исключающих. Нужно одно из этих направлений ясно и определенно для всех взять за основу, а дру
гое заставить решительно подчиниться и пойти на службу, на самую, если понадобится, кропотливую и черную службу.
В ответ на это требование сегодняшнего дня мы уже сейчас слышим: „Уже не поставить ли к каждому режиссеру по комиссару ? Некоторым уже мерещится что-то вро
де призыва вспять к возврату к военному коммунизму. Для успокоения людей с больным воображением мы должны установить, что говорим не о политкомстве, а о совмест
ной проработке вопросов кино (либретто, сценариев, по
становок, съемки и пр. ) каждым специалистом с группами политических, общественных работников в кино. При ко
лоссальной тяге к кино-работе в широких кругах передовых рабочих и новой пролетарской интеллигенции, организаци
ционные формы такого сотрудничества найти при неболь
шом желании совершенно не трудно. И новые силы (при добросовестном и внимательном отборе) на кино-фронте, при условии организации и развитии такого сотрудниче
ства, стали бы расти значительно раньше, чем какой-нибудь специалист удосужился раскачаться на проработку резолиций какого-нибудь съезда.
Есть и другой подход к мобилизации необходимых сил в кино-производстве — через специализацию в Государственном Техникуме Кинематографии. Но, во-первых, послед
нее не исключает первого. А кроме того, тешиться в этом деле самообманом, значило бы предать дело совет
ского кино и заставить его замерзнуть на одной точке. Надо напомнить, что до сих пор в техникум кинематогра
фии шли люди, если и из рабочей среды, то лишь такие,
кто еще далеко не привыкли смотреть и на кино, как на одно из средств, служащих великой цели. Наоборот, кино
пионеры из рабочего молодняка рассматривают кино, как самоцель. Попадая в техникум и значительно разбавляясь в нем элементами, к рабочему не слишким близкими, войдя в атмосферу увлечения тонкостями (им же несть числа) кино-оформления, этот даже и рабочий молодняк совсем мало думает об использовании кино, как одного из могучих средств укрепления пролетарской власти. Лишь те
перь возникает мысль у кино-производственников ввести в систему преподавания в Г. Т. К. известную долю (в рамках известной сметы) практики. И лишь на этих опытах, быть может, производственникам придется убедиться, как кино
работник и с великими познаниями по кинематографии, но без достаточной целевой установки в работе — далек от возлагаемых на него надежд.
Очень возможно, что при улучшении методов работы в ГТК эти опасения не оправдываются и наполовину, т. е. больше половины выпуска новых кино-спецов из ГТК окажутся (допустим) и политически грамотными, и художест
венно достаточно развитыми, и в состоянии будут начать практическую работу по созданию глубоко агитациционных советских картин. Но неиспользованность ки
но, как могучего агитатора, настолько колоссальна, нужда в глубоко агитационных картинах и отсутствие их так ве
лики, что, совершенно бесспорно, небольшая кучка новых специалистов без достаточного практического опыта, ко
нечно, не может служить выходом из кризиса безлюдья.
Для огромной задачи удовлетворения агитационных целей текущего момента, для целей индустрализации необходимы и силы огромные. Такие силы может дать только объединение в повседневной совместной работе технических знаний, (вернее, опыта) специалистов и политической целеустремленности кино-общественников.


к. д.




КИНО-ПОЛИТ-ШАРЖИ — ОСТРЕЙШЕЕ ОРУДИЕ ПРОПАГАНДЫ


В 27-м году советские мультипликаторы, кое в чем уже выдержали экзамен на пол
ную зрелость. Особенной заслугой их явятся широко развернувшаяся работа над полит-шаржем и полит-фельетоном на злобу дня.
Советское кино при громоздкости производства художественных картин, затяжек от беспризорности культур-фильм не могло своевременно отвечать на сегодняшний день. Зритель был от сегодняшнего дня изолирован.
В газетах он читал то, что случилось сегодня, в кино видел то, что случилось год тому назад. Советскому кино вообще была свойственна медлительность, недаром, когда Шкловский предложил заснять во
время наводнения и на его фоне фильму — предложение было провалено как абсурд
ное. Гнаться как за сенсационностью, по типу чешского халтур-писателя, в 3 дня закончившего роман о летчике, перелетев
шем океан — советской кинематографии не следует, но последовать примеру издательства в 2 дня выпустившего и распространившего упомянутый роман — не мешает.
Отзывчивость, „газетность , ударность и быстрота мультипликационного политшаржа, — вот основные его черты. Доходи
мость до зрителя, оказалась бесспорной.
Опыт показал, что публика экспансивно реагирует на советскую экранную карика
туру. Полит-шарж в форме веселой насмешки помогает зрителю вольно или не
вольно усвоить или вспомнить советскую установку на происходящие события. По
лит-шарж на экране становится серьезным, существенным участком политико-просветительной работы. Прав художник Ю. Мер
кулов, говоривший, что если-б на ряду с полит-плакатом была-бы возможность в эпоху гражданской войны производить и де
монстрировать экранный полит-шарж, он сыграл бы огромную агитационную роль.
Если вопрос технической отсталости от Запада — в мультипликации научных фильм („Земля и небо , „Пищеварение и питание , „Нефть , „Звук , „Днепрострой ) — явля
ется сейчас спорным, то совершенно ясным стало наше преимущественное положение в массовом производстве экранных политшаржей. В то время как на Западе мультипликационная фильма направлена по ру
слу рекламы (преимущественно), легкой забавы (коты Феликсы, Мурзилки куклы и т. д. ), у нас она служит наиболее легко усваеваемым орудием пропаганды. Полярно противоположным нашим задачам является такой факт, как производство на Западе мультипликационно-порнографических картин. В Берлине, например, демонстриро
валась фильма рекламирующая чулки одной фирмы. На экране очень подробно пока
зано, как „пикантная дама снимает чулки, демонстрируя при этом свои формы.
Способ мультипликационной съемки, как иллюстратор политических событий, в силу медлительности выпуска наших хро
никальных экранных газет, имеет сейчас временное преимущество даже перед хро
никальной засъемкой. Умело сделанный полит-шарж, — толкатель факта, освещающий его в нужном направлении.
Одного объективного показа факта может быть недостаточно, полит-факт, взятый с внешней стороны, может ничего не сказать о своей сущности. Заседание Лиги Наций по вопросу о разооружении внешне пока
занное, может оказаться любопытным и благообразным, но преломленное либо монтажным сопоставлением, (усиление вооружения в странах, представители кото
рых говорят сладкие слова о разооружении), либо через глаз полит-карикатуриста, за
седание это получит настоящее свое лицо. Благообразие факта будет повернуто в
нужную сторону. Сопоставление одних фактов конечно дойдет больше, но нуж
ного хроникального материала может не оказаться под рукой и экран будет равно
душен к происходящему. Пробел этот успешно заполнится быстро выполненной мультипликацией. Недаром, как привесок к Совкино-журналу, полит-шарж отвоевал себе прочное место.
Сейчас в советской кинематографии в работе над полит-шаржами применяются почти все виды мультипликации: плоскост
ная (мультипликация, делающаяся только на плоскости) и макетно-объемная (мульти
пликация с куклами и другими объемными предметами). Менее развита мультипликация смешанная (скомбинированная из плоскостного рисунка и натуры). *
Но прежде чем мультипликационный полит-шарж был узаконен на наших экра
* Примечание. — Смешанная мультипликация делается посредством; 1) впечатление ког
да о негатива натуры и негатива мультипликации сложенных вместе печатают один позитив, 2) за
тем двойной экспозицией (на одной и той — же пленке снимают сначали натуру, затем мульти
пликацию), 3) посредством фото-увеличения с
каждого кадра нанесением на это увеличение рисунка, 4) посредством проэктирования на ма
товое стекло с другой стороны которого нанесен рисунок (см. работы А. Бушкина).