ней ведет съемку) и две помощницы. Работу по куклам (коструирование механизмов) производит техник-конструктор Птушко. Производство по
лит-фильм прочно становится на ноги. Они выпускаются регулярно и раз
множаются в десятках экземплярах. Ближайшие работы: еженедельный выпуск полит-шаржей в Совкино-жур
нале и отдельные большие политфильмы; „К 10-й годовщине Октября , „К 10й годовщине Красной
Армии и др. по кардинальным во
просам советской общественности, позволяющие охватить известные исторические периоды.
Сейчас производство полит-шаржей отсутствующее в Межрабпоме, ни
когда не бывшее в Госкинпроме и предполагаемое в Госвоенкино, (куда привлечен художних Комиссаренко и где среди заданий по обслуживанию Красной Армии несомненно бу
дет и работа по полит-фильме), — твердо укреплено Совкино. Там в мастерской родился советский мультипликационный полит-типаж („Парнишка — рабочий в большом картузе и т. д. ), там производится интереснейшая работа по объемной мультипликации. В. Фефер
Кино, необычайно распространенное в наше время в массах и ставшее самым мощным ору
дием идеологического воздействия и отражения господствующих идей, как у нас, так и в буржуазных странах, является в то же время искусством, наиболее быстро, полно и четко откликающимся на современность. Представляет боль
шой интерес подвести итог тому, как и в какой мере отразилась враждебная нам капиталистическая Англия в советском кино.
Прежде всего — в художественных картинах.
Период появления картин, трактующих об Англии, в своем начальном периоде вполне естест
венно относится к 1923 г., году знаменитого ультиматума лорда Керзона. Картины эти раз
личны по своему характеру, но они очень четко
и ярко рисуют роль Англии, ее козни внутри Советского Союза и в соседних государствах Востока, пружины этих козней, содействие белогвардейщине и т. д.
Самой ранней картиной на эту тему является „Дипломатическая тайна („Севзапкино , 1923 г. )
Она принадлежит к типу тех картин (как и позднейшая картина Пролеткино „Глаза Андозии ), которые говорят прямо об определенной стране, но тем не менее реально обрисовывают типич
ную империалистическую политику создания внутренних смут и активное поощрение реакции Англией. Действие происходит в некоей восточной стране Гюлистана (читай — Персия, Афга
нистан, Турция). Одно из главных, действую
щих лиц в картине „Дипломатическая тайна — английский посол Роберт Кетль применяет излюбленный на практике метод английской импе
риалистической политики на Востоке — подкуп Совета министров во главе с его представите
лем. Благодаря существованию сильной оппозиции в стране и ее борьбе за установление советской власти, документ — компрометирующий продажный Совет министров и который дей
ствует по указке английского посла, после ряда перипетий и революционного переворота в стране, становится достоянием гласности, разобла
чая козни и политику Англии перед страной и всем миром.
Другая, значительно более поздняя (Пролеткино 1925 г. ), картина этого же типа — „Глаза Андозии — дает еще более абстрагированный Восток (страна Унурай), где действует некий конгломерат угнетенных национальностей: узбе
ки, арабы, персы, негры, грузины. Эта картина, правда, не столь четко и ясно (благодаря пусто
му мелодраматическому сюжету) *, вскрывает экономические пружины империалистической политики Англии на Востоке. Страна Унурай богата хлопком и особенно нефтью. Английские сипаи, английский военачальник и английский банкир (Джеперфильд старший и Джеперфильд младший) действуют в картине как представители политики завоевания и империалистического уг
нетения страны во имя интересов английского капитала, борьбы за нефть и хлопок.
К этому же роду еще более абстрагированных от действительной жизни картин относится и „Луч смерти . Действие последней картины происходит уже в некоей фашистской, европейской стране Гелиум и отчасти в Советской Рос
сии (в Москве) и является также в известном роде, правда, в еще более не ясном, идеологически невыдержанном и путаном виде, отраже
* В своем анализе в этой статье мы не касаемся художественных достоинств картин, зачастую не стоящих на достаточной высоте и идеологически недостаточно четких, а останавливаемся исключительно на политической стороне.
нием, намеком на Англию и англичан (фамилия персонажей: Томас Ланн и др). Здесь уже фи
гурируют и рабочие вожди типа предателей и восстание рабочих против режима фашистов, провокация и шпионаж в стране Советов, борьба за овладение военными изобретениями и се
кретами ради обессиления страны Советов, военного нападения на нее и уничтожения. Здесь,
правда туманно, символически и отраженно мы имеем предвосхищенное нынешнее реальное (а тогда еще потенциальное) стремление и меч
ты определившегося кровожадного английского империализма и фашизма подавить рабочие вол
нения внутри страны и ненавистную страну Советов уничтожающими средствами новейшей химичиской войны (Луч смерти).
Другая группа картин художественной продукции касается уже более определенно харак
теристики английской внешней и внутренней политики. Это картины продукции ВУФКУ: „Укразия , „Макдональд (1924 г. ) и „Сумка дипкурьера (1927 г. )
„Укразия изображает эпоху борьбы с белыми и добр-армией Деникина на Украине и, в частности, в Одессе. И здесь фигурируют англи
чане в качестве снабжающих деньгами и иной помощью Деникина для борьбы с красными: агент английских империалистов Барлет и журналист Вильям Дройд, имеющие задание совещания английских матерых империалистов в Лон
доне тайно проникнуть на Украину и всячески помогать победе белых. Редактор консерватив
ной газеты „Таймс , английские капиталисты,
находящиеся в страхе за судьбу своих концессий и капиталов в России, английские государственные политики, ненавидящие страну Советов — все они объединились на совещании в Лон
доне и не жалеют средств для посылки своих агентов. И не их вина, если красные все же побеждают, а белые вместе с английскими агентами должны бежать из советской Украины.
Картина ВУФКУ „Макдональд (режиссер Курбас) затрагивает вопросы внутренней политики. Она рисует социал-предательскую роль ставшей у власти в 1924 г. английской рабочей партии
и ее вождя, христианнейшего Макдональда, блюдолиза английского короля и тайного советника „его величества .
Чрезвычайно характерна для советской кинопродукции недавно появившаяся картина ВУФКУ „Сумка дипкурьера . Она знаменует собою но
вый этап англо-советских отношений — политику шпионажа и попытку кражи советских докумен
тов, не останавливающуюся перед попытками политической полиции нападения на советского дипкурьера и его убийства. Действие происходит в Англии (Портсмут) и в пути на пароходе, с момента отправления советского дипкурьера с диппочтой в СССР. Эта картина, изготовлен
ная ранее момента дипломатического разрыва Англии с СССР, по анализу и логике взаимоотношений предвосхищает, как и „Луч смерти в другом отношении (военном) удивительно точно, как будто взятые из жизни позднейшие факты. Картина является сейчас злободневной, вскрывая методы политического бандитизма па
тентованных государственных взломщиков и похитителей государственных бумаг, квалифицированных подделывателей фальшивок, поощряющих убийство наемными агентами дипломатиче
ского представителя (дипкурьера) к радости и удовольствию дипкурьеров „дружественных стран. Эта сценка потирания рук и удовольствия двух едущих в том же поезде дипкурьеров
лит-фильм прочно становится на ноги. Они выпускаются регулярно и раз
множаются в десятках экземплярах. Ближайшие работы: еженедельный выпуск полит-шаржей в Совкино-жур
нале и отдельные большие политфильмы; „К 10-й годовщине Октября , „К 10й годовщине Красной
Армии и др. по кардинальным во
просам советской общественности, позволяющие охватить известные исторические периоды.
Сейчас производство полит-шаржей отсутствующее в Межрабпоме, ни
когда не бывшее в Госкинпроме и предполагаемое в Госвоенкино, (куда привлечен художних Комиссаренко и где среди заданий по обслуживанию Красной Армии несомненно бу
дет и работа по полит-фильме), — твердо укреплено Совкино. Там в мастерской родился советский мультипликационный полит-типаж („Парнишка — рабочий в большом картузе и т. д. ), там производится интереснейшая работа по объемной мультипликации. В. Фефер
АНГЛИЯ В СОВЕТСКОМ КИНО
Кино, необычайно распространенное в наше время в массах и ставшее самым мощным ору
дием идеологического воздействия и отражения господствующих идей, как у нас, так и в буржуазных странах, является в то же время искусством, наиболее быстро, полно и четко откликающимся на современность. Представляет боль
шой интерес подвести итог тому, как и в какой мере отразилась враждебная нам капиталистическая Англия в советском кино.
Прежде всего — в художественных картинах.
Период появления картин, трактующих об Англии, в своем начальном периоде вполне естест
венно относится к 1923 г., году знаменитого ультиматума лорда Керзона. Картины эти раз
личны по своему характеру, но они очень четко
и ярко рисуют роль Англии, ее козни внутри Советского Союза и в соседних государствах Востока, пружины этих козней, содействие белогвардейщине и т. д.
Самой ранней картиной на эту тему является „Дипломатическая тайна („Севзапкино , 1923 г. )
Она принадлежит к типу тех картин (как и позднейшая картина Пролеткино „Глаза Андозии ), которые говорят прямо об определенной стране, но тем не менее реально обрисовывают типич
ную империалистическую политику создания внутренних смут и активное поощрение реакции Англией. Действие происходит в некоей восточной стране Гюлистана (читай — Персия, Афга
нистан, Турция). Одно из главных, действую
щих лиц в картине „Дипломатическая тайна — английский посол Роберт Кетль применяет излюбленный на практике метод английской импе
риалистической политики на Востоке — подкуп Совета министров во главе с его представите
лем. Благодаря существованию сильной оппозиции в стране и ее борьбе за установление советской власти, документ — компрометирующий продажный Совет министров и который дей
ствует по указке английского посла, после ряда перипетий и революционного переворота в стране, становится достоянием гласности, разобла
чая козни и политику Англии перед страной и всем миром.
Другая, значительно более поздняя (Пролеткино 1925 г. ), картина этого же типа — „Глаза Андозии — дает еще более абстрагированный Восток (страна Унурай), где действует некий конгломерат угнетенных национальностей: узбе
ки, арабы, персы, негры, грузины. Эта картина, правда, не столь четко и ясно (благодаря пусто
му мелодраматическому сюжету) *, вскрывает экономические пружины империалистической политики Англии на Востоке. Страна Унурай богата хлопком и особенно нефтью. Английские сипаи, английский военачальник и английский банкир (Джеперфильд старший и Джеперфильд младший) действуют в картине как представители политики завоевания и империалистического уг
нетения страны во имя интересов английского капитала, борьбы за нефть и хлопок.
К этому же роду еще более абстрагированных от действительной жизни картин относится и „Луч смерти . Действие последней картины происходит уже в некоей фашистской, европейской стране Гелиум и отчасти в Советской Рос
сии (в Москве) и является также в известном роде, правда, в еще более не ясном, идеологически невыдержанном и путаном виде, отраже
* В своем анализе в этой статье мы не касаемся художественных достоинств картин, зачастую не стоящих на достаточной высоте и идеологически недостаточно четких, а останавливаемся исключительно на политической стороне.
нием, намеком на Англию и англичан (фамилия персонажей: Томас Ланн и др). Здесь уже фи
гурируют и рабочие вожди типа предателей и восстание рабочих против режима фашистов, провокация и шпионаж в стране Советов, борьба за овладение военными изобретениями и се
кретами ради обессиления страны Советов, военного нападения на нее и уничтожения. Здесь,
правда туманно, символически и отраженно мы имеем предвосхищенное нынешнее реальное (а тогда еще потенциальное) стремление и меч
ты определившегося кровожадного английского империализма и фашизма подавить рабочие вол
нения внутри страны и ненавистную страну Советов уничтожающими средствами новейшей химичиской войны (Луч смерти).
Другая группа картин художественной продукции касается уже более определенно харак
теристики английской внешней и внутренней политики. Это картины продукции ВУФКУ: „Укразия , „Макдональд (1924 г. ) и „Сумка дипкурьера (1927 г. )
„Укразия изображает эпоху борьбы с белыми и добр-армией Деникина на Украине и, в частности, в Одессе. И здесь фигурируют англи
чане в качестве снабжающих деньгами и иной помощью Деникина для борьбы с красными: агент английских империалистов Барлет и журналист Вильям Дройд, имеющие задание совещания английских матерых империалистов в Лон
доне тайно проникнуть на Украину и всячески помогать победе белых. Редактор консерватив
ной газеты „Таймс , английские капиталисты,
находящиеся в страхе за судьбу своих концессий и капиталов в России, английские государственные политики, ненавидящие страну Советов — все они объединились на совещании в Лон
доне и не жалеют средств для посылки своих агентов. И не их вина, если красные все же побеждают, а белые вместе с английскими агентами должны бежать из советской Украины.
Картина ВУФКУ „Макдональд (режиссер Курбас) затрагивает вопросы внутренней политики. Она рисует социал-предательскую роль ставшей у власти в 1924 г. английской рабочей партии
и ее вождя, христианнейшего Макдональда, блюдолиза английского короля и тайного советника „его величества .
Чрезвычайно характерна для советской кинопродукции недавно появившаяся картина ВУФКУ „Сумка дипкурьера . Она знаменует собою но
вый этап англо-советских отношений — политику шпионажа и попытку кражи советских докумен
тов, не останавливающуюся перед попытками политической полиции нападения на советского дипкурьера и его убийства. Действие происходит в Англии (Портсмут) и в пути на пароходе, с момента отправления советского дипкурьера с диппочтой в СССР. Эта картина, изготовлен
ная ранее момента дипломатического разрыва Англии с СССР, по анализу и логике взаимоотношений предвосхищает, как и „Луч смерти в другом отношении (военном) удивительно точно, как будто взятые из жизни позднейшие факты. Картина является сейчас злободневной, вскрывая методы политического бандитизма па
тентованных государственных взломщиков и похитителей государственных бумаг, квалифицированных подделывателей фальшивок, поощряющих убийство наемными агентами дипломатиче
ского представителя (дипкурьера) к радости и удовольствию дипкурьеров „дружественных стран. Эта сценка потирания рук и удовольствия двух едущих в том же поезде дипкурьеров