осторожно исправлена, смѣнены нижніе сгнившіе вѣнцы, выпрямлена колокольня, подведенъ фундаментъ. Обѣ работы настолько захватили Д. В., что онъ просиживалъ на нихъ съ ранняго утра до поздняго вечера, лично входя въ каждую малѣйшую деталь. Это рвеніе подорвало его здоровье и подготовило почву для катастрофы...
Помимо русскаго стиля, Д. В. не чуждъ былъ и классицизму. Ему пришлось реставрировать зданіе Костромского Дворянскаго собранія въ стилѣ «Empire», что и было выполнено имъ съ полнымъ пониманіемъ дѣла.
Въ своихъ скитаніяхъ по Россіи покойный архитекторъ-художникъ не могъ остаться равнодушнымъ къ своеобразнымъ живописнымъ красотамъ послѣдней. Его этюды и эскизы полны загадочной тоски и любви къ странной и чарующей красотѣ неподвижнаго сѣвера. Этотъ этюдъ съ приткнувшейся на берегу
величавой рѣки бѣдной церковкой, единственнымъ украшеніемъ убогой равнины и скромнымъ оплотомъ вѣрующей религіозной мысли, развѣ не говоритъ намъ многаго такого, чего нельзя высказать словами, но можно лишь услышать въ осеннихъ завываніяхъ бури или въ суровыхъ аккордахъ сѣвернаго композитора? А это нагроможденіе крышъ, шатровъ и парусовъ на
Д. В. Милѣевъ. Рисунокъ стариннаго церковнаго подсвѣчника.
Часть фрески въ Ипатьевскомъ монастырѣ.
Главка Троицкаго Собора въ Ипатьевскомъ монастырѣ во время производства работъ и послѣ реставраціи.