дений создавали собственную музыкальную культуру. Так, например, дофеодальные эпохи создали музыкальный аккомпанимент—песенный синкретизм с набором несложных ударных, духовых и при почти полном отсутствии струнных; феодализм создал и музыку «режиссируемыхмассовых действий с колоколами, хорами, духовыми; буржуазная—сначала в парадных гостиных, а затем (после возникновения обширного средне-буржуазного рынка) в концертных залах— создала станковые инструменты (рояль, скрипка и др.), которые, благодаря индивидуалистичности исполнения, стали музыкальными «универмагами», приводились в действие не для действия, а для самодовлеющего слушания (с ликвидацией синкретизма, сохранившегося феодализма); так родилась камерность, неуничтожимая ни при какой комбинации камерных инструментов (оркестр); конденсация докамерных, танцевально-хоровых форм в инструмент «универмагпроизвела на свет божий сонату, симфонию и дальнейшие варианты. Вот эту-то абстрагированную от действия в XIV—XVI в.в. форму намерены преподнести апологеты буржуазной эстетики рабочему классу, т.-е. преподнести нечто прямо противоречащее активизирующим тенденциям пролетарской культуры.
Пролетарская музыка илп будет музыкой действия и организацией трудовой акустики, или ее никогда не будет. В статье затронут вопрос лишь о первой; музыка действия есть агит-музыка, музыка т. н. повседневная «внезрелищная» и «внеконцертная» музыка размножимая, как литературное произведение или плакат; музыка танца и пения, гулянья и демонстраций, с формами, не менее квалифицированными, чем 3-я симфония, но убивающими ее: с техникой игры, выработанной теоретически; с достаточным набором инструментов.
Изобретение таких инструментов, разработка техники игры, а затем управление творчеством в рядах пролетариата в намеечнном направлении,— цель сегодняшней пролетарской музыки.
Б. Арватов
Ярон—Мираболанте„Вице-адмирал“
„Вице- адмирал “
Московский Театр Оперетты
III акт
Финал