Мотивы никак не оправдывают перед лицом человечества совершенные преступления, но исторически их объясняют, связывая с общим уровнем культуры раннего средневековья.
Но какими мотивами могут быть объяснены действия цивилизованных варваров XX столетия, вооруженных танками, автоматами и скоростными самолетами? Современные вандалы разрушают произведения народного творчества, желая поразить самую душу народа, надругаться над святынями его искусства, уничтожить вещественные памятники его исторического прошлого, превратить в пепел создания его гения.
Этот замысел проводится в жизнь гитлеровскими армиями с первых дней войны. На Западе немецкие войска систематически брали на прицел знаменитые памятники зодчества враждебных им народов. Так были разрушены старинные кварталы голландских городов, готические соборы Руана, Амьена, Лаона и Бове, нанесены повреждения Вестминстеру, Гильдхоллу, собору Павла в Лондоне и многочисленным церквам, созданным Кристофором Рэном, множеству других архитектурных шедевров Северной Франции, Англии, Голландии. «Святые камни Европы», немые свидетели великих культур, мешают современным европейским дикарям.
Но с особенной, несравненно более преступной и активной планомерностью осуществляется эта разрушительная антикультурная миссия гитлеровскими полчищами в славянских странах и в пределах советских республик. «Народы восточной Европы» призваны быть рабским придатком к великой Германии,— следовательно надо всеми средствами унизить эти народы, вырвать у них память о славе их прошлого, о великом их вкладе в культуру человечества.
Циничные слова приказа генерала фон-Рейхенау от 10 октября 1941 года: «Исторические и художественные ценности на Востоке не имеют никакого значения», навсегда останутся в истории непревзойденной формулой фашистского варварства XX столетия.
Эти слова продиктованы отнюдь не простым невежеством тупого солдафона, одетого в форму германского фельдмаршала. Ведь Гитлер, официально назвавший приказ Рейхенау «превосходным», отлично знал, о каких ценностях может итти здесь речь. Ведь сам Гитлер проливал когда-то крокодиловы слезы по поводу Страсбургского собора, который был «отнят» у немцев вместе с Эльзасом. И автору и редактору «исторического» приказа Рейхенау было великолепно известно, какими богатствами художественных и исторических ценностей обладает Советский Союз, какие сокровища искусства раскинуты по большим и малым городам русской равнины. И именно потому, что это отлично известно гитлеровским культуртрегерам, они приказывают своим ордам насильников: разрушай прекрасные здания, сжигай их, уничтожай.
Русское зодчество представляет собой величайший вклад в мировую художественную культуру. Не только в таких (Исторических центрах становления и развития русского государства, как Киев, Новгород, Владимир, не только в мировых городах — Москве и Ленинграде, но и на обширнейшей периферии страны русский народ создал великие архитектурные ценности. Очагами древнего архитектурного мастерства являются, в частности, небольшие русские города, в том числе и города, расположенные в пределах нынешних Московской, Смоленской, Калининской и Лен.инград
Гор. Калинин, Бывш. Путевой дворец. Интерьер зала
ской областей. Таковы — Истра, Волоколамск, Тихвин, Старица, Боровск. В новое время русский народ создал величайшее произведение архитектурного искусства — свою северную столицу: торжествующая мощь ленинградских ансамблей — национальная гордость русского зодчества. Эти ансамбли имеют мировое значение. Именно здесь, на берегах
Гор. Калинин. Бывш. Путевой дворец. Интерьер зала после
оккупации. Фото В. ,Н. Подключниковаоккупации. Фото В. Н. Подключникова