Орган Всесоюзной Академии Архитектуры
Москва, 9, Большая Дмитровка, 24
ARKHITEKTOURA ZA ROUREJOM
(L’ARCHITECTURE à L’ETRANGER)
Organe de l’Académie de l Archi
tecture de l’URSS
Revue paraissant tous les deux mois
Bolchaia Dmitrovka, 24, Moscou
ARKHITECTURA ZA RUBEZHOM
(ARCHITECTURE ABROAD)
A Review Published every two months by the All-Union Academy of Archi
tecture
Bolshaya Dmitrovka, 24, Moscow, USSR
АРХИТЕКТУРА ГИДРОТЕХНИЧЕСКИХ СООРУЖЕНИИ НА ЗАПАДЕ
Инженерные сооружения имеют свою давнюю тысячелетнюю традицию. Это традиция архитектуры крепостных стен и башен, маяков, ветряных мельниц, мостов и акведуков. Веками накоплявшиеся строительные навыки в каждой стране с большой ясностью отразились на гидротехнических сооружениях этих стран.
Сооружения эти строились из местных материалов, применявшихся при строительстве городских и сельских зданий; благодаря единству материала они неразрывно связаны со своей средой и ландшафтом. По сравнению с монументальными сооружениями — общественными зда
ниями и памятниками — их архитектура проста и чаще всего лишена декоративных элементов. Объемно-пространственная форма, пропорции, фактура, контрасты материалов — вот что определяет характер и выразительность гидротехнических сооружений; архитектурные детали — профили, пластические украшения — употреблены лишь для выделения какого-нибудь конструктивного элемента, для подчеркивания какого-либо контраста.
Органичность архитектурных форм этих сооружений, связь этих форм с конструкциями и материалом, целесообразность и правдивость — вот основы традиции народного творчества, ощутимые в гидротехнических сооружениях от древних времен, феодального периода и до самого XIX века.
Со второй половины XIX века эта традиция утрачивается. Строитель перестает чувствовать архитектурные возможности, заключенные в самой технической задаче; он не претворяет конструкцию в художественный образ и пытается подменить архитектурную органичность сооружения внешними декоративными формами.
Реакцией на подобное внешнее декоративное оформление явился конструктивизм с его лозунгом «все красиво, что целесообразно».
Но, освободив архитектуру от балласта потерявших смысл, внутренне неоправданных форм, вернув конструкции ее значение, конструктивизм оказался не в состоянии архитектурно развить, обогатить основные конструктивные формы, он застыл в культе простоты, аскетизма.
Москва, 9, Большая Дмитровка, 24
ARKHITEKTOURA ZA ROUREJOM
(L’ARCHITECTURE à L’ETRANGER)
Organe de l’Académie de l Archi
tecture de l’URSS
Revue paraissant tous les deux mois
Bolchaia Dmitrovka, 24, Moscou
ARKHITECTURA ZA RUBEZHOM
(ARCHITECTURE ABROAD)
A Review Published every two months by the All-Union Academy of Archi
tecture
Bolshaya Dmitrovka, 24, Moscow, USSR
АРХИТЕКТУРА ГИДРОТЕХНИЧЕСКИХ СООРУЖЕНИИ НА ЗАПАДЕ
Инженерные сооружения имеют свою давнюю тысячелетнюю традицию. Это традиция архитектуры крепостных стен и башен, маяков, ветряных мельниц, мостов и акведуков. Веками накоплявшиеся строительные навыки в каждой стране с большой ясностью отразились на гидротехнических сооружениях этих стран.
Сооружения эти строились из местных материалов, применявшихся при строительстве городских и сельских зданий; благодаря единству материала они неразрывно связаны со своей средой и ландшафтом. По сравнению с монументальными сооружениями — общественными зда
ниями и памятниками — их архитектура проста и чаще всего лишена декоративных элементов. Объемно-пространственная форма, пропорции, фактура, контрасты материалов — вот что определяет характер и выразительность гидротехнических сооружений; архитектурные детали — профили, пластические украшения — употреблены лишь для выделения какого-нибудь конструктивного элемента, для подчеркивания какого-либо контраста.
Органичность архитектурных форм этих сооружений, связь этих форм с конструкциями и материалом, целесообразность и правдивость — вот основы традиции народного творчества, ощутимые в гидротехнических сооружениях от древних времен, феодального периода и до самого XIX века.
Со второй половины XIX века эта традиция утрачивается. Строитель перестает чувствовать архитектурные возможности, заключенные в самой технической задаче; он не претворяет конструкцию в художественный образ и пытается подменить архитектурную органичность сооружения внешними декоративными формами.
Реакцией на подобное внешнее декоративное оформление явился конструктивизм с его лозунгом «все красиво, что целесообразно».
Но, освободив архитектуру от балласта потерявших смысл, внутренне неоправданных форм, вернув конструкции ее значение, конструктивизм оказался не в состоянии архитектурно развить, обогатить основные конструктивные формы, он застыл в культе простоты, аскетизма.