всем читателям „Советского Фото конкурсы журнала на темы „За работой , „Жизнь и быт народов СССР , „Физкультура на воде , и многое другое. Ту же приблизительно картину мы имеем и в других городах СССР — например, выставки в Ленинграде, Баку, Воронеже, Бежице, Туле и недавняя выставка
в Рязани, — всюду явное и острое желание собрать разнообразные работы воедино, показать другим, общественности — свои достижения, посмотреть чужие, чтобы поучиться на их примере, поделиться своим опытом и обогатиться изобретениями товарищей.
Именно поэтому такой естественной и согласной, как бы органически выросшей, представляется нам Выставка Советской Фотографии за 10 лет, которая организуется сейчас в Москве при Государственной Академии Художественных Наук Комитетом, состоящим из представителей ряда организаций и учреждений, в фотографии заинтересованных.
Выставка имеет всесоюзный характер и объединяет в своих 12 разделах все отрасли как фотографии в собственном смысле, так и фотографического применения в самых различных областях.
Уже теперь можно сказать, что значительный интерес к этой выставке со стороны отдельных учреждений, организаций, а также и всей массы фото-работников определился вполне ясно.
Не предрешая вопросов деления и деталей экспозиции на самой выставке, остановимся сейчас только на одном вопросе, имеющем некоторое принципиальное значение для подобных выставок.
С самого же начала следует принять за основу, что эта выставка есть выставка фотографическая; отсюда представляется несомненным, что на первом плане должны оказаться
фотографии, но не авторы, как это делается обычно, а иногда даже не только фотографии, но определенным образом комбинированная система снимков. В каком-то смысле на этой выставке
вообще момент индивидуального авторства отходит, казалось бы, на второй план, уступая свое место или экспонирующему учреждению, или, вернее, — смыслу и системе применения им фотографии в своей повседневной работе; именно по этой линии экспонентами оказываются: музеи, архивные и регистрирующие учреждения, научные институты, типографские и издательские ячейки и т. п.
Несколько иной характер может носить выявление экспонатов, имеющих автором коллектив: это фото-кружки, педагогические учреждения и др. объединения и союзы. Впрочем, и здесь вряд ли правильно уделять слишком много внимания моменту авторства, хотя бы и коллективного. Значительно более целе
сообразным является предварительный учет восприятия, обозревания — наверное, экскурсий на выставке будет весьма значительное количество. Отсюда — расположение экспонируемого материала подчиняется двум основным принципам: во-первых, — возможности циклового показа (музейно-выставочная практика давно знает, что сразу весь музей, всю выставку осмотреть нельзя, во избежание полной путаницы и боли в голове), и, во-вторых, — легкости усвоения материала (наглядности) и запоминаемости его (впечатляемости).
Наконец, и третью группу — индивидуального авторства — вряд ли выгодно располагать на обычных, отдельных витринах, так как ведь и в этом случае вполне несомненна целесообразность экспони
рования материала по главным тематическим или техническим признакам, давая деления по авторам уже внутри каждой такой более или менее большой группы.
Выставка Советской Фотографии за 10 лет есть культурно-просветительное дело, по своему масштабу небывалое в фотографической практике, построенное на широко-общественных началах, рассчитанное на значительный результат в смысле образовательном, в смысле популяризации фотографии, как обществен
ного явления, как средства, как искусства. Такая выставка, построенная в плане показательном, развернет широкую картину проделанной работы и выявит перед трудящимися массами Союза всю подлинную значительность, которую имеет фотография в деле социалистического строительства Союза.
Собрав в одно место и объединив все, что сделано во всем Союзе за 10 лет в целой области новой культуры, пропустив через себя тысячи зрителей, выставка не только пассивно покажет собранное, но и систематизирует определенным образом тот заряд новой фото-жизненной энергии, который унесет с собой каждый внимательный посетитель.
Именно в этом и заключается главное общественное значение Выставки Советской Фотографии за 10 лет, открытие которой намечено в Москве во второй половине февраля.
А. ТЕЛЕШОВ
Очерк второй. СВЕТ и ФОТОГРАФИЯ
С
ВЕТ для вселенной является одним из источников жизни. Без света теряют окраску и гибнут растения, без света бледнеет и чахнет человек. Очевидно, вне света жизнь невозможна.
Без света человек не имел бы понятия об окружающем его мире. Свет позволяет видеть про
странство, выявляет форму, объем предметов и определяет цвет и тон природы. Свет создает настроения. Свет яркого солнца дает нам чувство радости, бодрости; ослепительный свет молнии прино
сит ощущение безотчетного страха, беспокойства; свет серого зимнего неба вызывает ровное, спокойное состояние, и свет вечерних сумерек навевает грусть, меланхолию. Так действует свет на психику человека.
в Рязани, — всюду явное и острое желание собрать разнообразные работы воедино, показать другим, общественности — свои достижения, посмотреть чужие, чтобы поучиться на их примере, поделиться своим опытом и обогатиться изобретениями товарищей.
Именно поэтому такой естественной и согласной, как бы органически выросшей, представляется нам Выставка Советской Фотографии за 10 лет, которая организуется сейчас в Москве при Государственной Академии Художественных Наук Комитетом, состоящим из представителей ряда организаций и учреждений, в фотографии заинтересованных.
Выставка имеет всесоюзный характер и объединяет в своих 12 разделах все отрасли как фотографии в собственном смысле, так и фотографического применения в самых различных областях.
Уже теперь можно сказать, что значительный интерес к этой выставке со стороны отдельных учреждений, организаций, а также и всей массы фото-работников определился вполне ясно.
Не предрешая вопросов деления и деталей экспозиции на самой выставке, остановимся сейчас только на одном вопросе, имеющем некоторое принципиальное значение для подобных выставок.
С самого же начала следует принять за основу, что эта выставка есть выставка фотографическая; отсюда представляется несомненным, что на первом плане должны оказаться
фотографии, но не авторы, как это делается обычно, а иногда даже не только фотографии, но определенным образом комбинированная система снимков. В каком-то смысле на этой выставке
вообще момент индивидуального авторства отходит, казалось бы, на второй план, уступая свое место или экспонирующему учреждению, или, вернее, — смыслу и системе применения им фотографии в своей повседневной работе; именно по этой линии экспонентами оказываются: музеи, архивные и регистрирующие учреждения, научные институты, типографские и издательские ячейки и т. п.
Несколько иной характер может носить выявление экспонатов, имеющих автором коллектив: это фото-кружки, педагогические учреждения и др. объединения и союзы. Впрочем, и здесь вряд ли правильно уделять слишком много внимания моменту авторства, хотя бы и коллективного. Значительно более целе
сообразным является предварительный учет восприятия, обозревания — наверное, экскурсий на выставке будет весьма значительное количество. Отсюда — расположение экспонируемого материала подчиняется двум основным принципам: во-первых, — возможности циклового показа (музейно-выставочная практика давно знает, что сразу весь музей, всю выставку осмотреть нельзя, во избежание полной путаницы и боли в голове), и, во-вторых, — легкости усвоения материала (наглядности) и запоминаемости его (впечатляемости).
Наконец, и третью группу — индивидуального авторства — вряд ли выгодно располагать на обычных, отдельных витринах, так как ведь и в этом случае вполне несомненна целесообразность экспони
рования материала по главным тематическим или техническим признакам, давая деления по авторам уже внутри каждой такой более или менее большой группы.
Выставка Советской Фотографии за 10 лет есть культурно-просветительное дело, по своему масштабу небывалое в фотографической практике, построенное на широко-общественных началах, рассчитанное на значительный результат в смысле образовательном, в смысле популяризации фотографии, как обществен
ного явления, как средства, как искусства. Такая выставка, построенная в плане показательном, развернет широкую картину проделанной работы и выявит перед трудящимися массами Союза всю подлинную значительность, которую имеет фотография в деле социалистического строительства Союза.
Собрав в одно место и объединив все, что сделано во всем Союзе за 10 лет в целой области новой культуры, пропустив через себя тысячи зрителей, выставка не только пассивно покажет собранное, но и систематизирует определенным образом тот заряд новой фото-жизненной энергии, который унесет с собой каждый внимательный посетитель.
Именно в этом и заключается главное общественное значение Выставки Советской Фотографии за 10 лет, открытие которой намечено в Москве во второй половине февраля.
А. ТЕЛЕШОВ
ПУТИ ФОТО-КУЛЬТУРЫ
Очерк второй. СВЕТ и ФОТОГРАФИЯ
С
ВЕТ для вселенной является одним из источников жизни. Без света теряют окраску и гибнут растения, без света бледнеет и чахнет человек. Очевидно, вне света жизнь невозможна.
Без света человек не имел бы понятия об окружающем его мире. Свет позволяет видеть про
странство, выявляет форму, объем предметов и определяет цвет и тон природы. Свет создает настроения. Свет яркого солнца дает нам чувство радости, бодрости; ослепительный свет молнии прино
сит ощущение безотчетного страха, беспокойства; свет серого зимнего неба вызывает ровное, спокойное состояние, и свет вечерних сумерек навевает грусть, меланхолию. Так действует свет на психику человека.