во Владивостоке «чудовищно» мало. И мы знаем вполне достоверно, что и во Владивостоке при всей его дешевизне, актрисы стоят перед такой же трудной туалетной проблемой, как и актрисы в Астрахани, Киеве, Туле, Тамбове...
Как же выйти из этого тупика? Болезнь как будто бы настолько сложна, что и прописать какой-нибудь рецепт невозможно. Но нет такого положения, из которого нет выхода. И нам кажется, что можно наметить несколько мер к смягчению вопроса, которым буквально болеет вся театральная провинция.
Во-первых, большие провинцианальные города, строя свой театральный бюджет, обязаны принимать во внимание и суммы, которыми дирекция театров будет оплачивать туалетные расходы. Если справедливо наличие в расходной смете статей на постановки, то почему же не включить сюда особой статьи и на «туалеты»? Кстати сказать, разве не входит туалет, требуемый по пьесе, в то же понятие «постановки»? Не составляет ли туалет столь же необходимую часть всей постановки, как декорация, бутафория, реквизит, оплата хора, оркестра и т. д.? Центральные театры Москвы и Ленинграда давно перешли именно на эту систему. Еще на днях я встретил одну весьма почтенную пожилую героиню, которая с восхищением говорила о московском театре, в котором она служит, что там ввели с этого сезона оплату всех расходов по «тряпкам» актрис. Она говорила, и лицо ее сияло при этом такой же наивной и радостной улыбкой, как, помнится, мне, сияло много лет тому назад лицо молоденькой актрисы, взявшей удачный бенефис — бенефис, разрешавший серьезнейшую туалетную проблему.
Затем, не мешало бы всем работающим в области театральной техники, заняться и изготовлением таких тканей, которые при соответствующей окраске, могли бы создавать эффект самого дорогого «шикарного» туалета. Весь вопрос будет
состоять в качестве и материи и краски. Разумеется, и то и другое должно быть максимально дешево. Не мешало бы также нашим опытнейшим мастерицам, закройщицам, работающим в театральных мастерских, выступать со статьями или докладами, дающими указания о тех способах, которыми достигаются разнообразнейшие комбиниции с одним как бы «стандартизированнымтуалетом. И, почему бы, в самом деле, в число обязательных предметов в наших театральных училищах и студиях не ввести и курс лекций по «упрощению» туалетов? У нас всему ведь учат: молоденькая актриса великолепно помнит имена масок итальянского театра, но может ли она похвастаться умением кроить и «комбинироватьсвои тряпки?
Ну, а затем, конечно, нужно прямо потребовать, чтобы «модели от Пакэна», вывозимые и ныне нашими драгоценными актрисами из Парижа, на великий соблазн малых сих, перестали бы фигурировать на советской сцене.
Режиссерам же следует поменьше тратить фантазии на изображение «разлагающейся буржуазии», ибо фантазия эта дорого обходится актрисам.
Вероятно, мы не исчерпали и половины тех возможностей, которые представятся, если серьезно подумать, для разрешения этого наболевшего вопроса.
Приглашаем подумать об этом наших читателей, и в особенности читательниц. Их ведь это ближе всего касается.
ЮРИЙ СОБОЛЕВ.
Редакция просит читателей откликнуться, как на настоящую статью, так и на помещенную в № 18 статью т. Соболева „Хорошо сшитый фрак“. Сводки читательских откликов будут напечатаны на страницах нашего журнала.
Ленинградский театр «Комедия».«Господа Головлевы» (IV действие).
Евпраксюшка (×) — E. М. Грановская.