АКТИВИЗАЦИЯ ХУД. ЭКСПОРТА.
ОРГАНИЗУЕМ БЕЗВАЛЮТНЫЙ ОБМЕН АРТСИЛАМИ МЕЖДУ СССР И ЕВРОПОЙ.
В деле экспорта советских артистических сил до сего времени почти ничего не сделано. Этим важным вопросом ни Наркомпрос, ни Рабис, ни государственные концертные организации серьезно не занимались. Выход на западно-европейский рынок отдельных советских исполнителей (Орлов, Горовиц, Гарбузова и др. ) прнимал очень неорганизованный, кустарный характер. Импорт художественных сил значительно превышал и превышает экспорт.
Единственным способом активизации художественного экспорта является форма безвалютного обмена артистическими силами между СССР и европейскими странами. Такой обмен даст нам возможность безвалютного привлечения в союз иностранных европейских исполнительских сил и ознакомит широкую европейскую общественность с советскими молодыми художественными кадрами, выросшими в новых социальных условиях и могущих показать Западу новый, насыщенный другим идеологическим содержанием и другой психологической зарядкой тип советского художника-артиста.
К этому чрезвычайно ответственному и первоочередному делу обмена должна быть привлечена широкая рабочая общественность, которая должна участвовать на ряду с лучшими советскими специалистами в жюри тех всесоюзных конкурсов, которые надлежит обязательно организовать для отбора советских кандидатов. Для правильного и четкого проведения работы по безвалютному обмену, для практического осуществления всех необходимых мероприятий в связи с этой работой и, наконец, для налаживания постоянного живого контакта с европейской музыкальной общественностью, необходимо создание специального небольшого подвижного аппарата, который на первых порах, вследствие ликвидации заграничного представительства ЦПР, мы полагаем, должен находиться в системе Берлинского Торгпредства.
Г. КОЛИШЕР.
АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ ДВОРЦА ИСКУССТВ.
СТАВИМ НА ОБСУЖДЕНИЕ.
Вопрос о содержании работ Дворца искусств теперь уже совершенно ясен. ДИ должен быть «плацдармом развернутой борьбы за пролетарскую идеологию в искусстве, за материалистическое мировоззрение, за нового актера, художника, композитора, музыканта, стоящих на уровне нашей эпохи и — в общем плане ее — содействующих строительству коммунизма»,
Вопрос же о том, каким должен быть по внешнему виду Дворец искусств и как он должен быть устроен внутри, этот вопрос должен стать предметом обсуждения всей союзной массы работников искусств.
В связи с этим президиум ЦК Всерабиса постановил предложить всем республиканским, краевым, областным и окружным отделам Рабиса организовать общественное мнение вокруг этого вопроса.
На общих собраниях предприятий, на съездах и конференциях, в стенных газетах, на диспутах — всюду вопрос, каким должен быть Дворец искусств, в соответствии с директивой ЦК, будет всесторонне обсужден.
К 1 5 марта все местные отделы пришлют в ЦК все материалы, на основе которых архитектурная комиссия приступит к разработке условий предстоящего конкурса на создание проекта постройки: Дворца искyccтв.
Президиумом ЦК Дворец искусств мыслится, как «специальное здание (городок) с общежитием, столовой, театрально-зрительным залом, с оборудованной по самым последним усовершенствованиям сценой, кино-залом, физкультурными залами, специальными, должным образом оборудованными, помещениями для лекционной и кружковой работы, для лабораторно-экспериментальных мероприятий, музейно-выставочных помещений, галлереей, библиотекой-читальней, комнатами отдыха и игр разных видов, детскими комнатами и т. п. » Это должно послужить отправной точкой для обсуждения вопроса на местах.
На фото: вверху — выступление эстрадников во время обеденного перерыва па заводе „Красный Профинтернˮ в Бежице; внизу — подписание соцдоговора между театром в газетой в Шуе; подписывает реж. А. Волгин.
Со следующего № (9) журнал „Рабисˮ начинает регулярное печатание сводок поступлений в фонд Всесоюзного Дворца искусств
от театров, кино, цирков и т. п.
ОРГАНИЗУЕМ БЕЗВАЛЮТНЫЙ ОБМЕН АРТСИЛАМИ МЕЖДУ СССР И ЕВРОПОЙ.
В деле экспорта советских артистических сил до сего времени почти ничего не сделано. Этим важным вопросом ни Наркомпрос, ни Рабис, ни государственные концертные организации серьезно не занимались. Выход на западно-европейский рынок отдельных советских исполнителей (Орлов, Горовиц, Гарбузова и др. ) прнимал очень неорганизованный, кустарный характер. Импорт художественных сил значительно превышал и превышает экспорт.
Единственным способом активизации художественного экспорта является форма безвалютного обмена артистическими силами между СССР и европейскими странами. Такой обмен даст нам возможность безвалютного привлечения в союз иностранных европейских исполнительских сил и ознакомит широкую европейскую общественность с советскими молодыми художественными кадрами, выросшими в новых социальных условиях и могущих показать Западу новый, насыщенный другим идеологическим содержанием и другой психологической зарядкой тип советского художника-артиста.
К этому чрезвычайно ответственному и первоочередному делу обмена должна быть привлечена широкая рабочая общественность, которая должна участвовать на ряду с лучшими советскими специалистами в жюри тех всесоюзных конкурсов, которые надлежит обязательно организовать для отбора советских кандидатов. Для правильного и четкого проведения работы по безвалютному обмену, для практического осуществления всех необходимых мероприятий в связи с этой работой и, наконец, для налаживания постоянного живого контакта с европейской музыкальной общественностью, необходимо создание специального небольшого подвижного аппарата, который на первых порах, вследствие ликвидации заграничного представительства ЦПР, мы полагаем, должен находиться в системе Берлинского Торгпредства.
Г. КОЛИШЕР.
АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ ДВОРЦА ИСКУССТВ.
СТАВИМ НА ОБСУЖДЕНИЕ.
Вопрос о содержании работ Дворца искусств теперь уже совершенно ясен. ДИ должен быть «плацдармом развернутой борьбы за пролетарскую идеологию в искусстве, за материалистическое мировоззрение, за нового актера, художника, композитора, музыканта, стоящих на уровне нашей эпохи и — в общем плане ее — содействующих строительству коммунизма»,
Вопрос же о том, каким должен быть по внешнему виду Дворец искусств и как он должен быть устроен внутри, этот вопрос должен стать предметом обсуждения всей союзной массы работников искусств.
В связи с этим президиум ЦК Всерабиса постановил предложить всем республиканским, краевым, областным и окружным отделам Рабиса организовать общественное мнение вокруг этого вопроса.
На общих собраниях предприятий, на съездах и конференциях, в стенных газетах, на диспутах — всюду вопрос, каким должен быть Дворец искусств, в соответствии с директивой ЦК, будет всесторонне обсужден.
К 1 5 марта все местные отделы пришлют в ЦК все материалы, на основе которых архитектурная комиссия приступит к разработке условий предстоящего конкурса на создание проекта постройки: Дворца искyccтв.
Президиумом ЦК Дворец искусств мыслится, как «специальное здание (городок) с общежитием, столовой, театрально-зрительным залом, с оборудованной по самым последним усовершенствованиям сценой, кино-залом, физкультурными залами, специальными, должным образом оборудованными, помещениями для лекционной и кружковой работы, для лабораторно-экспериментальных мероприятий, музейно-выставочных помещений, галлереей, библиотекой-читальней, комнатами отдыха и игр разных видов, детскими комнатами и т. п. » Это должно послужить отправной точкой для обсуждения вопроса на местах.
На фото: вверху — выступление эстрадников во время обеденного перерыва па заводе „Красный Профинтернˮ в Бежице; внизу — подписание соцдоговора между театром в газетой в Шуе; подписывает реж. А. Волгин.
Со следующего № (9) журнал „Рабисˮ начинает регулярное печатание сводок поступлений в фонд Всесоюзного Дворца искусств
от театров, кино, цирков и т. п.