МАТВЕЙ ФЕДОРОВИЧ
КАЗАКОВ
В
лице Матвея Федоровича Казакова русская архитектура XVIII века выдвинула одного из самых замечательных своих деятелей. Рядом со своим великим сверстником В, И. Баженовым Матвей Казаков был зачинателем целой эпохи в развитии русского зодчества, — основоположником и выдающимся мастером той большой школы, которая определила собою все направление русской архитектурной культуры во второй половине XVIII столетия. Благодаря Казакову, русский классицизм сумел уверенно отойти от традиций барокко, преодолеть сильнейшее влияние Растрелли и достичь зрелости подлинного большого стиля. Творчество Казакова отличается не только необычайным разнообразием задач, которые ставил перед собою этот великий мастер, но и столь же необычайной жизненностью и конкретностью архитектурных решений, которые он предлагал и осуществлял. Практицизм в самом лучшем смысле этого слова, глубокое знание жизни, ее требований, технических и хозяйственных возможностей, совершенное владение строительным искусством и передовыми техническими средствами того времени, — вот что характеризует архитектора Казако
ва, этого неутомимого практика, этого строителя по природе и по призванию.
Вся деятельность Казакова протекла в Москве. Для Москвы, для подмосковных и для некоторых провинциальных городов он создал громадное количество общественных зданий, жилых домов, целых ансамблей. Он работал в Москве и в провинции, где еще целиком господствовал дух усадьбы и где основными заказчиками мастера были богатые помещики и отставные вельможи. Он почти не соприкасался с архитектурной жизнью Петербурга, с теми громадными строительными объектами, которые были сосредоточены в быстро разраставшейся и отстраивавшейся столице. И тем не менее, на ограниченном материале преимущественно частных жилых домов, городских дворцов и усадеб Казаков развернул такое множество архитектурных мотивов, приемов, решений, что его творчество стало как бы энциклопедией русского зодчества XVIII века.
В Москве Казаков оставил великолепные памятники своего искусства, умевшего создавать произведения высокого монументального типа и в то же время шедевры интимной, «камерной» архитектуры. Замеча
17 3 8 — 19 38