ПУСТИТЕ АКТЕРА В ТЕАТР!
Мы растем.
Требования и запросы масс в своем культурном развитии с каждым часом повышаются.
Культурная революция все эти процессы активизирует.
Это со всей остротой понял и осознал один из отрядов культурного фронта — работники искусств.
В связи с этим работники искусств спешно подвергают «ревизии» свои знания, опыт и методы работы во всех областях искусств. Особенно большой процесс «переоценки ценностей», наблюдается сейчас среди актерства, главным образом, драматического.
Союз учел это и начал работу по производственному просвещению членской массы. Методы производственного просвещения общеизвестны: кружки, лекции, консультация, курсы переподготовки и т. д. Подвергать критике начатую работу в этой области преждевременно, ибо работа толькотолько начинает развертываться.
Мы ограничимся сейчас одним предложением на наш взгляд весьма существенным в деле производственного просвещения актерской группы членов союза.
Для всех ясно, что производственную квалификацию драматического актера одними лекциями, собеседованиями, кружками самообразования и так далее не повысишь. Помимо общего культурного и политического развития актера, его ознакомления с историей театра, костюма и т. п. — актеру, разумеется, необходим для повышения квалификации живой показ лучших образцов и достижений наших мастеров сцены. Этy необходимость актерство, особенно провинциальное, остро чувствует. Как же может быть иначе? Представьте себе положение рядового актера работающего сезон в глухой провинции и стремящегося повысить свою квалификацию. Что он может почерпнуть и позаимствовать даже от «премьера» труппы, если этому «премьеру» надо выучить и приготовить
2-3 новых роли в неделю. Где уж тут думать о творчестве хорошо бы только «рольку подзубрить». И моменты «творчества» заменяются актерским «опытом» и техникой или, просто выражаясь, шаблоном самого скверного толка. А на шаблоне квалификацию не повысишь.
Что же остается провинциальному актеру?
«Театральная Мекка» — Москва и гораздо реже другие культурные центры. Даже и в настоящее время, когда «традиции» великопостного съезда в Москву провинциального актерства, в значительной мере, надломлены — все же мы можем констатировать, как массовое явление, приезд большого количества актеров в междусезонное время в Москву не только за приисканием ангажемента, но и с целью побывать в Московских театрах. Конечно, такую «роскошь» может себе позволить в условиях московского «бесквартирья» далеко не каждый актер, но все же таких «счастливчиков» много.
И вот тут-то в Москве провинциальное актерство, по части посещения театров, сталкивается с неприятной «действительностью».
Актеру, не имеющему в Москве влиятельных знакомых, или связей с административной головкой театров, легче «пролезть в игольное ушко», чем попасть бесплатно или по дешевой контрамарке в театр.
Нам известен случай, когда провинциальный актер, «протолкавшись» на Московской Бирже более месяца, ни разу не имел возможности попасть бесплатно в театр, а за деньги... их у него не было. А как ему и хотелось бы и было-бы весьма полезно посмотреть в Москве исполнение и трактовку тех ролей, которые ему предстояло играть в провинции. И еще.
Провинциальный актер, имея ангажемент на круглый год, все же едет после пятилетнего перерыва в Москву с целью посмотреть — «как москвичи играют мои роли». Посмотрел. Но какой ценой? На это была истрачена половина скромных сбережений «за зиму», предназначенных на обновление гардероба.
«Дорого стоит это производственное просвещение — сказал нам с горечью этот актер, — не по карману».
Не будем разбираться пока в причинах, в том кто виноват. Ясно одно. Надо сделать (и поскорей), чтобы актер имел свободный доступ на спектакли наших лучших театров, ибо это для него не «приятное препровождение времени» и даже не культурная потребность, а производственная необходимость.
Не будем сейчас развивать мысли, как лучше осуществить посещение актерами театров: в индивидуальном ли порядке или групповом, с последующими собеседованиями и разбором или без них, как должно итти согласование этого вопроса с хозяйственниками, на каких условиях и в каком количестве будут предоставлены актерские места. В первую очередь надо решить самый принцип. А все остальное само собой приложится.
Рабис должен встретить в этом вопросе горячую поддержку союзных Наркомпросов и их местных органов, так как им не могут быть безразличны вопросы производственного просвещения провинциального актерства, как одного из отрядов несущих культуру в гущу Советского Союза.
Пустите актера в театр!
НИК. ВЕСЕНЬЕВ.
Ленинградский театр Дома Печати. „Ревизор”. Слева направо: Митина — Анна Андреевна, Брунс — городничий, Инк — Мария Антоновна.
Мы растем.
Требования и запросы масс в своем культурном развитии с каждым часом повышаются.
Культурная революция все эти процессы активизирует.
Это со всей остротой понял и осознал один из отрядов культурного фронта — работники искусств.
В связи с этим работники искусств спешно подвергают «ревизии» свои знания, опыт и методы работы во всех областях искусств. Особенно большой процесс «переоценки ценностей», наблюдается сейчас среди актерства, главным образом, драматического.
Союз учел это и начал работу по производственному просвещению членской массы. Методы производственного просвещения общеизвестны: кружки, лекции, консультация, курсы переподготовки и т. д. Подвергать критике начатую работу в этой области преждевременно, ибо работа толькотолько начинает развертываться.
Мы ограничимся сейчас одним предложением на наш взгляд весьма существенным в деле производственного просвещения актерской группы членов союза.
Для всех ясно, что производственную квалификацию драматического актера одними лекциями, собеседованиями, кружками самообразования и так далее не повысишь. Помимо общего культурного и политического развития актера, его ознакомления с историей театра, костюма и т. п. — актеру, разумеется, необходим для повышения квалификации живой показ лучших образцов и достижений наших мастеров сцены. Этy необходимость актерство, особенно провинциальное, остро чувствует. Как же может быть иначе? Представьте себе положение рядового актера работающего сезон в глухой провинции и стремящегося повысить свою квалификацию. Что он может почерпнуть и позаимствовать даже от «премьера» труппы, если этому «премьеру» надо выучить и приготовить
2-3 новых роли в неделю. Где уж тут думать о творчестве хорошо бы только «рольку подзубрить». И моменты «творчества» заменяются актерским «опытом» и техникой или, просто выражаясь, шаблоном самого скверного толка. А на шаблоне квалификацию не повысишь.
Что же остается провинциальному актеру?
«Театральная Мекка» — Москва и гораздо реже другие культурные центры. Даже и в настоящее время, когда «традиции» великопостного съезда в Москву провинциального актерства, в значительной мере, надломлены — все же мы можем констатировать, как массовое явление, приезд большого количества актеров в междусезонное время в Москву не только за приисканием ангажемента, но и с целью побывать в Московских театрах. Конечно, такую «роскошь» может себе позволить в условиях московского «бесквартирья» далеко не каждый актер, но все же таких «счастливчиков» много.
И вот тут-то в Москве провинциальное актерство, по части посещения театров, сталкивается с неприятной «действительностью».
Актеру, не имеющему в Москве влиятельных знакомых, или связей с административной головкой театров, легче «пролезть в игольное ушко», чем попасть бесплатно или по дешевой контрамарке в театр.
Нам известен случай, когда провинциальный актер, «протолкавшись» на Московской Бирже более месяца, ни разу не имел возможности попасть бесплатно в театр, а за деньги... их у него не было. А как ему и хотелось бы и было-бы весьма полезно посмотреть в Москве исполнение и трактовку тех ролей, которые ему предстояло играть в провинции. И еще.
Провинциальный актер, имея ангажемент на круглый год, все же едет после пятилетнего перерыва в Москву с целью посмотреть — «как москвичи играют мои роли». Посмотрел. Но какой ценой? На это была истрачена половина скромных сбережений «за зиму», предназначенных на обновление гардероба.
«Дорого стоит это производственное просвещение — сказал нам с горечью этот актер, — не по карману».
Не будем разбираться пока в причинах, в том кто виноват. Ясно одно. Надо сделать (и поскорей), чтобы актер имел свободный доступ на спектакли наших лучших театров, ибо это для него не «приятное препровождение времени» и даже не культурная потребность, а производственная необходимость.
Не будем сейчас развивать мысли, как лучше осуществить посещение актерами театров: в индивидуальном ли порядке или групповом, с последующими собеседованиями и разбором или без них, как должно итти согласование этого вопроса с хозяйственниками, на каких условиях и в каком количестве будут предоставлены актерские места. В первую очередь надо решить самый принцип. А все остальное само собой приложится.
Рабис должен встретить в этом вопросе горячую поддержку союзных Наркомпросов и их местных органов, так как им не могут быть безразличны вопросы производственного просвещения провинциального актерства, как одного из отрядов несущих культуру в гущу Советского Союза.
Пустите актера в театр!
НИК. ВЕСЕНЬЕВ.
Ленинградский театр Дома Печати. „Ревизор”. Слева направо: Митина — Анна Андреевна, Брунс — городничий, Инк — Мария Антоновна.