ДРАМАТУРГИЯ
МАКС ЖИЖМОР
Среди современных драматургов имя М. Жижмора если и встречалось, то очень редко. Между тем, сравнительно молодой драматург имеет уже в своем активе несколько пьес, которые дают ему право на внимание.
Первая пьеса М. Жижмора «Фигуры» (1924), напечатанная в первом «Альманахе» молодой ле
нинградской группы пролетарских писателей «Стройка» и вышедшая отдельной книгой в издании «Прибой», заинтересовала- оригинальной формой построения (интрига, действующие лица).
«Кто не игрок, тот пешка»—таков эпиграф к пьесе; развитый Жижмором в его драматургической композиции. «Действующие лица»—это теа
трализованные «фигуры», среди которых одни «игроки», другие—«пешки». Современность получает свое отображение в «восстании» пешек.
Если бы мы захотели найти родственное Жижмору окружение, то должны были бы вспомнить о Евреинове и Пиранделло. Эта своеобразная «помесь» также сильно сказалась и в третьей пьесе Жижмора. «Играет жизнь», оставшейся в рукописи (Театральная, библиотека «Рампа», Ленинград), хотя и включенной в репертуар районных театров.
Наряду с этими пьесами, встречающими известные. трудности в отношении сценического оформления, Жижмор дает две пьесы реалистического плана: «Гроб» (1925) и «Бетховен» (1926).
Первая пьеса отражает эпоху гражданской войны в еврейском местечке, где, с одной сторо
ны, «белые» расправляются с плененным ими на
селением, с другой—«красные», освобождающие местечко. Но это не «агитка» и не голая схема. Здесь события и эпоха отражены через судьбу
«отцов и детей». Автор насыщает действующих лиц. необычайной для наших драматургов эмоцио
нальностью и оттого пьеса волнует уже в чтении,
поэтому не случайно на московском конкурсе (1925) «Гроб» был удостоен похвального отзыва.
Но не только люди имеют свою судьбу. Имеют ее
и пьесы: «Гроб» также остался в рукописи (таже библиотека).
Более посчастливилось последней пьесе Жижмора «Бетховен», которая, собственно говоря, и дала повод для этих строк. Во-первых, она не
давнее вышла из печати (МОДПиК, 1927), во-вто
рых, она ставится ныне в Ленинграде передвиж
ным театром им. Гайдебурова и Скарской. Кроме, того, это первая пьеса современного драматурга, включенная в достаточно устаревший репертуар народного артиста П. Орленева.
«Бетховен» есть результат продолжительной работы молодого драматурга. Эта работа проте
кала в двух планах. С одной стороны, автор стремился, как можно полнее, изучить жизнь к творчество гениального композитора в окружавших его условиях; с другой—творчески преобра
зить основные линии, характеризующие судьбу Бетховена.
Это задание представляло большие трудности. Предстояло пройти мимо «Сциллы и Харибды»— сохранить известную «историчность» и сделать пьесу приемлемой в «сценическом» отношении. Несмотря на то, что жизнь Бетховена была поистине трагичной, она все яге не дает достаточного материала именно для «сценической» композиции.
Автор поступил правильно, воспользовавшись приемом драматизированной хроники, поставив г, центр личность Бетховена, который вырастает на наших глазах, не только как гениальный ком
позитор, но и Как человек. Все это человеческое находят себе выражение в нищете Бетховена в: богатстве окружающей среды, глухоте композито
ра, лишенного возможности слушать свои звуки, неразделенной любви и анархоиндивидуальной борьбе с мещанской средой.
Пьеса о Бетховене не только смотрится, но и читается с интересом, потому что автор ее высказал свое отношение к судьбе героя. Это обстоятельство сказалось в насыщении действующих лиц той эмоциональностью, которая харак
терна и для других пьес Жижмора, отмеченных выше словом «человеческое».
Исидор Клейнер
„НЕБОСКРЕБ“ А. НАВРОЗОВА
Заслуживает быть отмеченной напечатанная во втором Альманахе «Сегодня» ньеса А. Наврозова «Небоскреб». Тов. Наврозов—партиец, мо
лод но годам, однако, работает в драматургии уже несколько лет. Первые его веши были крестьянские. Сравнительно с последними его вещами, «Небоскреб» имеет большие достижения. Главное достоинство—что в современной драматургии является таким редким—это язык. Приро
ду русского художественного языка Наврозов
чувствует и языком владеет. В «Небоскребе» Наврозов, кроме того, выказал еще себя недур
ным стилистом. Несомненно, если Наврозов в следующих вещах сделает такие большие дости
жения в сюжетности и в интриге, то советская драматургия обогатится мастером. К сожалению,
т. Наврозов совершенно «не по заслугам» недружелюбно встречен некоторой частью нашей критики.