тута Истории Искусств, порою даже работу политпросвета, а своего прямого назначения не выполняет. Это особенно заметно в области консервации. Ведь старые музеи, если вдуматься, представляют собою не что иное, как своеобразные госпитали. В роскошных залах Эрмитажа, Русского музея помещаются знатные, высокоименитые хроники, неизлечимо больные, требующие неусыпного врачебного наблюдения. Таковы все эти Рафаэли, Веласкезы, Тинжоретто, Иордансы. Только в условиях строжайшей гигиены не обостряется болезненный процесс их. Отопление, освещение, вентиляция — для музейных собраний—это вопросы „быть или не быть . Как же поставлена у нас эта сторона? Весьма и весьма примитивно, И в чисто-техническом отношении и в смысле научного изучения вопроса. Отсюда неизбежное следствие — частые случаи обострения болезненного процесса, необходимость влиятельства терапевта, на музейном языке именуемого реставратором. Кто же такие эти врачи, допускаемые к лечению Тицианов, Рубенсов, Рембрандтов? Какова их квалификация?—Скромная, очень скромная. На народном языке, это—знахари, коновалы. И ничего не поделаешь, нет других. Еще спасибо, в Эрмитаже сохранились цеховые традиции, работает вот уже пятое поколение, славит семьи реставраторов. Опыт преемственно передается от времен чуть ли не Екатерины II. Так вот, ощупью, на русской „смекалке и строится врачевание мировых „уник*. Удивляться тут нечему. Дело плохо обстоит и на Западе. Чтобы лечить, надо знать организм. А
Дипломатическая тайна.
О. Н. Фрелих.
*) См. „Жизнь Искусства № 35, „О музейной экспедиции .
Дипломатическая тайна.
В. В. Максимов.
вопросы техники живописи, голландской, итальянской, разных веков и школ только ставятся на научную базу.
В этой области музейному персоналу предстоит огромная, необычайно интересная работа строго-научного характера. Напротив, экспозиция требует усовершенствования, технического оборудования. Сейчас музеи сами, по своему усмотрению, размещают свои собрания. И держатся при развеске и расстановке их систематики по принципу национальному и хронологическому: отдельно итальянцы, отдельно испанцы и т. д.; а русские так даже в особом музее. Я уже указывал *), что в целях хранения матерьяла такой подход приемлем, но для экспозиции он совершенно непригоден. Чрез музеи должно идти приобщение масс к вопросам мировой культуры. А потому правильная развеска, экспозиция, отвечающая научному матерьялистическому пониманию истории, имеет огромное значение. Не следует забывать, что, как и все идеологические надстройки, искусство является средством организации производственных отношений.
Для правильного понимания роли искусства, смены его форм и развития, даже чисто формальных исканий необходимо всегда иметь под собою прочную экономическую базу. А так как производственные отношения в разных странах не в одно время проходят однородные фазы, то для построения музеев по принципу эволюции культуры — подход хронологический совершенно неуместен. И уж прямо говорить не приходится, что классовая борьба, лежащая в основе всего развития государственных форм, не строит национальные перегородки, а путем развития чувства классовой солидарности крушит и ломает все на
Дипломатическая тайна.
О. Н. Фрелих.
*) См. „Жизнь Искусства № 35, „О музейной экспедиции .
Дипломатическая тайна.
В. В. Максимов.
вопросы техники живописи, голландской, итальянской, разных веков и школ только ставятся на научную базу.
В этой области музейному персоналу предстоит огромная, необычайно интересная работа строго-научного характера. Напротив, экспозиция требует усовершенствования, технического оборудования. Сейчас музеи сами, по своему усмотрению, размещают свои собрания. И держатся при развеске и расстановке их систематики по принципу национальному и хронологическому: отдельно итальянцы, отдельно испанцы и т. д.; а русские так даже в особом музее. Я уже указывал *), что в целях хранения матерьяла такой подход приемлем, но для экспозиции он совершенно непригоден. Чрез музеи должно идти приобщение масс к вопросам мировой культуры. А потому правильная развеска, экспозиция, отвечающая научному матерьялистическому пониманию истории, имеет огромное значение. Не следует забывать, что, как и все идеологические надстройки, искусство является средством организации производственных отношений.
Для правильного понимания роли искусства, смены его форм и развития, даже чисто формальных исканий необходимо всегда иметь под собою прочную экономическую базу. А так как производственные отношения в разных странах не в одно время проходят однородные фазы, то для построения музеев по принципу эволюции культуры — подход хронологический совершенно неуместен. И уж прямо говорить не приходится, что классовая борьба, лежащая в основе всего развития государственных форм, не строит национальные перегородки, а путем развития чувства классовой солидарности крушит и ломает все на