Расположение теней в изображении имеет такое же значение, как и расположение предметов и фигур. Удачно взятыми тенями фотограф может подчеркнуть пространство, глубину, уравновесить тональное соотношение пятен и наиболее остро выявить форму и объем предметов. Композиционным распределением света и теней фотограф сможет добиться положительных результатов.
Фотографу нужно вложить много внимания, мысли, изобретательности и упорства в дело изучения света. Чтобы вникнуть и как бы ощутить всю световую гамму, все нюансы света, ему необходимо про
делать самому ряд опытов и разработок с освещением. Только тогда он поймет всю важность и значение малейшего отклонения тени, ослабления или усиления света и взаимоотношение света и тени между собой. В процессе работ он увидит влияние света на изменяемость формы предметов. Распреде
ляя свет то сбоку, то сверху, то снизу, с одним или несколькими источниками света, фотограф найдет массу возможностей для передачи объема и формы.
Свет влияет не только на изменяемость формы, но и на тональные соотношения предметов. То, что мало выделялось и было слабо по тону при рассеянном свете, от освещения выступило вперед, и наоборот, то, что было значительно по тону, слилось с тенью и потеряло силу; свет делает как бы перегруппировку тональных отношений, совершенно меняя первоначальную тональную композицию. А иногда бывает так, что солнечные пятна в комнате или на дворе становятся сами основными композиционными пятнами и совершенно видоизменяют обстановку снимаемого. Это фотограф должен подметить и использовать при так называемых „неинтересных , однотонных и скучных сюжетах.
Помимо всего этого, освещение подчеркивает движение. Направлением падающих теней фотограф может усилить стремительность бега и создать впечатление большой быстроты. Взгляд зрителя будет одновременно итти как по движущейся фигуре, так и по тени и тенью уводиться за пределы изображе
ния. Хорошо найденный ритм световых пятен также придает динамику изображению. Фотограф с особым вниманием должен распределить свет при движении, чтобы не получить обратный результат — чтобы тень не перебила направление движения и не отвлекла в сторону и не ослабила бы впечатления.
Нужно сказать несколько слов об эффектах света. Эффекты света только при умелом применении дают силу неожиданности, поразительности впечатления. И это далеко не всегда удается, очень часто
эффект настолько груб, что просто отталкивает. Эффект света только тогда хорош и убедителен, когда найдена его мера и когда он оправдывается темой. Вспомните изображения у художников эффекта зака
тов, восходов, лунных ночей, — какое подавляющее количество из них сладко, пошло и даже противно. И как мало действительно хороших разрешений этих эффектов. Вообще эффекты — вещь трудная и не всякому по плечу. От фотографа также требуется большое чутье и чувство меры, чтобы эффект произвел должное и сильное впечатление.
Лучшим учителем о свете для фотографа, точно так же, как и для художника, — конечно, будет природа. Природа поможет ему понять сущность света и его влияние на окружающий мир. Неослабное внимание и наблюдение над светом в природе даст ему возможность установить свой взгляд на освещение и поставить свои собственные задачи, не подражая никому.
Но между тем фотографу будет небезынтересно взглянуть, как разрешали проблему света художники, особенно — старые мастера: распределение света и теней в их картинах будет очень поучительным для него. Хочется обратить внимание фотографа прежде всего на Рембрандта, тем более, что у фотографов-профессионалов есть освещение, так называемое „Рембрандт , имеющее очень мало общего с теми задачами света, которые разрешал великий художник. Фотографу следует хорошенько рассмотреть, так сказать, проанализировать то распределение света, какое передавал художник в своих карти
нах. У Рембрандта характерным выступает его пучок света, который он бросает на модель, оставляя все кругом в тени.
Рассеянный свет. Направленный свет. Уравновешивание композиции тенью.
Внесение солнечного пятна в композицию.