ЗРИТЕЛЬ ТРЕБУЕТ ОТ ДРАМАТУРГА...
Очень легко узнать, чего хочет пайщик потребительского общества «Коммунар», потому что правление перед ним отчитывается и получает от него наказ.
Совершенно очевидны настроения трудящихся по вопросам о международном положении и франко-советских отношениях. Они слушают докладчиков, сами активно выступают и сами же выносят решения и резолюции по «текущему моменту».
Но трудно ответить на вопрос, чего требует зритель от драматурга. К величайшему сожалению, у нас еще нет митингов по «текущему моменту» в театре, нет конференций зрителей по поводу предполагающихся постановок, нет еще в театре обычных, совершенно необходимых, массовых форм выражения общественного мнения.
Зритель ничего не может требовать от драматурга, потому что он ето не видит, с ним не разговаривает и докладов его не слушает. Театральный потребитель встречается с автором только на премьерах. Конечно, очень полезны театральные диспуты, «суды над сезоном», над отдельными пьесами. Но там выступают критики и литераторы—спецы своего дела от имени зрителя.
Театральный же народ безмолвствует...
Могут ли, положа руку на сердце, мои собратья по цеху Мельпомены, сказать, что они всегда отражают, всегда улавливают истинные настроения и вкусы театральной аудитории?
Едва ли.
А ведь без такого материала критику трудно организовывать психику зрителя в нужном направлении. Этот «секрет» давно известен любому районному агитатору.
Нет, решительно я не берусь ответить за собирательного зрителя. Я могу говорить только от своего зрительного имени, что я, как зритель, требую от драматурга. Вношу по этому поводу несколько предложений на обсуждение митинга рядовых зрителей. Вот и все.
Предложение первое—драматурги должны писать хорошие и талантливые пьесы. Эго положение очень трудно объяснитъ и подробно мотивировать, потому что оно—слишком очевидная истина.
Ее, однако, часто забывают в погоне за количеством продукции и плохо понимаемой «современностью».
«Лучше меньше,—да лучше!»
Предложение второе—пора приступить к писанию настоящих пьес, тщательно сработанных и отделанных по всем правилам драматургического мастерства, а не только пятнадцатикартинные и двадцатикартинные хроники.
Предложение третье—перестать переделывать романы. Это большей частью получается плохо. Не следует плохой пьесой компрометировать хороший роман.
Предложение четвертое—пьесы должны отражать современность в самом широком смысле этого слова. Темы можно и должно брать не только из эпохи нашей гражданской войны и мирного строительства, из эпохи «Шторма» и «Штиля», но и из области международного рабочего движения, его тесной связи с вами. Почему, например, не использована такая богатая и поистине героическая и драматическая тема, как рабочие делегации в ССОР?
Предложение пятое—относится непосредственно ко всем авторам-драматургам—побольше
вариться в котле повседневной политической и общественной жизни. Драматург обязан быть в этом отношении и более опытным и более квалифицированным, чем любой рядовой зритель. Драматург не только развлекает своим произведением, но и учит и агитирует. Это нужно делать хорошо. Мало, если докладчик говорит красиво и образно. Он должен еще говорить веско, авторитетно и правильно. Из драматических произведений должны быть изгнаны раз навсегда элементы политически неквалифицированные, а иногда и просто политически неграмотные.
Может быть редакция «Нового Зрителя» поставит эти предварительные предложения на обсуждение новых зрителей? Они предварительны потому, что внесены не столько по существу заданного вопроса, сколько по поводу.
Ибо, прежде всего, нужно ответить на основной- вопрос:
А что сделано в исполнение резолюций теасовещания для того, чтобы организованный зритель мог предъявлять свои требования и драматургу и театру?
О. ЛИТОВСКИЙ
ПРИЕМ В РЕДАКЦИИ
Ответственный секретарь В. А. Павлов—понедельник, вторник, среда, от 3 до 5 ч. Секретарь редакции М. И. Ильин—ежедневно от 2 до 5 ч.
Генрих IV“ в Лессинг-театре (Берлин)
Пауль Вегенер в роли Генриха IV
Очень легко узнать, чего хочет пайщик потребительского общества «Коммунар», потому что правление перед ним отчитывается и получает от него наказ.
Совершенно очевидны настроения трудящихся по вопросам о международном положении и франко-советских отношениях. Они слушают докладчиков, сами активно выступают и сами же выносят решения и резолюции по «текущему моменту».
Но трудно ответить на вопрос, чего требует зритель от драматурга. К величайшему сожалению, у нас еще нет митингов по «текущему моменту» в театре, нет конференций зрителей по поводу предполагающихся постановок, нет еще в театре обычных, совершенно необходимых, массовых форм выражения общественного мнения.
Зритель ничего не может требовать от драматурга, потому что он ето не видит, с ним не разговаривает и докладов его не слушает. Театральный потребитель встречается с автором только на премьерах. Конечно, очень полезны театральные диспуты, «суды над сезоном», над отдельными пьесами. Но там выступают критики и литераторы—спецы своего дела от имени зрителя.
Театральный же народ безмолвствует...
Могут ли, положа руку на сердце, мои собратья по цеху Мельпомены, сказать, что они всегда отражают, всегда улавливают истинные настроения и вкусы театральной аудитории?
Едва ли.
А ведь без такого материала критику трудно организовывать психику зрителя в нужном направлении. Этот «секрет» давно известен любому районному агитатору.
Нет, решительно я не берусь ответить за собирательного зрителя. Я могу говорить только от своего зрительного имени, что я, как зритель, требую от драматурга. Вношу по этому поводу несколько предложений на обсуждение митинга рядовых зрителей. Вот и все.
Предложение первое—драматурги должны писать хорошие и талантливые пьесы. Эго положение очень трудно объяснитъ и подробно мотивировать, потому что оно—слишком очевидная истина.
Ее, однако, часто забывают в погоне за количеством продукции и плохо понимаемой «современностью».
«Лучше меньше,—да лучше!»
Предложение второе—пора приступить к писанию настоящих пьес, тщательно сработанных и отделанных по всем правилам драматургического мастерства, а не только пятнадцатикартинные и двадцатикартинные хроники.
Предложение третье—перестать переделывать романы. Это большей частью получается плохо. Не следует плохой пьесой компрометировать хороший роман.
Предложение четвертое—пьесы должны отражать современность в самом широком смысле этого слова. Темы можно и должно брать не только из эпохи нашей гражданской войны и мирного строительства, из эпохи «Шторма» и «Штиля», но и из области международного рабочего движения, его тесной связи с вами. Почему, например, не использована такая богатая и поистине героическая и драматическая тема, как рабочие делегации в ССОР?
Предложение пятое—относится непосредственно ко всем авторам-драматургам—побольше
вариться в котле повседневной политической и общественной жизни. Драматург обязан быть в этом отношении и более опытным и более квалифицированным, чем любой рядовой зритель. Драматург не только развлекает своим произведением, но и учит и агитирует. Это нужно делать хорошо. Мало, если докладчик говорит красиво и образно. Он должен еще говорить веско, авторитетно и правильно. Из драматических произведений должны быть изгнаны раз навсегда элементы политически неквалифицированные, а иногда и просто политически неграмотные.
Может быть редакция «Нового Зрителя» поставит эти предварительные предложения на обсуждение новых зрителей? Они предварительны потому, что внесены не столько по существу заданного вопроса, сколько по поводу.
Ибо, прежде всего, нужно ответить на основной- вопрос:
А что сделано в исполнение резолюций теасовещания для того, чтобы организованный зритель мог предъявлять свои требования и драматургу и театру?
О. ЛИТОВСКИЙ
ПРИЕМ В РЕДАКЦИИ
Ответственный секретарь В. А. Павлов—понедельник, вторник, среда, от 3 до 5 ч. Секретарь редакции М. И. Ильин—ежедневно от 2 до 5 ч.
Генрих IV“ в Лессинг-театре (Берлин)
Пауль Вегенер в роли Генриха IV