма. Режиссер Тимошенко.
7) „Волк“, Быт и жизнь крестьян-рыбаков. Социально-бытовая драма. Режиссер Иогансон.
8) „Драма на Бельяне“. Из жизни плотовщиков в наше время. Камерная драма. Режиссер Червяков.
9) „Гончары“. Из жизни крестьян-кустарей, попадающих в столицу. Комическая мелодрама из современной жизни. Режиссер Иогансон.
10) „Пещера“. Дом в разрезе — классический антагонизм по материалу одного дома 19 г. Режиссер Висковский.
11) „Комиссары“. Люди гражданской
войны на мирной работе. Драма. Режиссер Петров-Бытов.
12) „Чужой пиджак“. Тема: мелкий советский служащий по стечению обстоятельств становится Хлестаковым. Быт про
винции. Наши дни. Режиссеры Козинцев и Трауберг.
13) „Два брата“. Тема: честный работник и брат-налетчик. Быт молодежи в наши дни. Режиссер Эрмлер.
14) „Два броневика“. Тема: 2 автоброневика, их пути в октябрьские дни. Режиссер Эрмлер,
15) „Прыжок“. Соперничество 2-х физкультурниц-врагов. Режиссер Иогансон.
16) „С.В.Д.“ (Союз великаго народа). Историческая авантюрная драма. Режиссеры Козинцев и Трауберг.
17) „Поэт и царь“ (смерть Пушкина). Режиссер Гардин.
18) „Ася“. Драма из эпохи крепостного права. Режиссер Ивановский.
Вот в самых кратких чертах реальные производственные перспективы Совкино на ближайшее будущее.
В. СОЛЬСКИЙ СОВКИНО
(Культур-фильма)
Недавно правление Совкино утвердило тематический план по производству неигровых (куль
турных) фильм на 1926/27 г. В план включено 25 тем, которые, однако, не исчерпывают всех возможностей производства. 500.000 р., ассигно
ванных на производство неигровых фильм, — сумма вполне достаточная для более широкого развития производства, чем намечено по этому ориентировочному плану.
Нищее производство культур-фильм впервые у нас получает возможность стать на ноги, выявить себя. Оно признается уже если не равноправным „художественному“, то, во всяком случае, серьезным сектором советской кинематографии.
Маленькая экскурсия в прошлое
Производство неигровой фильмы придется строить почти что заново, почти что на голом месте.
Вспомним недавнее прошлое. Просмотрим списки культурных фильм, выпущенных различными организациями до их ликвидации или объеди
нения с Совкино. Что снимали „Культкино“, „Пролеткино“, „Севзапкино“ и др. кино-организации?
Грубо их производство можно разбить на три группы:
Так называемые „производственные“ фильмы, в которых засняты почти все тресты во главе с их правлениями.
„Социальная хроника“, — такого же качества съемки национальных республик, профсоюзов, всяких торжественных заседаний, празднеств и пр.
И, наконец, научно-художественнные“ фильмы, в которых обычно „научная часть“ является жалким и ненужным придатком к еще более жалкой и ненужной „художественной“ фильме.
Все эти картины делались „по заказу* и приноравливались к требованиям и обычно не
высоким вкусам заказчика. Кино-организации думали только о том, чтобы „сдать фильму“, нисколько не заботясь о ее прокатной цен
ности — все равно ведь ее негде прокатывать. Исключение составляли „научно-художествен
ные“, которые, если удавалось их склеить, выпускались в прокат. Но и здесь „культурные“ кино-хозяйственники шли по линии наименьшего сопротивления — они рассчитывали про
пустить эти картины подороже, проторенной развлекательной фильмой под вывеской последней. Это приводило только к понижению каче
ства культурной фильмы. Никакой серьезной работы над организацией специального рынка сбыта для культур-фильмы проделано не было