световую часть рисунка, когда объем и форму нужно передать минимальными средствами. А в графике, где в распоряжении художника только черное и белое, тень показывает свою наибольшую силу и выразительность.
Теперь рассмотрим образование теней при искусственном и естественном освещениях. Если зажечь свечу или электрическую лампочку в комнате на столе, то будет видно, как разбегаются тени в разные
стороны по кругу, все уширяясь и увеличиваясь вглубь. Предметы и фигуры на тени принимают громадные и причудливые очертания, переламываясь и вновь соединяясь в сплошные темные пятна. Вначале тени идут, резко отделяясь от освещенной поверхности, но чем дальше уходят от источника света, тем края их делаются мягче и, падая на отдаленную стену или предметы, они расплываются, двоятся, светлеют и даже теряют свои очертания.
Совершенно иначе идут тени при солнечном освещении. Тени от солнечного света идут параллельно (точно так, как идут лучи солнца) и вглубь не расширяются, а скорее уменьшаются, перспе
ктивно сокращаясь. Разница силы теней заметна и при солнечном освещении. И больше того, в каждой отдельной тени видны тональные переходы, особенно в падающей тени. Будучи у самого начала темной, она, с удалением, расплываясь в очертании, светлеет, потому что на нее светит сильный подсвет — небо. Это легко рассмотреть зимой на снегу, когда тени лежат на белой поверхности, наиболее чувствительной к изменениям тона.
Вот вкратце основные положения о свете.
Возможно, фотограф все это наблюдал и знает. Теперь задача его состоит в том, чтобы понять, проникнуть в сущность этих явлений и рационально использовать их при съемке.
Фотографу свет нужно знать больше, чем кому-либо. Ему, как режиссеру, нужно управлять светом так, чтобы в изображении он давал гармонию света и тени, освещая натуру; он должен суметь взять именно ту силу света, которая дает нужную проработку форм, и найти тени наиболее выгодные в композиционном отношении и увязать их со светом так, чтобы получилось цельное и сильное впечатление.
Рассеянный, плоский свет.
Все лицо освещено ровно. Тени не участвуют в вы
явлении формы.
Свет сверху и сбоку
Свет и тени, почти без рефлексов. (Свет зани
мает большую часть лица сравнительно с тенью).
Свет сверху и сбоку.
Свет и тени. Тень занимает большую часть лица.
Небольшие подсветы дают рефлексы в тенях.
Свет сверху и с боков. Фронтальная часть лица в тени. Боковые плоскости лица освещены в раз
ной степени силы.
Свет сильно сверху
и прямо.
Свет скользит по фронтальной части лица, образуя глубокие и длин
ные тени.
Свет снизу.
Тени ложатся на тех местах, где обычно лежит свет. Отсюда — сильное
изменение лица.
Свет сзади и сбоку.
Свет скользит по боковой плоскости лица. Лицо
почти все в тени.
Свет сзади.
Почти силует. Легкие рефлексы чуть проявля
ют форму. При очень сильном свете может быть ореол — „белый шнурок .
Теперь рассмотрим образование теней при искусственном и естественном освещениях. Если зажечь свечу или электрическую лампочку в комнате на столе, то будет видно, как разбегаются тени в разные
стороны по кругу, все уширяясь и увеличиваясь вглубь. Предметы и фигуры на тени принимают громадные и причудливые очертания, переламываясь и вновь соединяясь в сплошные темные пятна. Вначале тени идут, резко отделяясь от освещенной поверхности, но чем дальше уходят от источника света, тем края их делаются мягче и, падая на отдаленную стену или предметы, они расплываются, двоятся, светлеют и даже теряют свои очертания.
Совершенно иначе идут тени при солнечном освещении. Тени от солнечного света идут параллельно (точно так, как идут лучи солнца) и вглубь не расширяются, а скорее уменьшаются, перспе
ктивно сокращаясь. Разница силы теней заметна и при солнечном освещении. И больше того, в каждой отдельной тени видны тональные переходы, особенно в падающей тени. Будучи у самого начала темной, она, с удалением, расплываясь в очертании, светлеет, потому что на нее светит сильный подсвет — небо. Это легко рассмотреть зимой на снегу, когда тени лежат на белой поверхности, наиболее чувствительной к изменениям тона.
Вот вкратце основные положения о свете.
Возможно, фотограф все это наблюдал и знает. Теперь задача его состоит в том, чтобы понять, проникнуть в сущность этих явлений и рационально использовать их при съемке.
Фотографу свет нужно знать больше, чем кому-либо. Ему, как режиссеру, нужно управлять светом так, чтобы в изображении он давал гармонию света и тени, освещая натуру; он должен суметь взять именно ту силу света, которая дает нужную проработку форм, и найти тени наиболее выгодные в композиционном отношении и увязать их со светом так, чтобы получилось цельное и сильное впечатление.
Рассеянный, плоский свет.
Все лицо освещено ровно. Тени не участвуют в вы
явлении формы.
Свет сверху и сбоку
Свет и тени, почти без рефлексов. (Свет зани
мает большую часть лица сравнительно с тенью).
Свет сверху и сбоку.
Свет и тени. Тень занимает большую часть лица.
Небольшие подсветы дают рефлексы в тенях.
Свет сверху и с боков. Фронтальная часть лица в тени. Боковые плоскости лица освещены в раз
ной степени силы.
Свет сильно сверху
и прямо.
Свет скользит по фронтальной части лица, образуя глубокие и длин
ные тени.
Свет снизу.
Тени ложатся на тех местах, где обычно лежит свет. Отсюда — сильное
изменение лица.
Свет сзади и сбоку.
Свет скользит по боковой плоскости лица. Лицо
почти все в тени.
Свет сзади.
Почти силует. Легкие рефлексы чуть проявля
ют форму. При очень сильном свете может быть ореол — „белый шнурок .