будетъ пытаться вывести ея точную формулу), она, все же, прежде и главнѣе всего — цѣль и, какъ таковая, не можетъ не быть отличена отъ средствъ къ ея осуществленію. Взаимоотношеніе этихъ (несравнимыхъ по существу и связанныхъ лишь фактической неизбѣжностью) двухъ слагаемыхъ акта художественнаго творчества таково: сначала — цѣль, а потомъ — средство; цѣль — нужна, средство же — только неизбѣжно; цѣль — главное, второстепенное. И разсудочныя требованія здраваго смысла, и эстетическія требованія закона художественной пропорціальности, — по которому главное всегда преобладаетъ надъ второстепеннымъ, — могутъ удовлетвориться только такимъ взаимоотношеніемъ цѣли и средствъ къ ея осуществленію.
Съ другой стороны, тотъ же здравый смыслъ говоритъ намъ, что чѣмъ большее количество отдѣльныхъ напряженій интеллектуальныхъ силъ художника (соображенія, воображенія, вниманіе и др. ) и равнодѣйствущей ихъ — его творческой силы — будетъ приложено непосредственно къ достиженію цѣли и чѣмъ меньшее число этихъ напряженій будетъ отвлечено средствами осуществленія этой цѣли, — тѣмъ болѣе раціональнымъ окажется напряженіе этихъ силъ. Въ этомъ отношеніи идеальнымъ средствомъ будетъ такое, которымъ художникъ сможетъ пользоваться безсознательно, безотчетно, непосредственно; кромѣ того, оно должно быть столь пластичнымъ, чтобы художникъ съ наибольшей легкостью могъ запечатлѣть на немъ всю пѣвучую гибкость своего вдохновенія...
Намъ думается, что кубическій акробатизмъ — не есть это идеальное средство... Но мы не будемъ доказывать это положеніе. Не хочется!..
... Мы долго любовались тонкимъ благородствомъ портрета В. Ф. Нувеля, работы К. Сомова... Съ какой сдержанной, но въ то же время и непреклонной брезгливостью духовнаго аристократизма избѣгаетъ этотъ художникъ технической «хлесткости», виртуозной развязности... Ни одного «бойкагоштришка, ни одного «эффектнаго пятна»...
Великолѣпны и вышивки г-жи А. Сомовой.
Помнится, разсматривая ихъ, мы грустно взглянули на наши собственные десять пальцевъ и съ укоромъ сказали имъ: «вотъ вамъ, небось, такъ не сдѣлать! »...
... А вотъ еще «замѣтное» пятно — «Красавица» В. Кустодіева...
Это — «Похвала Пошлости». Это — олицетвореніе свѣтлой Грезы о Счастьѣ, но рожденной низколобымъ черепомъ духовнаго убожества. «Смотрите, —говоритъ
намъ художникъ, — какой омерзительный, но зато опредѣленно конкретный образъ можетъ принять эта вѣчно ускользающая отъ васъ Греза! Смотрите, какимъ пышнымъ цвѣтомъ можетъ распуститься она на жирной почвѣ утробнаго благополучія! »...
И нельзя не сознаться: то, что художникъ хотѣлъ сказать, — сказано имъ сильно и убѣдительно. Дѣйствительно, это — она, Сама Великолѣпная Пошлость смотритъ на васъ заплывшими глазками дебелой «Красавицы», выглядываетъ изъ розовыхъ облаковъ атласнаго одѣяла и изъ красочныхъ сочетаній расшитыхъ розами ковриковъ!..
Технически все это выполнено великолѣпно (одно одѣяло чего стоитъ! ) Но... все же нельзя не подивиться эстетической небрезгливости художника!..
Врачъ долженъ быть небрезгливымъ, ибо безъ выполненія этого тяжелаго условія для него немыслимо исполненіе своего высокаго долга.
Психологу нужно быть небрезгливымъ, если онъ хочетъ изслѣдовать всѣ темные извивы души человѣческой...
Но если и художникъ пожелаетъ стать небрезгливымъ, то... то что же будетъ дѣлать бѣдная, почти совсѣмъ уже позабытая, Красота?!. И въ какомъ зеркалѣ увидимъ мы отраженіе Свѣтлаго Ея Образа, если и искусство отъ нея отвернется?
Ужъ не въ жизнь ли, посовѣтуете вы, тогда смотрѣть намъ, господинъ художникъ?..
Интересенъ Б. Григорьевъ — молодой, но уже весьма убѣдительно заявившій о своей даровитости художникъ, давшій отличный портретъ своей жены... Да, кстати: нѣкій критикъ (человѣкъ, очевидно, весьма угрюмый и раздражительный) писалъ по поводу этого портрета:
... «Талантливый художникъ Григорьевъ выставилъ невыносимо (! ) циничное (?! ) изображеніе (чего? )» — портретъ жены художника... «Бѣдная (! ) жена... Молодежь ничего (! ) не щадитъ, захлебываясь въ эротизмѣ (?? )... » (Лукоморье, № 12).
Мы ничего не добавимъ къ этимъ золотымъ словамъ... Мы знаемъ: все покажется блѣднымъ послѣ этихъ золотыхъ словъ... Но думаемъ, что тѣ, которые видѣли это «изображеніе» на выставкѣ, сейчасъ весело смѣются... Тѣмъ же, которые не видѣли онаго, рекомендуемъ репродукцію въ № 31 журнала «Столица и Усадьба»...
Изъ другихъ вещей Б. Григорьева намъ запомнился «Кусочекъ ярмарки» — живой игрой интенсивностей, а главнымъ образомъ — рисунки. Превосходные рисунки! Изъ нихъ напомнимъ читателю «Деревья Бретани», «Куры» и др.
Съ другой стороны, тотъ же здравый смыслъ говоритъ намъ, что чѣмъ большее количество отдѣльныхъ напряженій интеллектуальныхъ силъ художника (соображенія, воображенія, вниманіе и др. ) и равнодѣйствущей ихъ — его творческой силы — будетъ приложено непосредственно къ достиженію цѣли и чѣмъ меньшее число этихъ напряженій будетъ отвлечено средствами осуществленія этой цѣли, — тѣмъ болѣе раціональнымъ окажется напряженіе этихъ силъ. Въ этомъ отношеніи идеальнымъ средствомъ будетъ такое, которымъ художникъ сможетъ пользоваться безсознательно, безотчетно, непосредственно; кромѣ того, оно должно быть столь пластичнымъ, чтобы художникъ съ наибольшей легкостью могъ запечатлѣть на немъ всю пѣвучую гибкость своего вдохновенія...
Намъ думается, что кубическій акробатизмъ — не есть это идеальное средство... Но мы не будемъ доказывать это положеніе. Не хочется!..
... Мы долго любовались тонкимъ благородствомъ портрета В. Ф. Нувеля, работы К. Сомова... Съ какой сдержанной, но въ то же время и непреклонной брезгливостью духовнаго аристократизма избѣгаетъ этотъ художникъ технической «хлесткости», виртуозной развязности... Ни одного «бойкагоштришка, ни одного «эффектнаго пятна»...
Великолѣпны и вышивки г-жи А. Сомовой.
Помнится, разсматривая ихъ, мы грустно взглянули на наши собственные десять пальцевъ и съ укоромъ сказали имъ: «вотъ вамъ, небось, такъ не сдѣлать! »...
... А вотъ еще «замѣтное» пятно — «Красавица» В. Кустодіева...
Это — «Похвала Пошлости». Это — олицетвореніе свѣтлой Грезы о Счастьѣ, но рожденной низколобымъ черепомъ духовнаго убожества. «Смотрите, —говоритъ
намъ художникъ, — какой омерзительный, но зато опредѣленно конкретный образъ можетъ принять эта вѣчно ускользающая отъ васъ Греза! Смотрите, какимъ пышнымъ цвѣтомъ можетъ распуститься она на жирной почвѣ утробнаго благополучія! »...
И нельзя не сознаться: то, что художникъ хотѣлъ сказать, — сказано имъ сильно и убѣдительно. Дѣйствительно, это — она, Сама Великолѣпная Пошлость смотритъ на васъ заплывшими глазками дебелой «Красавицы», выглядываетъ изъ розовыхъ облаковъ атласнаго одѣяла и изъ красочныхъ сочетаній расшитыхъ розами ковриковъ!..
Технически все это выполнено великолѣпно (одно одѣяло чего стоитъ! ) Но... все же нельзя не подивиться эстетической небрезгливости художника!..
Врачъ долженъ быть небрезгливымъ, ибо безъ выполненія этого тяжелаго условія для него немыслимо исполненіе своего высокаго долга.
Психологу нужно быть небрезгливымъ, если онъ хочетъ изслѣдовать всѣ темные извивы души человѣческой...
Но если и художникъ пожелаетъ стать небрезгливымъ, то... то что же будетъ дѣлать бѣдная, почти совсѣмъ уже позабытая, Красота?!. И въ какомъ зеркалѣ увидимъ мы отраженіе Свѣтлаго Ея Образа, если и искусство отъ нея отвернется?
Ужъ не въ жизнь ли, посовѣтуете вы, тогда смотрѣть намъ, господинъ художникъ?..
Интересенъ Б. Григорьевъ — молодой, но уже весьма убѣдительно заявившій о своей даровитости художникъ, давшій отличный портретъ своей жены... Да, кстати: нѣкій критикъ (человѣкъ, очевидно, весьма угрюмый и раздражительный) писалъ по поводу этого портрета:
... «Талантливый художникъ Григорьевъ выставилъ невыносимо (! ) циничное (?! ) изображеніе (чего? )» — портретъ жены художника... «Бѣдная (! ) жена... Молодежь ничего (! ) не щадитъ, захлебываясь въ эротизмѣ (?? )... » (Лукоморье, № 12).
Мы ничего не добавимъ къ этимъ золотымъ словамъ... Мы знаемъ: все покажется блѣднымъ послѣ этихъ золотыхъ словъ... Но думаемъ, что тѣ, которые видѣли это «изображеніе» на выставкѣ, сейчасъ весело смѣются... Тѣмъ же, которые не видѣли онаго, рекомендуемъ репродукцію въ № 31 журнала «Столица и Усадьба»...
Изъ другихъ вещей Б. Григорьева намъ запомнился «Кусочекъ ярмарки» — живой игрой интенсивностей, а главнымъ образомъ — рисунки. Превосходные рисунки! Изъ нихъ напомнимъ читателю «Деревья Бретани», «Куры» и др.