только в самом Париже, но и на первом Всесоюзном съезде советских архитекторов, где это сооружение неизменно называлось в ряду лучших образцов советского архитектурного творчества?
Нет никакого сомнения в том, что первым и самым важным качеством парижского павильона, как произведения архитектуры, является образная насыщенность этого сооружения, его идейная полноценность.
Здание выставочного павильона призвано служить не только вместилищем и «витриной» экспонатов, но и само быть первым экспонатом, как бы представляющим на большом международном смотре государство в целом. Архитектор советского павильона на Парижской выставке именно так понял его назначение. В окружении павильонов капиталистических государств, советский павильон представляет социалистическое государство рабочих и крестьян. Именно этот момент является основой всего художественного образа. Он читается при первом же взгляде на павильон с необыкновенной ясностью. Молодой рабочий и девушка-колхозница, высоко поднявшие серп и молот, — всемирно-историческую эмблему рабоче-крестьянской, советской власти, — этот образ с огромной убедительностью и непреложной ясностью говорит о стране, которая здесь представлена, и о смысле ее Конституции. Этот образ резко и смело противопоставлен на террито
рии выставки всему своему окружению. Убедительность и ясность достигаются при этом не символикой, не эмблемой только. Реалистический, жизненный образ, полный силы, красоты, движения и молодости, — образ нового человека, исполненный внутренней правды и уверенности в своей правде, — вот какими чертами сумела наделить Вера Мухина гигантскую скульптурную группу, изваянную из нержавеющей стали.
Однако только ли скульптурой исчерпывается художественная значимость советского павильона? Скульптурная группа мужчины и женщины, устремленных вперед и держащих в высоко поднятых руках серп и молот, фигурировала еще в первоначальном архитектурном проекте-эскизе Б. Иофана. Скульптор Мухина лучше других своих товарищей по закрытому конкурсу разработала эту тему, заданную архитектурным проектом, Она сумела на основе этой темы создать полноценное и прекрасное произведение своего искусства. Но самое главное, — ив этом одна из значительнейших побед, одержанных вместе с Иофаном и Мухиной всей нашей художественной культурой, — здесь осуществился на деле синтез двух искусств. Весь образ павильона — ив его собственно «архитектурной», и в его собственно «скульптурной» частях — был задуман архитектором — автором проекта. Но и тогда, когда скульптура перешла с архитектурного проекта в натуру, она не
Вид на павильон СССР и на Дворец искусств (реконструированный Трокадеро)
Vue du pavillon de l URSS et du Palais des arts
Нет никакого сомнения в том, что первым и самым важным качеством парижского павильона, как произведения архитектуры, является образная насыщенность этого сооружения, его идейная полноценность.
Здание выставочного павильона призвано служить не только вместилищем и «витриной» экспонатов, но и само быть первым экспонатом, как бы представляющим на большом международном смотре государство в целом. Архитектор советского павильона на Парижской выставке именно так понял его назначение. В окружении павильонов капиталистических государств, советский павильон представляет социалистическое государство рабочих и крестьян. Именно этот момент является основой всего художественного образа. Он читается при первом же взгляде на павильон с необыкновенной ясностью. Молодой рабочий и девушка-колхозница, высоко поднявшие серп и молот, — всемирно-историческую эмблему рабоче-крестьянской, советской власти, — этот образ с огромной убедительностью и непреложной ясностью говорит о стране, которая здесь представлена, и о смысле ее Конституции. Этот образ резко и смело противопоставлен на террито
рии выставки всему своему окружению. Убедительность и ясность достигаются при этом не символикой, не эмблемой только. Реалистический, жизненный образ, полный силы, красоты, движения и молодости, — образ нового человека, исполненный внутренней правды и уверенности в своей правде, — вот какими чертами сумела наделить Вера Мухина гигантскую скульптурную группу, изваянную из нержавеющей стали.
Однако только ли скульптурой исчерпывается художественная значимость советского павильона? Скульптурная группа мужчины и женщины, устремленных вперед и держащих в высоко поднятых руках серп и молот, фигурировала еще в первоначальном архитектурном проекте-эскизе Б. Иофана. Скульптор Мухина лучше других своих товарищей по закрытому конкурсу разработала эту тему, заданную архитектурным проектом, Она сумела на основе этой темы создать полноценное и прекрасное произведение своего искусства. Но самое главное, — ив этом одна из значительнейших побед, одержанных вместе с Иофаном и Мухиной всей нашей художественной культурой, — здесь осуществился на деле синтез двух искусств. Весь образ павильона — ив его собственно «архитектурной», и в его собственно «скульптурной» частях — был задуман архитектором — автором проекта. Но и тогда, когда скульптура перешла с архитектурного проекта в натуру, она не
Вид на павильон СССР и на Дворец искусств (реконструированный Трокадеро)
Vue du pavillon de l URSS et du Palais des arts