нах, он испытал ряд сложных перепитий — он уже имеет свою поучительную историю.
Первые полит-шаржи на злобу дня работы Бушкина и Белякова, были выпущены Культкино в 1923-м году, назывались они „Червонец (о росте его, — червонец бежит разростается и давит американский дол
лар) и „Гримасы Парижа” (Пуанкаре) — события связанные с Гер
манией, радость и затем плач
Пуанкаре, плавающего в галошах в собственных слезах. Эти первые работы были короткими, делались на спех, дело было новым и есте
ственно, что технически они были не на высоком уровне. К 23-му же году относится огранизация в ГТК экспериментальной мультипликационой мастерской группы ху
дожников: Комиссаренко, Меркулова и Ходатаева, выполнивших фильму „Межпланетная революция (красноармеец отправляется на Марс и ус
траивает там революцию), которая на экраны не поступила, т. к. ки
но-организации ее не взяли. Для характеристики отношения к этому новому для „кино-верхов делу достаточно упомянуть об одной исто
рической сентенции руководителя кино-организации (едва-ли он будет настаивать, чтобы его фамилия была „обнародована ).
„Как же вы, — сказал он после просмотра одного из полит-шар
жей, — сделали Пуанкаре пьющим кровь, он может быть в жизни прекрасный человек .
Из культкиновских работ в 1924 году относится полит-шарж А. Бушкина „В морду 2-у Интернационаму (заседание Лиги Наций, конец пред
ставления — актер говорит речь, из переспективы надвигается толпа и сметает „заседателей ). В связи с арестом Савинкова А. Бушкин в 3 дня делает полит-шарж „Савинков . В Культкино художники работают круглые сутки и затем от
сыпаются. Быстро изготовляются шарнирные злободневные фигурки. Через два дня после появления с газетах известий о крупных поли
тических событиях зритель видит их в виде экранного политшаржа. Крохотная, неудобная мастерская Культкино отгорожена от монтаж
ной фанерой. Две лампы по 4000 свечей. Жара. Теснота. Работают помимо руководителя Бушкина, два помощника Волков и Егерев. Тут же подготовка, тут же съемка. Орудия производства: ручки, перья, карандаши и старая кляча — съемоч
ный аппарат Эрнеман. Станок: две водопроводных трубы с передвиж
ной перекладиной. А „Червонец и „Пуанкаре снимались прямо со
штатива, тогда еще не было и станка.
В 25-м году перешли в культкиновский подвал, там под мастер
скую была отведена, хотя и сырая, но большая комната. Полит-шарж уступил место мультипликации для
научных фильм („Аборт , „Химическое оружие , Русская наука за 200 лет ).
Шарниры, более удобные при быстром производстве полит-шар
жей („нарисуешь, вырежишь и можно снимать ) — заменяются перекладками, дающими более гибкую линию и не такое деревянное движ
ение. В мастерской прибавляется аппаратура (Дебри, Эклер) и два станка. К сожалению, производство полит-шаржей Кулькино к этому времени совершенно прекращается.
Группа ГТКʼовцев: Комиссаренко, Меркулов, Ходатаев с помощью Агитпропа МК в 1925 году полу
чает от „Кино-Москвы заказ на полит-мультипликацию „Китай в огне (около 1000 метров). В ней показаны захватнические стремления капиталистов в Китае и револю
ционная борьба в Китае. Фильма с успехом прошла по Москве и по провинции.
Затем по рисункам Дени, художник Меркулов выполняет ряд политшаржей для Совкино-журнала: „Последняя фотография капитала , „Ти
пы мировой сцены (Чемберлен, Бенеш и др. ), „Чемберлен в Локар
но и ряд других. Полит-шарж „Тещин язык в это время выпол
няется художником Ивановым по
рисунку Дени. Особенность этих работ в быстроте выполнения и в учете технических возможностей.
Медлительно тушеванный русунок отбрасывается и заменяется более динамичной, четкой графикой. Тех
ника все-же приносится в жертву остроте и спешке. Производство все еще организовано кустарно Художники только знакомятся с кино-производством.
Экспериментальная мастерская вскоре глохнет, группа делится и отдельные художники постепенно прикрепляются к кино-производ
ству. В 1926 году Межрабпром Русь выпускает полит-шарж работы Мер
кулова „К событиям в Англии, — (в нем выявлены причины забастовки и роль в ней соглашателей). Следующая работа в Меж
рабпоме обозрение „Полит-цирк на экраны, из за недоговоренности прокатных организаций с Межрабпомом, не попала.
Март 27-го года является для дела полит-шаржей переломным. Совкино берет на работу по вы
пуску полит-фильм группу худож
ников. Ими выпущено по настоящее время 5 самостоятельных обозрений: „К I-у Мая , „Ко дню консти
туции , „Цыплят по осени считают , (разрыв с Англией) „Руки прочь от Китая (расстрел в Ханькоу), „Пропавшая грамота и ряд вставок в Совкино-журнал.
Совкино идет на затраты по оборудованию графической и объ
емной мастерской полит-шаржей. Руководителем ее является Ю. Мер
кулов, художник Барщ, студенты
ГТК Базыкин и Трояновский (последИЗ МУЛИТИПЛИКАЦИЙ ХУД. МЕРКУЛОВА.
Первые полит-шаржи на злобу дня работы Бушкина и Белякова, были выпущены Культкино в 1923-м году, назывались они „Червонец (о росте его, — червонец бежит разростается и давит американский дол
лар) и „Гримасы Парижа” (Пуанкаре) — события связанные с Гер
манией, радость и затем плач
Пуанкаре, плавающего в галошах в собственных слезах. Эти первые работы были короткими, делались на спех, дело было новым и есте
ственно, что технически они были не на высоком уровне. К 23-му же году относится огранизация в ГТК экспериментальной мультипликационой мастерской группы ху
дожников: Комиссаренко, Меркулова и Ходатаева, выполнивших фильму „Межпланетная революция (красноармеец отправляется на Марс и ус
траивает там революцию), которая на экраны не поступила, т. к. ки
но-организации ее не взяли. Для характеристики отношения к этому новому для „кино-верхов делу достаточно упомянуть об одной исто
рической сентенции руководителя кино-организации (едва-ли он будет настаивать, чтобы его фамилия была „обнародована ).
„Как же вы, — сказал он после просмотра одного из полит-шар
жей, — сделали Пуанкаре пьющим кровь, он может быть в жизни прекрасный человек .
Из культкиновских работ в 1924 году относится полит-шарж А. Бушкина „В морду 2-у Интернационаму (заседание Лиги Наций, конец пред
ставления — актер говорит речь, из переспективы надвигается толпа и сметает „заседателей ). В связи с арестом Савинкова А. Бушкин в 3 дня делает полит-шарж „Савинков . В Культкино художники работают круглые сутки и затем от
сыпаются. Быстро изготовляются шарнирные злободневные фигурки. Через два дня после появления с газетах известий о крупных поли
тических событиях зритель видит их в виде экранного политшаржа. Крохотная, неудобная мастерская Культкино отгорожена от монтаж
ной фанерой. Две лампы по 4000 свечей. Жара. Теснота. Работают помимо руководителя Бушкина, два помощника Волков и Егерев. Тут же подготовка, тут же съемка. Орудия производства: ручки, перья, карандаши и старая кляча — съемоч
ный аппарат Эрнеман. Станок: две водопроводных трубы с передвиж
ной перекладиной. А „Червонец и „Пуанкаре снимались прямо со
штатива, тогда еще не было и станка.
В 25-м году перешли в культкиновский подвал, там под мастер
скую была отведена, хотя и сырая, но большая комната. Полит-шарж уступил место мультипликации для
научных фильм („Аборт , „Химическое оружие , Русская наука за 200 лет ).
Шарниры, более удобные при быстром производстве полит-шар
жей („нарисуешь, вырежишь и можно снимать ) — заменяются перекладками, дающими более гибкую линию и не такое деревянное движ
ение. В мастерской прибавляется аппаратура (Дебри, Эклер) и два станка. К сожалению, производство полит-шаржей Кулькино к этому времени совершенно прекращается.
Группа ГТКʼовцев: Комиссаренко, Меркулов, Ходатаев с помощью Агитпропа МК в 1925 году полу
чает от „Кино-Москвы заказ на полит-мультипликацию „Китай в огне (около 1000 метров). В ней показаны захватнические стремления капиталистов в Китае и револю
ционная борьба в Китае. Фильма с успехом прошла по Москве и по провинции.
Затем по рисункам Дени, художник Меркулов выполняет ряд политшаржей для Совкино-журнала: „Последняя фотография капитала , „Ти
пы мировой сцены (Чемберлен, Бенеш и др. ), „Чемберлен в Локар
но и ряд других. Полит-шарж „Тещин язык в это время выпол
няется художником Ивановым по
рисунку Дени. Особенность этих работ в быстроте выполнения и в учете технических возможностей.
Медлительно тушеванный русунок отбрасывается и заменяется более динамичной, четкой графикой. Тех
ника все-же приносится в жертву остроте и спешке. Производство все еще организовано кустарно Художники только знакомятся с кино-производством.
Экспериментальная мастерская вскоре глохнет, группа делится и отдельные художники постепенно прикрепляются к кино-производ
ству. В 1926 году Межрабпром Русь выпускает полит-шарж работы Мер
кулова „К событиям в Англии, — (в нем выявлены причины забастовки и роль в ней соглашателей). Следующая работа в Меж
рабпоме обозрение „Полит-цирк на экраны, из за недоговоренности прокатных организаций с Межрабпомом, не попала.
Март 27-го года является для дела полит-шаржей переломным. Совкино берет на работу по вы
пуску полит-фильм группу худож
ников. Ими выпущено по настоящее время 5 самостоятельных обозрений: „К I-у Мая , „Ко дню консти
туции , „Цыплят по осени считают , (разрыв с Англией) „Руки прочь от Китая (расстрел в Ханькоу), „Пропавшая грамота и ряд вставок в Совкино-журнал.
Совкино идет на затраты по оборудованию графической и объ
емной мастерской полит-шаржей. Руководителем ее является Ю. Мер
кулов, художник Барщ, студенты
ГТК Базыкин и Трояновский (последИЗ МУЛИТИПЛИКАЦИЙ ХУД. МЕРКУЛОВА.