для популяризации идей и задач рабочего класса в среде широких масс крестьянства, помочь ему скорее и полнее усвоить пролетарское мировоззрение—пролетарскую идеологию.
В области деревенского театра первоочередной задачей Губполигпросвета является постановка инструктажа по худ. самодеятельной работе п организации деревенского передвижного театра.
8. Все виды искусства должны быть мобилизованы для пропаганды идей рабочего класса и его государства. Очень важная роль в этом деле бу
дет принадлежать кино. Кино, могущее быть сравнительно легко продвинуто в самые глухие углы, должно вызвать к себе особо внимательное отношение. В ближайшее время надлежит добиваться продвижения в деревню научной фильмы.
9. Классово-идеологически выдержанный театр предполагает наличие соответствующего ре
пертуара. Истекший по-октябрьский период, хотя и выдвинул ряд работников (часто из гущи ра
бочих масс—активные участники гражданской войны), которые успели уже дать очень ценную продукцию, рисующую эпоху героической борьбы рабочего класса, его быта, строительства, дости
жений и болезней, но все же успехи эти еще крайне недостаточны. Для более быстрого и успешного роста нового пролетарского писателядраматурга необходимо создать соответствующую обстановку. Условием создания такой обстанов
ки—повышение спроса на пролетарско-классовую пьесу со стороны театров, а это, в свою очередь, также налагает обязательство на наши театры.
10. В деле идейного воспитания театра и массового зрителя в системе рабочего государства большая роль отведена критике. Подросший мо
лодой кадр театральных критиков должен будет эту задачу выполнить, но здесь имеются трудности, благодаря отсутствию соответствующей орга
низации. Создание условий объединения теакритиков вокруг наших теажурналов, усиление роли марксистской теакритики—должны составлять задачу ближайшего периода нашей работы.
11. Рабочие революционной Москвы и губернии являются наиболее организованным н передовым отрядом рабочего класса Советского Сою
за. Его культурные и художественные запросы
должны быть удовлетворены. Наличие хорошо оборудованных театров в промышленных районах нашей губернии дает возможность удовлетворить потребности рабочих масс. Но плохая организа
ционная постановка дела крайне тормозит, а иногда и совсем не дает возможности удовлетво
рить самые элементарные их потребности. В большинстве случаев; наиболее оборудованные театры отданы под эксплоатацию разных органов, иногда не имеющих ничего общего с театра
ми и театральным делом. Задача московских организаций будет состоять в том, чтобы этому состоянию положить конец. Необходимо сосредоточить все имеющиеся театры в один орган, тща
тельно просмотреть, профильтроватъ репертуар, подобрать крепко спаянные актерские силы и за
ставить эти театры служить интересам широкого рабочего зрителя нашей губернии. .

ТЕА-СОВЕЩАНИЕ ПРИ А ГИТПРОПЕ ЦК В КП (б)

ДОКЛАД т. ЛУНАЧАРСКОГО
Итоги театрального строительства
Указав в начале своего доклада на общие успехи наших театров (достижение бездефицитности, идеологический сдвиг в сторону революционной современности), тов. Луначарский приводит затем ряд фактов, характеризующих при
ближение театров, в том числе и академических, к советской общественности. Около 25 новых пьес прошли с большим успехом в академических те
атрах Москвы и Ленинграда. Пьесы «Лево руляи особенно «Любовь Яровая» показали, что академические театры идут навстречу нашим со
временным потребностям. Соответственно этому повысилась посещаемость театров рабочими. Значительно подвинулась вперед хозяйственная сторона театров, подавляющее большинство которых живет на хозрасчете без дефицита.
Существует ли сейчас репертуарный голод? Этого нет, если говорить о драматических театрах. Гораздо хуже обстоит дело с оперным репертуаром. Театры вынуждены ставить старые оперы, потому что новых приличных еще нет. Театр против нового не пойдет, надо только дать ему это новое достаточно высокого качества,
В провинции, несмотря на более трудные по сравнению со столицей условия, театры также сумели шагнуть вперед как в художественном, так и в идеологическом смысле. Улучшилось и материально-правовое положение актера.
Беда провинциальных театров в недостаточности репертуара, Постановок там требуется не
сравненно больше, чем в крупных столичных театрах, а пьес, приемлемых для провинциальных
условий, требующих меньшей подготовки и средств—мало.
Сейчас требуются дальнейшие энергичные шаги в деле обобществления нашей театральной жизни, приближения ее к революционной обще
ственности. Нужно, чтобы цель, поставленная нами, выполнялась полностью. Театр, основной его массив, должен сделаться в высоком смысле слова мощным агитационным орудием рабочего класса в деле воспитания всей массы населения.
При этом, однако, театр должен сохранить все черты высокой художественности, ибо без этого, без необходимой эмоциональной окраски, наши идеи, будут представлены в виде только схемы, не возбуждающей у зрителя сильных переживаний.
Докладчик выдвигает мысль о создании общественного совета совещательного характера для проверки того, насколько правильно выбирается репертуар, как разрабатываются новые пьесы и т. д, Нужно, чтобы в художественные театральные совету входили не только театральные ра
ботники, но и представители авторитетнейших организаций (ЦК ВКП(б), Наркомпроса и ВЦСПС).
Сильнейшее влияние на театры могут также оказать коллективные просмотры спектаклей комсомольцами, студенческими и другими общественными организациями.
В заключение тов. Луначарский обращает внимание на необходимость улучшения постановки художественно-театрального образования.
ДОКЛАД т. КНОРИНА
Задачи руководства театрально-художественной работой
В начале своего доклада тов. Кнорин охарактеризовал задачи, стоящие перед театром в первый период диктатуры пролетариата, в период