Нереальная современность

1
Главбух и кассир растратили 12 тысяч: казенных денег, разъезжая по маленьким городам. На обратном пути в Москву растратчики задерживаются милицией.
Итак, пророчества поклонников МХАТ’а оправдались: МХАТ воплотил на своих подмостках современную жизнь, современную злобо
дневную жизнь и преподнес ее со всем шиком
стиля модерн. В ее образцовом, революционном порядке! В старых мехах течет новое вино! На
конец-то, МХАТ набрел на верную дорогу к советским пенатам. Аллилуйя!
2
Однако, будучи исследованным, это вино отдает старым душком. Что заставляет в МХАТъе главбуха и кассира растратить казенные деньги? Нужда? Нет. Ищут они в этой растрате воплощения своей мечты о роскоши? Тоже нет. Слу
чайно, даже не по своей воле, попадают они в пивную, напиваются там, намереваются это удовольствие продолжить и у себя дома, но выгнанные женой главбуха, спустя несколько часов
приходят в себя в мягком вагоне скорого поезда Москва—Ленинград в обществе третьего лица— «дамы».—чорт их знает, как они сюда и попали,—а в доверенных им служебных деньгах изрядная нехватка—в 390 червонцев.
3
Куда исчезли эти деньги? Часть осталась в руках шулера, в поезде же, часть же просто гдето растеряна, раскидана. Ни удовольствий, ни
каких-либо приятных ощущений растратчики не испытали. Им даже не удалось добраться до ленинградских кабарэ: их увеселительная прогул
ка прервана на какой-то маленькой станции; в смутной мечте—Кавказ, горные ландшафты, пре
красные черкешенки, но в карманах уже пусто, и домой-то вернуться можно только заложивши пальто!
4
Линия интриги ведет к аресту милицией. (У МХАТ’а на сцене милиции нет, а лишь таин
ственно раскрываются двери). Так кончается внутренняя психологическая линия душевным расстройством; отсюда растрата главбуха подлежит уже компетенции не прокурора, а психиатра.
5
Катаев оперирует психической невменяемостью своих героев, во-первых, и их невинностью, во-вторых. Доказательством этому должна служить случайность быта со всеми вытекающими из нее печальными последствиями: не получи они казенных денег, не принуди их курьер к выдаче ему аванса, не потащи он их в пивную,
не выпей они там, не выгони жена главбуха мужа и гостей, ничего бы такого не случилось.
Главбух по-старому сидел бы на своем месте, кассир ни старому на своем: дома, под бочком у своей Зои. И в развивающейся интриге, случаи наворачиваются, как в бешеной скачке. Каждый раз, когда герой вот-вот придет в себя, опять случайная встреча, то с комми-вояжером, то с другим растратчиком—туманит его сознание.
6
Невменяемость и сцепление случайностей — плохой фундамент для пьесы. Построенное на нем драматургическое здание, падает, как карточный домик, от дуновения ветерка.
Итак—необыкновенно плохая пьеса, плохая техника и жалкая философия.
Последняя дает тон всему произведению. Построена она на утверждении, что случай наси
лует человека, что человек беззащитен перед ним и от него уберечься не может; незримый, как изза угла, случай появляется, в событиях повседневной жизни (зашел в пивную, поссорился с женой) и овладевает человеком, как бацилла.
Невменяемость используется Катаевым, чтобы отнять у своего героя право на признание его «социально опасным элементом». Это и должно, по мнению автора, служить основанием для оправдания его героя (никогда еще ни один рас
тратчик не совершал столь «пассивно» своей растраты, никогда ни один из них не действовал в большем ном-рачении рассудка, никогда ли
одному из них не приносили так мало удовольствия растраченные им деньги,—даже до Ленин
града не успели добраться, — как злополучному герою катаевской пьесы, главбуху и его верному оруженосцу кассиру).
Эта философия использована Катаевым полностью для изображения своих героев жертвами судьбы, а прогулки их, как крестного пути!
МХАТ I „Растратчики
Никита—Баталов