TEATP им. МГСПС
„КОНСТАНТИН ТЕРЕХИН“ КАРТИНА СЕДЬМАЯ
художественные ценности, но недостаточно поддерживал новые революционные театры. Между тем, именно революционные театры в последнее время начинают приобретать громадное значение.
Т.т. Славянский и Евреинов (ВЦСПС) предлагают открыть более широкий доступ в театры рабочим массам. Для этого нужно снизить театральные цены.
Тов. Эдриксон (Ленинград) полагает, что говорить надо не о том, сохранить ли актеатры,—- об этом споров нет,—а о том, чтобы приспособить их к пролетарским интересам. Революционные пьесы, отражающие пафос революции, встречают со стороны актеатров всяческие препятствия, чуть ли не бойкот, а в то же время с большой роскошью ставятся старые, совершенно не интересующие современного зрителя вещи.
Тов. Литовский высказывается против господства булгаковщины на сценах некоторых театров, против просачивающегося иногда на сцену антисемитизма.
Революционные оперы бракуются только потому, что они—революционны. Был случай, когда из двух опер одного и того же автора одну с средневековым содержанием приняли и ставят, а другую—революционного содержания—не приняли.
Мотивируется эго обычно тем, что революционные оперы не соответствуют, якобы, высоким художественным потребностям театра (Боль
шого). А в то же время, такие заурядные вещи, как «Чио-Чио-Сан» и другие, находят себе место в академических театрах.
В прениях выступали еще т т. Орлинский, Блюм. Диамент (МГСПС), Шамардина (Белоруссия), Залка, Маркарьян и др.
В продолжавшихся вечером 10 мая прениях по докладам т.т. Луначарского и Кнорина выступили т.т. Новицкий, Пикель, Анджиров (Северный Кавказ), Жолдак (ЦК ВЛКСМ), Зорин (Красная армия), Л. Авербах, Лебедев-Полянский и др.
Отдельные товарищи находят, что разгоревшиеся утром споры об отношении к академическим театрам не имеют достаточно глубокого осно
вания, ибо резких принципиальных расхождений по этому вопросу, очевидно, нет. Есть только различие мнений по вопросу о тактике по отноше
нию к академическим театрам, по вопросу о темпе преобразования и приближения к революционной современности актеатров. По мнению одних, нельзя перестроить академические театры кавалерийскими наскоками. Нужна длительная, постепен
ная работа по преобразованию старых театров. На театральном фронте нельзя действовать методами гражданской войны, которых придерживаются некоторые горячие преобразователи театра.
Другие признавали недостатком тезисов первых двух докладов то, что в них неясно сказано о пролетарском курсе в театре. Нужно более опре
деленно поставить вопрос о роли пролетарского театра, о пролетарской гегемонии на театральном фронте.
По мнению представителя комсомольских организаций. не следует прикрывать ссылкой на «Дни Турбиных» и на другие нереволюционные постановки недостатки наших революционных те
атров, как это делают некоторые товарищи. Надо трезво взвешивать достоинства и недостатки ре
волюционных театров и всякие ошибки и искривления—а они, к сожалению, бывают—критико
вать. Театры нужно поставить под неослабный контроль общественно-организованного зрителя.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СЛОВА
ПО ДОКЛАДАМ
В заключительном слове тов. Луначарский, отвечая на выступления отдельных товарищей против позиций НКПроса по отношению к актерам, говорит, что огульные, недостаточно рассчи
танные удары могли бы разрушить старые, все же весьма ценные в культурном смысле театры.
„КОНСТАНТИН ТЕРЕХИН“ КАРТИНА СЕДЬМАЯ
художественные ценности, но недостаточно поддерживал новые революционные театры. Между тем, именно революционные театры в последнее время начинают приобретать громадное значение.
Т.т. Славянский и Евреинов (ВЦСПС) предлагают открыть более широкий доступ в театры рабочим массам. Для этого нужно снизить театральные цены.
Тов. Эдриксон (Ленинград) полагает, что говорить надо не о том, сохранить ли актеатры,—- об этом споров нет,—а о том, чтобы приспособить их к пролетарским интересам. Революционные пьесы, отражающие пафос революции, встречают со стороны актеатров всяческие препятствия, чуть ли не бойкот, а в то же время с большой роскошью ставятся старые, совершенно не интересующие современного зрителя вещи.
Тов. Литовский высказывается против господства булгаковщины на сценах некоторых театров, против просачивающегося иногда на сцену антисемитизма.
Революционные оперы бракуются только потому, что они—революционны. Был случай, когда из двух опер одного и того же автора одну с средневековым содержанием приняли и ставят, а другую—революционного содержания—не приняли.
Мотивируется эго обычно тем, что революционные оперы не соответствуют, якобы, высоким художественным потребностям театра (Боль
шого). А в то же время, такие заурядные вещи, как «Чио-Чио-Сан» и другие, находят себе место в академических театрах.
В прениях выступали еще т т. Орлинский, Блюм. Диамент (МГСПС), Шамардина (Белоруссия), Залка, Маркарьян и др.
В продолжавшихся вечером 10 мая прениях по докладам т.т. Луначарского и Кнорина выступили т.т. Новицкий, Пикель, Анджиров (Северный Кавказ), Жолдак (ЦК ВЛКСМ), Зорин (Красная армия), Л. Авербах, Лебедев-Полянский и др.
Отдельные товарищи находят, что разгоревшиеся утром споры об отношении к академическим театрам не имеют достаточно глубокого осно
вания, ибо резких принципиальных расхождений по этому вопросу, очевидно, нет. Есть только различие мнений по вопросу о тактике по отноше
нию к академическим театрам, по вопросу о темпе преобразования и приближения к революционной современности актеатров. По мнению одних, нельзя перестроить академические театры кавалерийскими наскоками. Нужна длительная, постепен
ная работа по преобразованию старых театров. На театральном фронте нельзя действовать методами гражданской войны, которых придерживаются некоторые горячие преобразователи театра.
Другие признавали недостатком тезисов первых двух докладов то, что в них неясно сказано о пролетарском курсе в театре. Нужно более опре
деленно поставить вопрос о роли пролетарского театра, о пролетарской гегемонии на театральном фронте.
По мнению представителя комсомольских организаций. не следует прикрывать ссылкой на «Дни Турбиных» и на другие нереволюционные постановки недостатки наших революционных те
атров, как это делают некоторые товарищи. Надо трезво взвешивать достоинства и недостатки ре
волюционных театров и всякие ошибки и искривления—а они, к сожалению, бывают—критико
вать. Театры нужно поставить под неослабный контроль общественно-организованного зрителя.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СЛОВА
ПО ДОКЛАДАМ
В заключительном слове тов. Луначарский, отвечая на выступления отдельных товарищей против позиций НКПроса по отношению к актерам, говорит, что огульные, недостаточно рассчи
танные удары могли бы разрушить старые, все же весьма ценные в культурном смысле театры.